Una vieja gata, revolcada como de costumbre

ESCRUTINIO

Una vieja gata, revolcada como de costumbre[1]

Juan José Morales

A mi correo electrónico llegó —sin duda porque la remitente no me conoce— la oferta de cierta señora que se dice Terapeuta de Medicina Bioenergética Kun-Li, quien promete, a cambio de cierta suma de dinero, devolverme la buena salud si la he perdido, o mantenérmela impecable si aún la conservo. ¿Cómo? Pues a través de “agentes vitales aplicables en sutiles impulsos antes de que la vitalidad del enfermo sobrepase la frontera humoral denominada corte biológico”. Y es que —según la dama de marras, y por si yo me andaba creyendo que las enfermedades se deben a virus, bacterias, parásitos, deficiencias nutricionales, factores genéticos, mal funcionamiento de algún órgano o cualquier otra tontería similar— “la Medicina Bioenergética Kun Li considera la enfermedad como una fuerza causativa del alma que origina para sí misma un aprendizaje”.

clip_image001Sus promotores aseguran que la llamada medicina bioenergética es superior al naturismo, la homeopatía y la medicina científica, porque mientras la primera sólo usa hierbas e infusiones, la segunda diluciones y la tercera sustancias activas, y la bioenergética “usa lo esencial de la naturaleza para fortalecer la vitalidad del ser vivo”. Pero no explican en qué consiste esa misteriosa esencia de la naturaleza.

Si no entendió usted lo anterior, no se preocupe. Ahí está precisamente el truco: en hacer afirmaciones totalmente disparatadas y sin sentido para que los incautos crean que se trata de conocimientos tan, pero tan elevados, que resultan incomprensibles para el común de los mortales.

En realidad, la tal medicina bioenergética no es más que una vieja y bien conocida gata, debidamente revolcada para darle apariencia de novedad. Es la idea precientífica de que por el cuerpo fluye cierta energía misteriosa que escapa a la detección de cualquier instrumento, y de la cual depende la salud. “Cada órgano de nuestro cuerpo tiene una cantidad específica de energía —aseguran los ‘bioenergetistas’—, y cuando estos niveles de energía son alterados, se crea un desajuste de energía, donde la misma se transfiere a otros órganos provocando un exceso de energía en unos, y una deficiencia en otros. Estas razones producen lo que llamamos enfermedad, entendida como la pérdida del equilibrio biológico y psicológico.”

Y, para no salirse de los trillados caminos de las llamadas medicinas alternativas o no convencionales, se afirma rimbombantemente que “la medicina bioenergética nace del conocimiento ancestral de la vida de los antiguos sabios himalayos (sic)”. Porque, como bien se sabe, desde la más remota antigüedad, en la soledad de los monasterios del Himalaya, los sapientísimos monjes lograron determinar la causa de todas las enfermedades existentes o inexistentes, reales o imaginarias, del cuerpo o el alma, pasadas, presentes y futuras, y la manera de curarlas o prevenirlas.

Para ello, por supuesto, no necesitaron laboratorios, equipos de rayos X o ultrasonido, espectrógrafos ni toda esa inútil parafernalia de la medicina occidental. Tampoco tuvieron necesidad de realizar pruebas clínicas. No. Nada de eso. Les bastó el poder de su mente. Porque “la medicina bioenergética se basa en el hecho de que el ser humano es una unidad pensante con capacidad de razonamiento y discernimiento, cualidad que lo hace sustancialmente diferente de otros seres vivos de la naturaleza. Por ende, considera en su terapéutica aquello que permite pensar, es decir, la mente; así como aquello que permite tener inteligencia para razonar y que los sabios himalayos denominaron aliento o soplo, los chinos nombraron Chi y el Ayurveda, prana.”

Así, a partir de la pura observación y la meditación, aderezadas con un poco de ayuno, “desarrollaron algunas teorías que explicarían la interrelación del ser humano con la naturaleza, y que se manifiesta como agua, aire, fuego, viento o aliento, tierra, verduras, frutas, semillas y plantas medicinales.”

Y para curar, aliviar y evitar las enfermedades, aquellos eruditos monjes tibetanos que jamás pisaron una escuela de medicina, no tuvieron necesidad de sustancias o procedimientos tan vulgares como sulfas, antibióticos, antipiréticos, insulina, cirugía cardiovascular, vacunas o demás cosas que sólo sirven para enriquecer a los médicos y las empresas farmacéuticas. No. Nada de eso. Les bastan y les sobran “técnicas como drenaje, desbloqueo, balance y armonización, conjuntamente con el uso de agentes vitales, aromas y tonos en puntos psicosomáticos del cuerpo”.

Creo innecesario decir la tal medicina bioenergética no es una práctica médica regulada por las autoridades sanitarias y las universidades, sino que se aprende a través de esos cursos que puede tomar “toda persona con interés, espíritu de servicio y buscadores del saber ancestral que desean desarrollarse profesionalmente en medicina bioenergética” y que son un batidillo de filosofías orientales, ideas místicas, esoterismo y confusos conceptos seudocientíficos.

Comentarios: [email protected]


[1] Publicado en los diarios Por Esto! de Yucatán y Quintana Roo. Jueves 9 de octubre de 2014

El día después de Roswell (190)

EL DÍA DESPUÉS DE ROSWELL (190)

El siguiente memorándum está fechado el 12 de agosto de 1947, pero se refiere al Bureau Bulletin no. 42, Series 1947, fechado el 30 de julio y dice:

FORMULARIO TIPO NO. 64

 

Memorando de Oficina • GOBIERNO DE ESTADOS UNIDOS

 

PARA: Director, FBI FECHA: 12 de agosto 1947

 

DE: SAC, MILWAUKEE

 

ASUNTO: DISCOS VOLADORES

 

SABOTAJE

 

Se hace referencia al Bureau Bulletin Nº 42, Serie 1947, de fecha 30 de julio de 1947, Sección (B), que aconseja que todos los informes relativos a los discos voladores deben ser investigados por las oficinas de campo.

