Archivo de la categoría: Cultura

“Cuando era de día”, el corto chileno que se exhibirá en Cannes

“Cuando era de día”, el corto chileno que se exhibirá en Cannes

El Mostrador Cultura

13 de mayo de 2019

Cuando-era-de-dia-5_816x428Está vinculado al tema de los ovnis. “Que nuestro trabajo sea reconocido en el festival más importante del mundo es un tremendo logro y poder ir a presentarlo a Francia es un sueño hecho realidad, más cuando se trata de un producto que tiene calidad de nivel internacional, en el que se usaron la menor cantidad de recursos posibles”, dice el director del film, Diego Costa.

Un cortometraje sobre el tema de los ovnis será parte del Short Film Corner del Festival de Cannes 2019, que se realizará desde mañana hasta el 25 de mayo.

En la cinta, Laura, junto a su pareja Víctor, visita a sus padres en su casa de campo, pero al llegar no están y todo indica que algo extraño ha ocurrido.

En medio de este solitario campo, Laura lidia con la idea de estar embarazada, la extraña desaparición de sus padres, y el hecho de que no están solos.

Cuando era de día – Trailer de DCM producciones en Vimeo.

Pocos recursos

Esta cinta es otra obra del director Diego Costa Belmar, quien pasó por el Short Film Corner del Festival de Cannes 2018 como productor de “Soñar”.

Para él “este es un proyecto muy personal porque desde muy niño leí e investigué sobre ovnis, ufología y todo tipo de misterios. Por eso, poder contar algo de ese tipo en una película es muy rico como creador”.

Comenta que el mayor logro de su equipo “fue contar esta historia con muy pocos recursos: Una sola locación general (todo ocurre en un mismo lugar), sólo dos personajes, muy poco diálogo, pero de excelente calidad. La idea era hacer un cortometraje de muy buena factura y con un presupuesto de rodaje que estuviera al alcance de nuestros recursos”.

imageCosta Melgar ha sido director, guionista y productor de cortos que han llegado a festivales y muestras en Italia, Brasil, Venezuela, España, Austria, Estados Unidos y Nigeria, entre otros.

FICHA TÉCNICA

TÍTULO ESP: “Cuando era de día”

TÍTULO ENG: “BY THE LIGHT OF DAY”

DIRECTOR: Diego Costa Melgar

DURACIÓN: 15 minutos

FOTO DIRECTOR: Diego Costa Melgar

PAÍSES PRODUCCIÓN: Chile

GÉNERO: Suspenso Sobrenatural

CASA PRODUCTORA: DCM Producciones e Imagen Latente

PRODUCTORES EJECUTIVOS: Gustavo Espinoza Rabanales, María Paz Carvajal, Rolando Fernández y Diego Costa Melgar

MAIL PRODUCTOR: [email protected]

https://www.elmostrador.cl/cultura/2019/05/13/cuando-era-de-dia-el-corto-chileno-que-se-exhibira-en-cannes/

Festival ovni: Mantiene a McMinnville raro durante 20 años

Festival ovni: Mantiene a McMinnville raro durante 20 años

Los manifestantes del desfile del sábado incluirán extraterrestres de muchas franjas, mientras que los aficionados a la ufología pueden asistir a presentaciones de científicos, autores y testigos.

13 de mayo de 2019

David Bates

Portland se enorgullece de mantenerse raro, pero este fin de semana, McMinnville posee los derechos de fanfarronear de Oregon Weird. El sábado por la tarde, en Third Street, la calle del centro de la sala de degustación y de restaurantes, lo raro estará en vigor durante un desfile que celebra el UFO Festival de la ciudad.

Cada mayo, McMinnville atrae a una multitud cada vez mayor para marcar uno de los eventos icónicos de la ufología. El 11 de mayo de 1950, un granjero llamado Paul Trent tomó un par de fotografías de lo que parecía ser un disco volador sobre su propiedad rural del condado de Yamhill. Cabe destacar que no consiguió que la película se revelara de inmediato, sino que optó por terminar el rollo.

A principios de la década de 2000, hablé con Phil Bladine, quien en 1950 era el joven editor de su periódico familiar, Telephone-Register (el precursor de McMinnville News-Register, donde Bladine fue editor hasta 1991). Su recuerdo: Trent ni siquiera pensó en apresurarse y alertar al periódico; Se lo mencionó a un banquero de McMinnville, quien a su vez se lo dijo al Register. Por lo que vale la pena, Bladine no creía que Trent fuera del tipo de perpetrar un engaño.