 

Antes de la recepción de estas instrucciones, dos casos llamaron la atención de esta oficina en relación con los discos voladores. Un informe se recibió el 7 julio de 1947, los detalles del cual se exponen en la carta de Milwaukee a la Oficina de fecha 8 de julio de 1947, titulada “Discos voladores o platillos, misceláneo, llamada telefónica del Sr. Fletcher al Bureau a las 8:30 am, 07/07/47”. No se llevó a cabo ninguna investigación en relación con este informe.

 

El segundo informe fue recibido por esta oficina a las 1:20 p.m. del 11 de julio de 1947 de XXXXX quien está a cargo de la Patrulla Aérea Civil de Wisconsin, un auxiliar de las fuerzas aéreas del ejército. En esa ocasión XXXXX llamando desde Black River Falls, Wisconsin, dijo telefónicamente a esta oficina que un objeto en la forma de un disco, de diecinueve pulgadas de diámetro, se había encontrado el 10 julio de 1947, por un XXX electricista de la ciudad en el recinto ferial del condado de Jackson, cerca de Black River Falls, Wisconsin, alrededor de las 3:30 p.m. El disco podría estar hecho de una sustancia tal como cartón cubierto por un material de pintura de avión color plata. El artilugio tiene una pequeña cola de madera como un timón en la parte trasera y en el interior del disco está lo que parece ser una célula o un tubo foto-eléctrico RCA. También dentro del disco hay un pequeño motor eléctrico con un eje que va al centro del disco. En un extremo del eje está una muy pequeña hélice. En opinión de XXXXX el artilugio podría posiblemente haber sido hecho por algunos jóvenes. XXXXX declaró que deseaba regresar el artilugio a Milwaukee y, finalmente, turnarlo a las fuerzas aéreas del ejército, pero que el que lo encontró, XXXXX aparentemente quería conseguir algo de publicidad sobre su hallazgo y quería que se le devolviera.

 

Esta información fue enviada por teléfono a la atención del Director Adjunto del Bureau D. M. LADD el 11 de julio 1947.

 

Posteriormente, SAC H. K. JOHNSON telefoneó al coronel XXXXX a cargo de Contra Inteligencia, Quinto Ejército, Chicago CA de S G-2 Sede Quinto Ejército, East Hyde Park Avenue, Chicago, Illinois, quien declaró que se pondría en contacto con XXXXX de Black River Falls, Wisconsin.

 

No se llevó a cabo ninguna otra investigación en esta materia.

 

Lo anterior constituye los dos únicos casos en los que esta oficina fue contactada relativa a discos voladores. A menos que se reciban instrucciones en contrario del Bureau, esta oficina no contempla tomar otras medidas en relación con los dos casos anteriores, pero investigará a fondo todos los futuros informes relativos a los discos voladores.

 

JGF/DDC

 

98-0

 

 

Estampado:

 

COPIAS DESTRUIDAS

 

270 18 NOV 1964

Otro memo que hacía referencia al Bureau Bulletin No. 42 es el fechado el 8 de Agosto y escrito por el agente especial en Norfolk. Dice:

FORMULARIO TIPO NO. 64

 

Memorando de Oficina • GOBIERNO DE ESTADOS UNIDOS

 

PARA: Director, FBI FECHA: 8 de agosto 1947

 

DE: SAC, Norfolk

 

ASUNTO: DISCOS VOLADORES

 

Re Boletín Oficina Nº 42, de fecha 30 de julio de 1947, Serie 1947, en el que se expone información referente a los discos voladores.

 

Se adjunta a la presente carta un recorte de periódico del “Norfolk Ledger-Dispatch”, de fecha 9 de julio de 1947. Se alega que la fotografía que aparece en este recorte representa un disco volador que fue observado por BILLY TURRENTINE, un niño de la escuela de Norfolk, que tuvo éxito en fotografiar el objeto con su pequeña cámara.

 

BILLY fue entrevistado el 8 de agosto 1947 por el Agente Especial (A) XXXXX momento en el que BILLY informó que le dio el negativo original a un señor Brown de Photo Craftsman Service, que a su vez suministró el negativo al International News Service. BILLY dijo que no tuvo un acuerdo con el Sr. BROWN mediante el cual este último compartiera por igual los beneficios derivados de la utilización del negativo por las empresas comerciales o periódicos. A partir del 8 de agosto del 1947 BILLY no ha recibido ninguna remuneración por el uso de este negativo.

 

Informó que él estaba sentado en el porche de su apartamento, ubicado en el tercer piso en 410 West 14th Street, Norfolk, Virginia, alrededor del mediodía, el 8 de julio de 1947. Él había leído numerosos artículos de prensa relacionados con los discos voladores y decidió sentarse en su porche delantero con la esperanza de ver a uno e intentar fotografiarlo. El 8 de julio 1947 BILLY observó un objeto grande, negro que se movía rápidamente a través del espacio procediendo del Suroeste a una dirección Noreste. Dijo que el objeto negro fue seguido por dos objetos más pequeños que también procedieron en la misma dirección. BILLY explicó que los objetos se movían a una velocidad muy rápida que le apareció ser mucho más rápida que la velocidad de un avión, y además, que los objetos parecían estar extremadamente alto. Dijo que estaban mucho más altos que la altura promedio a la que se desplaza un avión en la ciudad de Norfolk y parecían estar por encima de las nubes, y que una niebla blanca seguía a cada uno de los tres objetos. BILLY no pudo afirmar lo que representaban los objetos negros, pero admitió que podrían haber sido grandes globos. Indicó que ha observado pequeños globos de juguete volando por el aire, pero que sin duda estos no eran los globos de juguete. Él dijo que cuando observó por primera vez los objetos estaban a una distancia tan grande de él que era necesario que él levantara la cabeza para poder verlos desde su porche en el tercer piso del edificio de apartamentos. De inmediato se dio la vuelta para obtener su cámara y estima que le tomó aproximadamente veinte a treinta segundos, momento en el que los discos estaban casi directamente por encima de su apartamento y que fue necesario que él se agachara y mirara hacia arriba casi perpendicular con el fin de obtener la fotografía, que las cuentas de la reja del porche se muestran en el recorte de periódico. BILLY señaló que el día en que se tomó la foto, el clima era nebuloso y algo nublado y había una ligera brisa que soplaba desde el Suroeste en dirección del Noreste, que es la misma dirección recorrida por la imagen negra que él fotografió.

 

En la medida en que las autoridades del Ejército en la zona Tidewater de Virginia son conscientes de la información anterior, ninguna investigación adicional se llevará a cabo por esta oficina en esta materia.

 

Adjunto

 

TJC:lab

 

62-182

 

 

Estampado:

 

GRABADO E INDEXADO

 

COPIAS DESTRUIDAS

 

270 18 NOV 1964

Sobre el caso de la fotografía de Billy Turrentine nos ocuparemos cuando lleguemos al apartado de las fotografías. Por lo pronto nos ocuparemos del Bureau Bulletin No. 42, Sección B, que dice:

BureauBulletinNo42SeriesB(B) DISCOS VOLADORES – El Bureau, a petición de la Inteligencia de las Fuerzas Aéreas del Ejército, se ha comprometido a cooperar en la investigación de los discos voladores. Las Fuerzas Aéreas han asesorado de forma confidencial que es posible liberar tres o más discos en números impares, unidos entre sí por un hilo, de un avión a altitudes elevadas y que estos discos podrían obtener una velocidad tremenda en su descenso y descenderían a la tierra en un arco. La Inteligencia de las Fuerzas Aéreas del Ejército también ha señalado la preocupación de que los avistamientos reportados podrían haber sido hechos por individuos subversivos con el fin de crear una histeria colectiva.

 

7-30-47

 

BUREAU BULLETIN Nº 42

 

Serie 1947

 

Usted debe investigar cada caso que llegue a su atención de un avistamiento de un disco volador con el fin de determinar si es o no es un avistamiento de buena fe, uno imaginario o una broma. También debe tener en cuenta que las personas pueden reportar ver discos voladores, por diversas razones. Es concebible que un individuo podría estar deseoso de buscar publicidad personal, causar histeria, o jugar una broma.

 

La Oficina debe ser notificada inmediatamente por teletipo de todos los avistamientos reportados y los resultados de sus investigaciones. En los casos en que el informe parezca tener mérito, el teletipo debe ser seguido por una carta a la Oficina que contenga en detalle los resultados de sus investigaciones. Las fuerzas aéreas del ejército han asegurado la cooperación completa con Oficina en estos asuntos y en cualquier instancia donde no logren hacer que la información esté disponible para usted o hacer que los discos recuperados estén disponibles para usted para su examen, debe ser llevado con prontitud a la atención del Bureau.

 

Cualquier información que usted desarrolle en relación con estos discos debe ser llevada, sin demora a la atención del Ejército a través de sus canales habituales de enlace.

 

 

Estampado:

 

GRABADO 78 AGO 4 1947

 

252 18 AGO 1947

En los archivos del NICAP hay varios casos para el mes de julio de 1947. Justo con fecha del 1 de julio encontramos el llamado engaño “McKenzie”/Kaufmann que salió a la luz varias décadas después[1].

El investigador de platos voladores Tom Carey escribió al respecto:

Dado que Kaufmann admitió a Don Schmitt y a mí que había mentido acerca de Roswell, y junto con el hecho de que los documentos que presentó en los últimos años como “prueba” de puestos de trabajo los cuales fueron de hecho cortar y pegar, la historia de su pista de radar también debe rechazarse.

Incluso el crédulo de Stanton Friedman admite que la historia es un engaño:

Creo que es seguro decir que casi todo lo que Kaufmann dijo sobre Roswell era falso. Él, probablemente, todavía se está riendo en su tumba sobre las mentiras que le creímos.

El informe completo sobre este asunto se puede leer en: reports/470701whitesands_rep.htm (Fran Ridge / Randle/Schmitt)

No fue sólo la población civil de la zona de Roswell que supo que algo extraño había sucedido. Los oficiales militares, tanto oficiales como los técnicos alistados habían estado siguiendo, en su radar, un objeto no identificado en vuelo sobre el sur de Nuevo México desde julio 1. El objeto había aparecido por primera vez sobre las áreas muy restringidas cerca de White Sands Proving Ground (más tarde White Sands Missile Range) unas cien millas de Roswell. Este fue el sitio de la primera detonación de la bomba atómica en 1945 y actualmente la casa de cohetes e investigación sensible de misiles que es conducida por miembros de los diversos componentes de los militares de Estados Unidos.

 

El 2 de julio, Steve MacKenzie7*, (“Steve MacKenzie” era un seudónimo de Frank Kaufmann el bromista) destinado en Roswell Army Air Field, había recibido una llamada del general de brigada Martin E Scanlon del Comando de Defensa Aérea, ordenándole reportar a los sitios de radar en White Sands. MacKenzie estaba vigilando los movimientos del objeto e informando directamente al general. MacKenzie no podía dejar desatendida la pantalla, incluso por el tiempo más corto. De hecho, una vez que él había establecido su reloj, colocó un sistema de espejos para que pudiera ver la pantalla incluso cuando tenía que usar la letrina.