McMinnville_UFO_PhotographLa foto de Paul Trent en 1950 de lo que parece ser un disco volador sobre su campo en el condado de Yamhill es la inspiración para el Festival ovni de este fin de semana.

En los círculos ufológicos, las fotos de Trent se encuentran entre las mejores pruebas fotográficas de ovnis del siglo XX. (Las siglas últimamente han pasado de moda a favor de los fenómenos aéreos no identificados, lo que posiblemente es un guiño a teorías más exóticas de que no son necesariamente objetos físicos, sino evidencia visual de alguna otra inteligencia dimensional. Esa es la teoría que me parece más creíble. De todos modos, y exploré hace un par de años en un artículo para el News-Register).

Las misteriosas imágenes de Trent son anteriores en muchas décadas a la era de los efectos especiales con calidad de pantalla grande que casi todos pueden lograr hoy con Photoshop. Incluso en ausencia de herramientas de alta tecnología, las fotos (para usarlas en la lengua vernácula de hoy) se volvieron virales. Tras su aparición en la portada del Telephone-Register, se publicaron en la revista Life y en The Oregonian. Durante años, prácticamente se le garantizó ver esas fotos en cualquier libro sobre ovnis.

En el 2000, McMenamins Hotel Oregon lanzó el festival para conmemorar el 50 aniversario de ese evento. Ha, se podría decir, tomado vuelo. Según se informa, es la segunda reunión más grande para los entusiastas de los ovnis en el país, junto a la que se celebra en Roswell, N.M. Si todavía estás conmigo, seguramente sabrás de qué se trata.

Vale la pena señalar las coordenadas del Festival ovni en el contexto histórico de las celebraciones de McMinnville. Tenemos un número notable de ellas, algunas emparedadas tan juntas que la fatiga del festival ha sido un problema para los voluntarios que hacen que esto suceda.

Por ejemplo: el condado de Yamhill tuvo una próspera industria de pavos. Aunque esos días ya pasaron, McMinnville todavía monta Turkey Rama cada verano (en una proximidad alarmante al Cuatro de julio). Sigue la Feria del Condado de Yamhill (en el recinto ferial del condado en McMinnville). En 2010, se produjo un evento de Dragging the Gut, que atrajo a más de mil propietarios de autos antiguos del centro para recrear American Graffiti a lo largo de Third Street.

¿Más? También organizamos la International Pinot Noir Celebration, la Art Harvest Studio Tour of Yamhill County, el Terroir Creative Writing Festival y el McMinnville Short Film Festival. Más recientemente, el Walnut City Music Festival y el Aquilon Music Festival sembraron sus raíces aquí. Para el segundo año, el próximo mes, tendremos el McMinnville Scottish Festival. Esos son sólo los grandes. Es una ciudad ocupada.

Turkey Rama y el crucero han tenido problemas a lo largo de los años, debido a las quejas de los residentes del centro de la ciudad sobre el ruido y el agotamiento de los voluntarios para permitir problemas con la ciudad. Pero el Festival ovni, que me gusta considerar como una celebración del “otro” alucinante, se encuentra entre aquellos que han madurado bien. Comenzó hace 20 años como un evento de un solo día; hoy, llena tres días e incluye casi una docena de oradores de todo el país.

UFOFestMcMinnville se pone raro de jueves a sábado para el UFO Festival 2019, patrocinado por McMenamins Hotel Oregon. Foto por: Kathleen Nyberg, cortesía de McMenamins Hotel Oregon

Atrae una multitud ecléctica. Los creyentes insensibles y aquellos que tienen más que un interés pasajero en el tema comenzarán a aparecer a mitad de semana, rodando las maletas hacia la nave nodriza McMenamins Hotel Oregon en la esquina de Third y Davis, para ver algunas de las estrellas de rock de la ufología, algunas de los cuales tienen múltiples muescas en sus gorras del Festival UFO de Mac. Peter Davenport, que ha dirigido el National UFO Reporting Center desde 1994, es habitual y regresa este año. Los eventos pasados han visto Budd Hopkins, Stanton Friedman, David Jacobs, Travis Walton, Linda Moulton Howe y Nick Pope vienen a la ciudad.