 

Nadie en el White Sands dudó que se tratara de un objeto real. Cuando apareció por primera vez, los operadores de radar en White Sands habían considerado la posibilidad de un mal funcionamiento, pero una revisión con un segundo conjunto, así como la coordinación con otros sitios, incluyendo aquellos en Roswell y en Albuquerque, estableció que el objetivo era real, y sólido.

 

MacKenzie se quedó en su puesto durante veinticuatro horas seguidas, pero nada cambió. El objeto apareció periódicamente sobre el Sur de Nuevo México, pero por lo general sólo “revoloteando de un lugar a otro”.

 

Cuando MacKenzie informó que nada había cambiado significativamente durante la observación de veinticuatro horas, Scanlon decidió poner fin a parte de la operación. Aunque a MacKenzie se le ordenó volver a Roswell, se informó a los operadores en White Sands que siguieran vigilando el objeto, al igual que a los hombres del radar en Roswell y Albuquerque.

 

MacKenzie estuvo en contacto con Robert Thomas, un oficial destinado en Washington, D.C., todo durante este tiempo. Thomas le preguntó en varias ocasiones si debía salir a Nuevo México, pero MacKenzie le dijo que no se molestara por el momento. La situación seguía siendo fluida, y que no sabía lo que pasaría. Sin embargo, a las dos o tres de la mañana del 4 de julio, Thomas llamó para informar a MacKenzie estaba en camino; explicando que él quería estar en la escena en caso de que algo pasara.

 

* Declaración jurada archivada.

 

Fuente: The Truth About The UFO Crash At Roswell, Randle/Schmitt, Page 4.

Para el 2 de julio tenemos el avistamiento del farmacéutico Dan Wilmot, esposa, y su hijo Paul, en su casa en el centro de Roswell. A las 9:50 p.m. (MST) vieron una bola de fuego viniendo del SE directa o casi directamente sobre la cabeza, dirigiéndose y desapareciendo sobre Sixmile Mtn a un azimut de 306° (más o menos NO)[2].

El 3 de julio en San Diego NAS, California, a las 12:45 p.m. el maquinistas en Jefe Robert L. Jackson y el jefe William Baker informaron de tres objetos en forma de platillo del doble del tamaño de los aviones de la marina, brillando en el sol como el aluminio, volando a unas 400 millas por hora, sobre el océano al Oeste de San Diego[3].

También el 3 de julio un astrónomo observó diez objetos grandes en South Brooksville-Harborside, Maine. De acuerdo con el investigador de platos voladores Brad Sparks[4]:

2:30 p.m. (EDT). El astrónomo John F. Cole alertado por un estruendo vio unos 10 objetos de color muy tenue a 50-100 pies de ancho al N aproximadamente a 50° de elevación en una formación, inicialmente alrededor de 1.5° de ancho, con 2 formas oscuras a su izquierda o 2 objetos que tenía proyecciones oscuras como alas, moviéndose como un enjambre de abejas al NO a aproximadamente 600-1,200 mph a través de unos 30° de arco (¿alrededor de 4-20 millas de distancia?). 10-15 segundos. (Berliner; McDonald 1968; FOIA; Bloecher 1967)

Un informe más detallado se puede leer en: reports/470703sbrooksville_report.htm (Dan Wilson). Los documentos que se encuentran en los archivos del Libro Azul son los siguientes: MAXW-PBB2-244:

MAXW-PBB2-244_screenESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

ESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

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AVISTAMIENTO DE JULIO 1947

 

FECHA LUGAR OBSERVADOR EVALUACIÓN

 

Julio Tempe, Arizona (CASO PERDIDO) Civiles Datos insuficientes

 

Julio Oak Ridge, Tennessee (FOLDER)* Presley (FOTOS) Otro (Error de revelado)

 

3 S. Brookville, Maine Cole NO IDENTIFICADO

 

4 Mt Jefferson, Washington Bogne Datos insuficientes

 

4 Portland, zona de Oregon Multiple Otros (Chaff)

 

4 Portland, Oregon Evans Datos insuficientes

 

4 Portland, Oregon Hayward Datos insuficientes

 

4 Portland, Oregon Dwyer Datos insuficientes

 

4 Seattle, Washington Ryman Globo

 

4 Emmett, Idaho (XXXXX) Smith NO IDENTIFICADO

 

4 West Trenton, New Jersey Marshall Astronómico (Meteoro)

 

6 Fairfield-Suisan AFB, California Burniston NO IDENTIFICADO

 

6 Hollywood, California Corey Datos insuficientes

 

6, 7, 8 Warren, Ohio (CASO PERDIDO) Civiles Datos insuficientes

 

6 Clay Center, Kansas Browning Astronómico (REFLEJO SOLAR)

 

6 Birmingham, Alabama Livingston Otros (Fuegos artificiales)

 

(FOTO) (NO ARCHIVADA) Datos insuficientes

 

7 Shreveport, Louisiana Harston (PHYSICAL S) Otros (Engaño)

 

7 East Troy, Wisconsin (CASO PERDIDO) Militares y civiles Datos insuficientes

 

7 Lakeland, Florida Griffin (MODELO) Otros (Psicológico)

 

7 Muroc AFB, California Wise Globo

 

7 Hickham AFB, Hawaii Saito Globo

 

7 Phoenix, Arizona (FOLDER)* Rhodes (FOTO) Otro (Engaño)

 

7 Oakdale, California (CASO PERDIDO) Civiles Datos insuficientes

 

7 Arlington, Virginia Cobb Astronómico (Meteoro)

 

7 Omaha, Nebraska Reibold (PHYSICAL S) Otro (Cenizas)

 

8 Muroc AFB, California McHenry, Ruvolo, Scott NO IDENTIFICADO

 

8 Muroc AFB, California Strapp Globo

 

8 Rogers Dry Lake, California Shoop, Gilkey, Balck Globo

 

9 Boise-Meridian, Idaho Johnson visual Globo

 

(FOTO) (NO ARCHIVADA) Otros (Sin imagen)

 

9 Midland, Michigan Lane (PHYSICAL S) Otro (Fuegos artificiales)

 

9 Grand Falls, Newfoundland (FOLDER)* Kearsey Astronómico (aurora serpentina)

 

20 Novo Scotia & Newfoundland (FOLDER)* Maitland, Larkin, Douglas

 

23 Harmon Field, Newfoundland (FOLDER)* Hammaker, Abbott

 

15 Entre Novo Scotia & Newfoundland (FOLDER) Culledge

 

10 Morristown, New Jersey Jansen (XXXXX)

 

10 Harmon AFB, Newfoundland (FOLDER)* Leidy (FOTOS) Astronómico (Meteoro)

 

10 Codroy, Newfoundland Evans Astronómico (Meteoro)

 

11 Elmendorf AFB, Alaska Perry, Guyer datos insuficientes

 

11 Black River Falls, Wisconsin Manson (PHYSICAL S) Otros (Engaño)

 

12 Elmendorf AFB, Alaska Graham Globo

 

15 Seattle, Washington Kremmer (PHYSICAL S) Otros (Engaño)

 

20 Cumberland, Maryland (CASO PERDIDO) Civiles Datos insuficientes

 

21 Cengtu, China (CASO PERDIDO) Civiles (PHISICAL) Globo (Radiosonda)

 

21 Jackson, Ohio Mapes (PHYSICAL S) Globo (Radiosonda)

 

29 Helena, Montana Madden Astronómico (Meteoro)

 

29 Hamilton Field, California Reyhard, Stewart NO IDENTIFICADO

 

Escrito a mano

 

* En folder separado

 

No se incluyen especímenes físicos

 

Jul 4

El documento MAXW-PBB2-924 dice:

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ESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

ESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

Incidente No.77 – 3 de julio de 1947, 1430 horas, South Brooksville, Maine.

 

Este observador, un “astrónomo”, escuchó un fuerte estruendo y con dificultad observó a una elevación de 50° aproximadamente diez objetos de color tenue viajando al No.O. Se informó que el grupo había cubierto un 1 ½° de diámetro angular en el cielo, agrupados sin ninguna formación regular, Él calculó que a una distancia de 10 millas los objetos podían tener una velocidad de 1200 MPH; que su ancho debía ser de 100 pies y debido a su color eran difícilmente visibles. Él también estimó que el objeto debía tener un ancho de cincuenta pies a cinco millas con una velocidad de 600 MPH. Él cree que eran aeronaves de algún tipo, debido al fuerte estruendo. En su carta pregunta, “¿se ha reportado algún meteorito?”

 

Opinión AMC: Se cree que el observador debería haber sido capaz de desechar la posibilidad de meteoritos. Reduciendo el estimado de la distancia, y por lo tanto reduciendo el tamaño requerido para objetos tales como pájaros o insectos, entonces la velocidad se hace muy modesta. Si los objetos estaban realmente a cinco a diez millas de distancia, y eran responsables del “raro estruendo”, se esperaría que se hubieran recibido otros numerosos reportes de esta sección de Maine, que está densamente poblada.

El documento MAXW-PBB2-925 es el comentario de Allan Hynek y dice:

MAXW-PBB2-925_screenESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

ESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

ESTA PÁGINA NO ESTÁ CLASIFICADA

 

DESCLASIFICADO

 

XXXXX

 

Incidente # 77 – South Brooksville, Maine – 3 de julio de 1947

 

No hay nada que sugiera un origen astronómico de los objetos citados en este incidente bien reportado. En la medida en que el avistamiento fue hecho por un “astrónomo” (aunque este investigador nunca ha escuchado de él), uno puede suponer que cualquier implicación astronómica debería haber sido notada. La pregunta del observador “¿se ha reportado algún meteorito?” es intrigante, porque él debería haber desechado esa posibilidad por sí mismo. La velocidad estimada es todo lo que puede sugerir meteoros, y la ausencia de estelas de humo y el tenor general de la descripción parece desechar que los objetos hayan sido meteoros diurnos.

 

XXXXX

 

XXXXX

En la siguiente entrega continuaremos con este caso.

REFERENCIAS

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[1] Ver: July 1, 1947; White Sands

[2] (Sparks; Roswell Daily Record, Julio 8, 1947)

[3] (San Diego, CA Union 4 de julio 1947, Bloecher caso 194)

[4] July 3, 1947; South Brooksville-Harborside, Maine (BBU 27)

Rock progresivo: el sonido del futuro de la historia

Rock progresivo: el sonido del futuro de la historia

En la década de 1970, una nueva ola de bandas miró más allá de la drogues de la psicodelia a la música clásica como la guía verdadera. Peter Bebergal explora las raíces ocultas del género del rock progresivo.