Este año, 11 invitados (científicos, autores, periodistas, testigos y cineastas) harán presentaciones durante tres días a partir del 16 de mayo, incluido el Comandante David Fravor, quien presenció el incidente ovni Tic Tac a bordo del USS Nimitz 140 millas al suroeste de San Diego en 2004. El extraño objeto “acechó” al portaviones durante varios días y fue grabado en película. El incidente se hizo público en diciembre pasado, cuando el New York Times publicó una larga historia al respecto. Un portavoz de McMenamins me dijo que Fravor nunca había hablado en público sobre el incidente. Uno apenas puede culparlo; Es fácil divertirse con ovnis y alienígenas, supongo, hasta que realmente veas uno.

El desfile, que comienza a las 3:30 p.m., es el gran atractivo para los locales. En años pasados, apretados entre todas las bandas, grupos escolares y organizaciones locales sin fines de lucro, hemos visto personajes de la popular ciencia ficción y cultura de fantasía: Klingons; Soldados de asalto imperiales; Jar Jar Binks; La malvada hermana de Thor, Hela; e incluso Groot. Dura alrededor de una hora. Si planea asistir desde fuera de la ciudad, un consejo: espere estacionarse varias cuadras y camine.

Esos son los aspectos más destacados, pero hay más: eventos centrados en el vino (por supuesto), proyecciones, música en vivo, etc. Aquí puede encontrar todo. Si todo esto no es lo suficientemente extraño para usted, el World Naked Bike Ride de Portland será el próximo mes.

https://www.orartswatch.org/__trashed-2/

Ovnis en 1929? – El arte de Frank R. Paul

Ovnis en 1929? – El arte de Frank R. Paul

3 de mayo de 2019

David Halperin

Mira esta foto y dime: ¿qué muestra?

Frank-R.-PaulLa portada de Frank R. Paul para las “Science Wonder Stories” de noviembre de 1929, a través de Wikimedia Commons.

¿Un ovni rojo y amarillo, piensas, flotando en el espacio exterior con un rascacielos atrapado en sus tentáculos alargados? ¿Un ovni más lejano detrás de él, este blandiendo la Torre Eiffel? ¡Absolutamente correcto! (Puntos extra si reconoció el rascacielos como el Edificio Woolworth de Nueva York). Sin embargo, su terminología es anacrónica. La pintura, realizada por el gran artista de ciencia ficción Frank R. Paul (1884-1963), apareció en la portada del número de noviembre de 1929 de la extinta Science Wonder Stories. Eso es casi veinte años antes de que la cultura reconociera cualquier cosa como “ovni” o incluso “platillos voladores”.

Entonces, ¿qué está haciendo un ovni allí?

Como lo indica el anuncio en la portada, la ilustración de Paul no estaba relacionada con nada en el número actual. Se suponía que funcionaría como una especie de Rorschach para la imaginación de los lectores, el tema de un concurso para la mejor historia escrita a su alrededor. Las entradas ganadoras se publicaron en los números de marzo y abril de 1930, y se resumen en la obra de referencia masiva de Everett F. Bleiler, Science-Fiction: The Gernsback Years.

Aunque estoy en deuda con Bleiler por proporcionar estos resúmenes, desearía que hubiera reproducido las palabras que los autores en realidad usaban para hablar del disco espacial, y que no le impusiera el término anacrónico “platillo volante” (que se originó en 1947 , como consecuencia del famoso avistamiento de Kenneth Arnold sobre las montañas de la cascada de objetos “como platos saltando sobre el agua”.

Charles R. Tanner recibió el primer premio (Bleiler n.° 1481) y se llamó “The Color of Space”. “El gran científico Dr. Henshaw, capturado por el científico ruso Godonoff, se encuentra actualmente en un platillo volante. Posible por el descubrimiento ruso de antigravedad. Como se puede ver a través de la ventana de la nave espacial, los rusos, para demostrar su poder, se dirigen al espacio de camino a Venus con la Torre Eiffel y el Edificio Woolworth a cuestas”.

Excepto que no lo son. Ellos y sus prisioneros todavía están en Nueva York. Todo el escenario del espacio exterior es falso por parte de los rusos, como Henshaw se da cuenta cuando se da cuenta de que “los rusos colorearon el espacio azul en lugar de negro”.