En un show de la galería reciente de su obra, Roger Dean – mejor conocido por sus exuberantes y fantásticas portadas de discos de Yes en la década de 1970 – estaba disfrutando de la multitud cuando un hombre se le acercó y le tendió la mano temblorosa. “Sr. Dean, su trabajo ha cambiado mi vida”, dijo, “he recogido tantos increíbles secretos místicos al mirar sus portadas de discos, usted me puede decir más o menos lo que quiere decir con ellas”. Dean, siempre cortés, trató de deshacerse del hombre fácilmente. “No quise decir nada en absoluto. Era sólo una buena cubierta de álbum”. Su superfan, desilusionado, y posiblemente avergonzado, ahora convertido en némesis, “Bueno, ¿qué sabes?”, le escupió con rabia, “¡No eres más que el artista!”. A pesar de sus protestas, Dean podría haber tenido alguna responsabilidad por haber contribuido a lanzar un amplia red mística sobre todo un subgénero de la música, conocido a veces despectivamente como rock progresivo. Es poco probable que usted encuentre un prog-rocker que se refiera a su propia música en esos términos, pero el término sirve como una forma de describir un movimiento en el rock, una dirección de un enorme barco lejos de los cantos de sirena del rock basado en el blues que tuvo tanto tiempo dominada la música popular, hacia una mayor tradición inglesa de lo que Greg Lake del supergrupo Emerson, Lake and Palmer (ELP) describió como “trovador, narrador medieval”. El Rock heredaría este manto con orgullo, mirando hacia la mitología del pasado – a menudo muy informada por imágenes ocultas – para construir el sonido del futuro.

Las bandas de rock psicodélico establecieron el curso, pero en la década de 1970, una nueva ola de bandas miraron más allá del drogues de la psicodelia a la música clásica como la guía verdadera. Junto con instrumentos del futuro – en especial los sintetizadores Moog – el Rock progresivo elaboró suites de rock, con algunas canciones que duraban veinte minutos o más. Las pinturas de Dean eran paisajes de otro mundo de islas flotantes y cantos rodados, o estructuras de piedra que se levantan como los árboles. En gran parte despoblados, salvo por la ocasional híbrida mariposa/dragón, no había extraterrestres, elfos o magos. Sus mundos podrían ser civilizaciones muertas hace mucho tiempo, como las llanuras sin vida de Marte encantadas por las otrora prósperas sociedades marcianas de Crónicas marcianas de Ray Bradbury, o tierras del futuro que la gente ha tomado como sus ciudades para hibernar en construcciones inexplicables, sin cesar de esperar. Dean había perfeccionado la fusión de la ciencia ficción con el misticismo, la invocación de la imaginación de los oyentes del rock progresivo que estaban convencidos de que había alguna historia mayor detrás de su arte, y pasaban horas escuchando y estudiando detenidamente la portadas de los discos, con la intención de convivir de una forma ideológica.

***

Las bandas de rock progresivo fueron particularmente adeptas a presentarse a sí mismos como proveedores de lo extraño y lo paranormal. El primer álbum homónimo de Emerson, Lake and Palmer incluye “Las Tres Parcas”, una suite compuesta de “Clotho”, “Lachesis” y “Atropos”, que suena como música clásica contemporánea. Las Tres Parcas o las Moiras, son, por supuesto, las tres hermanas de la mitología griega que tejían el destino de los seres humanos. Se convertirían en el modelo de las tres incanting sisters en el Macbeth de Shakespeare, las brujas que laboran en su caldero, cocinan hechizos e intrigas para poner de cabeza el curso normal de las cosas. En todos los sentidos era algo poco convencional encontrar en un álbum de rock, y golpeó de intelectualismo y antipatía al rock. Pero Lake, que dejó King Crimson para unirse a Keith Emerson y Greg Palmer para formar ELP, piensa que a pesar de lo grande y complejo que pudo ser y convertirse el rock progresivo, todavía era música pop. Sin embargo, según todos los indicios, era música pop que se presentaba como algo mucho más arcano.

Cuando la producción se completó en 1973 el álbum de ELP Brain Salad Surgery, la banda acordó que necesitaban una cubierta del álbum sobresaliente, un diseño que reflejara el aura de la música, que incluía la suite de treinta minutos “Karn Evil 9”, una épica de ciencia ficción sobre un equipo despótico, escrito en parte por Peter Sinfield, el escriba responsable de las letras de las primeras canciones fantásticas de King Crimson. El gerente de ELP había visto la obra de un artista en Zurich y sugirió que visitaran su casa. El artista era H. R. Giger, cuyas pinturas tecno-fetichistas aún no se habían hecho popularmente conocidas. (En 1979, la visión de Giger sería vista por millones de personas en la película Alien, para la que diseñó el aspecto del extraterrestre, así como la nave espacial como fósil en la que descansaban sus huevos en estado latente).

imageReimpresión de Season of the Witch: How the Occult Saved Rock and Roll de Peter Bebergal con permiso de Tarcher/Penguin, Random House, Peter Bebergal, 2014 Disponible en Amazon.

“Era como un museo del horror”, recuerda Lake, en su visita a la casa del artista. “Pero el propio Giger es muy dulce, amable, gentil y de voz suave”. La banda fue llevada al comedor, donde las sillas y la mesa estaban talladas con motivos de cráneos negros: “Todo era negro. Sillas negras, mesa negra, cráneos negros”. Giger les mostró algunos dibujos que pensó iban a funcionar bien con la música, con trabajo de metal y el logotipo de ELP añadido. Lake insiste que si uno mira con cuidado, hay un pene en la garganta de la figura en “rayos-x”.

Es la combinación de la música y de la cubierta la que Lake explica que es como un cóctel: “Usted puede poner ciertos elementos en un vaso y no pasa nada. Si pones un elemento extra, todo el asunto se hace efervescente”. Esta es la alquimia de rock and roll, donde las canciones, las letras, el arte, e incluso el logotipo de la banda pueden convertirse en toda una experiencia que puedes tener en la mano cuando tomas un álbum.

Las raíces del rock progresivo, están en la música europea en lugar de las tradiciones estadounidenses como el blues, encontraron el género empujando contra las formas clásicas, que a menudo se piensa que son intelectuales. Pero la historia de la música clásica revela que esto no es el caso. El rock progresivo se sienta más en la tradición de los compositores románticos de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Al igual que los poetas y artistas románticos, los compositores románticos también estaban excavando en un pasado donde creían que habitaba un espíritu humano más auténtico con la naturaleza, donde lo sobrenatural era una sombra en los bordes ya que nunca había sido completamente exorcizado por el cristianismo. Los compositores románticos querían que la música capturara la emoción y la subjetividad. Las composiciones y actuaciones entusiastas del pianista Franz Liszt causaban que los miembros de la audiencia se desmayaran, y su estilo “extravagante” probablemente influyó en los tecladistas de rock progresivo como Keith Emerson y Rick Wakeman.

El rock progresivo también se encuentra en la tradición romántica que había sido extraída de la música popular británica como un método para la experimentación. Béla Bartók, uno de los últimos compositores románticos, estaba enamorado de la música folklórica de su Hungría natal. Como explica el escritor Ivan Hewitt: “Los ritmos irregulares salvajes de la danza de los Balcanes le animaron a pensar en el ritmo de una nueva forma”. Bartók haría una aparición en el primer álbum de Emerson, Lake y Palmer en la canción de apertura, “The Barbarian” con un efecto popular pedido prestado liberalmente de la obra para solo de piano de Bartók “Allegro Barbaro”.

La tradición mythopoeia, popularizada por J. R. R. Tolkien a través de utilizar el término como el título de un poema, más tarde llegó a describir una forma moderna de la mitología, que utiliza los tropos de la mitología para embarcar historias contemporáneas. El rock progresivo comparte esta tradición literaria mediante hornear el mito en un horno de música moderna – a veces avant-garde. La corte del misterioso Rey Carmesí podría ser localizada fácilmente un lugar en la Tierra Media, pero la trasciende a través de la extraordinaria habilidad del rock para dar, incluso a las ideas más fantásticas, un sentido de realidad. Este es el mayor impacto de lo oculto en el rock and roll. Con el tiempo, mediante la incorporación de elementos místicos y mágicos en su música y su presentación, el rock creó un mito alrededor de sí mismo sugiriendo que de alguna manera era el heredero de la sabiduría secreta. A veces malévola, a veces mística, esta percepción especial de las cosas invisibles conduciría tanto a sus fans como a sus detractores a obsesionarse con posibles significados esotéricos.

Al igual que la música concreta y el espíritu del futuro de la música que esperaba ayudar a dar forma, escuchar rock se convirtió en una experiencia profundamente subjetiva. A veces se creía que los músicos en sí eran sólo los recipientes que a menudo no sabían que se estaban utilizando para telegrafiar los diseños del más allá. El fan en la apertura arte de Roger Dean no aceptaría que el artista sólo estaba grabando en las grandes narrativas esculpidas por sus clientes. Si Dean no tenía la intención de transmitir ningún enigma espiritual, entonces tal vez las bandas tampoco lo hicieron. Pero esto sería miope y obtuso. La única conclusión lógica era que eran simplemente conductos, sin saber que estaban siendo manipulados por los dioses. La fórmula correcta de la construcción mítica del mundo, el uso extensivo de sintetizadores Moogs, y las ilustraciones de Roger Dean podrían enviar una banda a la estratosfera.

http://boingboing.net/2014/10/16/when-prog-rock-was-the-sound-o.html

Cuando los espíritus “dictan” libros: ¿Qué creer?

Cuando los espíritus “dictan” libros: ¿Qué creer?

28 de octubre 2014

Por Benjamin Radford

imageJusto a tiempo para Halloween, hay varios libros recientes que se alega que han sido escritos por los muertos a través de escritores vivos. Uno de ellos es por el músico David Young llamado “Channeling Harrison”, en el que afirma que el espíritu del ex-Beatle George Harrison está en contacto con él, guiando su composición y enseñándole lecciones de vida.

No hay nada nuevo acerca de esto; los llamados libros “canalizados” fueron muy populares en los círculos de la Nueva Era en los años 1970 y 1980. Entre los más populares fue la serie de libros “Seth Habla”, de 1970, dictados por Jane Roberts, quien afirmó que una energía llamada Seth poseía su cuerpo y dictaba información esotérica a través de ella sobre el alma, la naturaleza de la conciencia, las verdades espirituales, planos superiores de la realidad, y así sucesivamente.

La canalización sigue siendo inmensamente popular entre los de la Nueva Era; cientos de libros, cintas de audio, seminarios, y DVDs se dedican a la práctica.

Libros escritos por fantasmas

A principios de este año en su libro “Conversations with History”, la famosa médium Susan Lander escribió que Betsy Ross, ampliamente acreditada como la costurera de la primera bandera de Estados Unidos, le dijo que era una lesbiana, cerca de 175 años después de su muerte. De acuerdo con una entrevista en Out.com, “Cuando Lander preguntó por qué Ross se puso en contacto con ella, el icono americano anunció: ‘Soy gay y yo enarbolo la bandera del orgullo y la libertad para todos nosotros… Yo soy gay, soy gay, soy gay… estoy hablando ahora como un acto revolucionario’, explicó Ross (a través de Lander), diciendo que ella ya no quería llevar este secreto. ‘Quiero que la historia refleje con exactitud quién era yo’”.

imageEs una revelación sorprendente de Ross – sobre todo porque muchos eruditos dudan de que en realidad cosió la bandera por la que ella es famosa. Según “The Washington Post”, “Simplemente no hay evidencia histórica creíble que Ross… bien echó una mano en el diseño de la bandera de Estados Unidos antes de que hiciera su debut en 1777… es casi seguro que la historia de su creación de la bandera de Estados Unidos es un mito”. Teniendo en cuenta el interés de Betsy Ross en su deseo de que la historia refleje con exactitud quién era ella, es muy extraño que no hubiera ofrecido pruebas que defendiera su derecho a la fama.