El segundo premio fue para John Pierce por “The Relics from the Earth”, “ambientado en un futuro sin fecha [y] narrado por el líder de una expedición de Tritón para recuperar recuerdos simbólicos del pasado de la humanidad, la Torre Eiffel y el Edificio Woolworth. Debido a los abrumadores insectos, la humanidad se había visto obligada a abandonar la Tierra y trasladarse a Tritón. Hay un accidente en el camino de regreso, cuando un meteoro golpea el platillo volador del narrador, pero él sobrevive y regresa a Triton” (Bleiler, no. 1133).

En el ganador del tercer premio, por Frank Brueckel (“The Manuscript Found in the Desert”), el narrador tropieza en una cueva del desierto con “un televisor equivalente a los platillos voladores que se llevan la Torre Eiffel y el Edificio Woolworth”. No está claro , al menos del resumen de Bleiler, por qué los extraterrestres que pilotan los discos (noten que esta es la primera historia que involucra extraterrestres) deberían querer estos artículos. Pero “un hombre de la Tierra, aparentemente en el Edificio Woolworth en el momento de su remoción, dispara a la tripulación alienígena de uno de los platillos. El platillo, fuera de control, irradia accidentalmente uno de los otros platillos, luego se estrella contra el tercero, destruyendo así a todos” (n. 143).

La televisión, en ese momento una novedad, figura también en la entrada del cuarto lugar, “Raiders From Space” de Harold A. Lower (no. 913). Una familia estadounidense ve en la pantalla de televisión una escena horrible de invasión alienígena: “platillos voladores que transportan la Torre Eiffel y el Edificio Woolworth, mientras que otras imágenes muestran y un comentarista describe la destrucción que está ocurriendo en la ciudad de Nueva York”, que resulta ser un teaser para una película de ciencia ficción alemana. “Una previsión de Orson Welles”, comenta Bleiler; y me pregunto si alguna discusión sobre el pánico marciano de la “Guerra de los Mundos” de octubre de 1938 tiene en cuenta este pequeño nugget de información.

También hubo dos menciones honoríficas. Una, “The Day of Judgment” de Victor Endersby (n. 362), hizo que el edificio Woolworth se llevara con todos sus ocupantes, como un espécimen de la sociedad de la Tierra, para el juicio de los alienígenas que habitan el planeta “Suven”. La única persona en el edificio, quien podría sugerir a los suvenianos (?) que deben abstenerse de destruir todo nuestro planeta, es “un conserje negro cojo y abnegado, que es despreciado por los ladrones blancos que tienen oficinas en el edificio”. Mientras tanto, “Cosmic Trash” de Bob Olsen (n. 1092) representó a los discos voladores como camiones de basura futuristas, llevando edificios no deseados al espacio donde serán abandonados para caer al sol.

Así que las seis historias principales están divididas en partes iguales, entre las que imaginan que los discos están pilotados por humanos y los que los ven como pilotos alienígenas. ¿Qué tenía en mente el propio artista? Por supuesto, no hay forma de saberlo con certeza, pero la ilustración de la portada de Paul para el número de abril de 1930 de Air Wonder Stories puede proporcionar una pista.

Puedes ver la ilustración haciendo clic aquí. (Prefiero no incluirlo en esta publicación, ya que no tengo claro el estado de sus derechos de autor). Acompaña a una historia de Harold McKay, “The Flying Buzz Saw” (Bleiler, no. 923), ya que es un arma secreta. utilizado en una guerra futura, en el año 2024, que ya no parece tan remota y de ciencia ficción, como sucedió antes, entre América del Norte y América del Sur. Compara las dos imágenes de la nave. Creo que estarás de acuerdo en que son casi idénticas, aparte de un ligero cambio de perspectiva y la pérdida de los dientes serrados del “platillo volante”.

La imagen del “platillo volante” se publicó unos meses antes que la “sierra voladora voladora”. Pero es muy posible que Paul los pintara a ambos al mismo tiempo, y supongo que la “sierra circular” es la concepción más original. La forma discoide de la máquina voladora tiene una función real en la historia de la “sierra circular”, que se pierde cuando se convierte en un “platillo volante”. ¿Por qué las naves espaciales, ya sean de fabricación humana o alienígena, deben tener forma de disco? La única respuesta que tiene sentido para mí es que la forma se traslada desde otro contexto, perdiendo su significado en el proceso.

Lo que plantea la pregunta: ¿por qué los platillos volantes posteriores a 1947 tienen forma de disco?

Para ser explorado, aunque desgraciadamente no haya sido respondido, en mi próximo post.

https://www.davidhalperin.net/ufos-in-1929-the-art-of-frank-r-paul/