Wendy Weir, hermana del cantante y guitarrista Bob Weir, de Grateful Dead escribió un libro titulado “In the Spirit: Conversations with the Spirit of Jerry Garcia”, en el que ofreció 250 páginas de lo que dice que el cantante muerto le dijo acerca de la vida, la música, y el mundo, en una serie de lecciones del más allá cósmico.

Lamentablemente poco del lirismo de Jerry García parece haber sobrevivido a la muerte, y la mayoría de sus mensajes son indistinguibles de los lugares comunes estándar de la Nueva Era; aquí está un mensaje típico: “La alegría es el amor. La alegría es la paz. La alegría está dentro de todos y cada uno de nosotros si sólo escuchamos que llama, seguimos su canción, y abrimos las puertas donde tan a menudo la mantenemos escondida detrás de la presión, la culpa, el trabajo, las obligaciones, el miedo y el dolor. Permita que la luz de la alegría brille desde dentro, deje que penetre el Universo, y que le transforme, para que la vida dentro de ti se eleve a una alta vibración y la vida sin usted responderá a este cambio… Esta es una lección que debemos incorporar en todas nuestras vidas, todos los días. Abrase, permita que su alegría brille, y sienta el resplandor, la alegría, que brilla de nuevo en usted”.

imageUno de los problemas con los libros canalizados es que en su mayor parte cualquier persona puede afirmar comunicarse con el espíritu de alguien, de Jesús a Napoleón a Michael Jackson, y escribir un libro sobre él.

Verificación de información fantasmal

Si bien la gran mayoría de la información impartida a través de los médiums psíquicos y canalizadores es imposible verificar de forma independiente, de vez en cuando sí ofrecen hechos que pueden ser examinados.

Por ejemplo, antes de su desaparición en el año 2007 como una revista impresa, “Stuff” tenía una columna regular llamada “Beyond the Grave: Interviews with Dead Celebrities”. No está claro cómo los lectores tomaban su veracidad, pero la psíquica que la escribía, Victoria Bullis, era ciertamente seria. Bullis “entrevistó” a muchas celebridades muertas incluyendo a la ex modelo Anna Nicole Smith, y cuando le preguntó a Smith acerca de la controversia publicitada sobre la paternidad de la hija de Smith, Dannielynn, Smith fue clara e inequívoca: “Por favor, dile a todos que es Howard K. Stern”.

Sin embargo poco después de la publicación de la entrevista, las pruebas de AND revelaron que, de hecho, el ex novio de Smith, Larry Birkhead era el padre. Para Bullis y otros que creen que la gente puede hablar con los muertos, esto presenta un problema interesante, porque el fantasma dijo algo que no era cierto.

imageHay varias explicaciones posibles: 1) Smith no sabía quién era el padre de su hijo, y por lo tanto, los muertos no tienen mejor información que los vivos (sobre la paternidad, las verdades cósmicas, o cualquier otra cosa); o 2) Smith mintió a Bullis y sus lectores (lo que pone en tela de juicio la verdad de cualquier cosa comunicada por un fantasma) o 3) “La mundialmente conocida psíquica” Victoria Bullis no puede realmente hablar con los muertos como ella afirma.

La psicología de la canalización

¿Así que todas estas comunicaciones con personas fallecidas son engaños o fraudes? No necesariamente; seguramente algunos se están aprovechando cínicamente de las celebridades muertas, pero la mayoría de ellos realmente creen que han estado en contacto con los muertos o alguna presencia invisible. Esto no es ni inusual ni patológico: un sinnúmero de chamanes, profetas, sacerdotes y otros afirman oír voces o recibir mensajes o conocimiento sobrenatural del mundo de los espíritus.

Es un fenómeno interesante con una explicación psicológica. Cuando las personas meditan y se relajan, pueden surgir de forma espontánea pensamientos al azar, imágenes, símbolos y mensajes. Si creemos en fantasmas o poderes superiores – y sobre todo si estamos tratando activamente de comunicarnos con ellos – entonces, en este estado disociativo inofensivo podemos interpretar nuestros propios pensamientos como procedentes de otra conciencia fuera del cuerpo.

imageDavid Young, autor de “Channeling Harrison”, cree que George Harrison comenzó a comunicarse con él en sus sueños, y Young pronto comenzó a notar lo que él considera ser coincidencias significativas en su vida.

Por ejemplo, escribe, “Decidí poner en un CD, y saqué un puñado de discos al azar fuera de la guantera. Hablándole a Dios, dije en voz alta, ‘que escoja una bueno’. El CD afortunado fue un álbum de los Beatles, ‘Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band’”. Por lo tanto, en la interpretación de Young la selección del CD no fue una casualidad (o lo que sea que pasó a estar al alcance de la mano), sino un mensaje de lo que Dios (o George Harrison) significaban para él.

Más tarde Young afirma que en un sueño George Harrison mencionó jugar al tenis en el jardín detrás de él, y unos días más tarde Young tomó una revista ‘Rolling Stone’, que incluía una fotografía de Harrison jugando al tenis con Bob Dylan y había un jardín detrás de él. La foto de los dos jóvenes músicos se subtitula “Forever Young”, que por supuesto era una señal de Harrison a Young que él estaba destinado a verlo. Donde otros ven meras coincidencias David Young ve señales claras de que George Harrison se está comunicando con él.

¿Así que Betsy Ross fue realmente una lesbiana? ¿Jerry García realmente pasa su otra vida hablando de la alegría y el amor? ¿Está David Young realmente canalizando a George Harrison? No hay buena evidencia de nada de eso. Pero mucha gente siempre va a querer creer, y los que hablan por los muertos siempre tendrán una audiencia.

http://news.discovery.com/human/psychology/when-spirits-dictate-books-whats-to-believe-141028.htm