¿Un Viajero del Tiempo captado en foto de Museo?

¿Un Viajero del Tiempo captado en foto de Museo?

15 de abril de 2010

Kentaro Mori

untitled6“Reapertura del puente de South Fork después de la inundación de noviembre de 1940. 1941 (?) – Puente South Fork, Gold Bridge, B.C., Canadá”

Es la descripción para la fotografía exhibida en la sección online de historias del Museo Bralorne Pioneer de British Columbia, Canadá. La imagen se puede ver específicamente en esta página (desplazarse hasta la mitad), en medio de otros elementos que serían del acervo de la exposición virtual. ¿Notó algo diferente?

El hombre que parece usar gafas oscuras modernas todavía se viste de manera despojada – para los patrones actuales – y sostiene una cámara fotográfica portátil.

La conclusión no podría ser otra: sería un viajero del tiempo ¡captado en 1940!

Si la historia que recuerda la trama de una película ya parece fantástica, el detalle más divertido que hallé al encontrarme con esta leyenda que nace por la red fue la respuesta a un comentario escéptico – o cínico – sobre cómo parece dudoso que un viajero del tiempo resuelva visitar la reapertura de un puente en los confines de Canadá en 1940 en lugar de algo un poco más interesante históricamente, como la crucifixión de Jesús o el nacimiento de Hitler.

A lo que vino la respuesta: “Claro, porque hasta donde sabemos nada de importante sucedió en aquel lugar, en aquella fecha, ¿verdad? ¿Quién garantiza que en otra línea temporal algo extraordinario no debería haber ocurrido?”

¿Realmente, quién garantiza? Pero antes de sumergirse de cabeza en fabulosos guiones de Hollywood, volvamos un poco a la realidad. ¿La fotografía realmente muestra a un viajero del tiempo?

La fuente

Como ya comentamos, la imagen está disponible en el sitio web oficial de los museos de Canadá. Sería parte de la exhibición “Their Past Lives Here”, que habría sido expuesta al menos desde el año 2004. Parece estar en línea desde febrero de este año, posiblemente antes. La imagen con el “viajero del tiempo” sólo fue notada como tal a finales de marzo, cuando fue indicada en algunos de los principales sitios donde este tipo de historia puede ser diseminada: el foro Above Top Secret, o el agregador FARK y otros.

En principio, dada la fuente, confiaríamos que sería una fotografía auténtica, tomada poco después de 1940. Un Error Level Analysis sugiere que la imagen no fue manipulada digitalmente, o al menos que, si fue, el manipulador fue suficientemente perspicaz para normalizar el proceso de error en toda la imagen.

¿Cómo explicar el “viajero del tiempo”?

untitledNi tan fuera de lugar

Como algunos miembros del foro ATS, como “Outkast Searcher”, notaron, a pesar de parecer muy modernos la ropa e incluso los gafas vestidas por el sujeto podían ser encontrados en la década de 1940. Abajo vemos gafas similares usadas por la actriz Barbara Stanwyck en la película “Double Indemnity” (1944):

untitled5La ropa también se puede encontrar en la época. Acostumbrados como estamos a la moda actual, presumimos que el hombre viste una camiseta con una estampa, algo anacrónica. Sin embargo, noté que él podría estar usando, y en verdad todo indica que estaba usando en lugar un suéter. Y los suéteres con insignias bordadas no eran tan raros:

untitled4La chaqueta podría ser una chaqueta crochet a mano con botones delanteros. Algo que sin duda ya existía en la década de 1940.

Finalmente, a pesar de algunos comentarios sobre que la cámara también es anacrónica, el hecho es que no es posible ver bien sus detalles. Sin duda es una cámara antigua. Ya se han encontrado cámaras de pocos años después muy similares, y es más que plausible que se encuentre un modelo idéntico disponible a principios de la década de 1940.

Esto es: aunque esta foto sea auténtica, que retrate fielmente una escena, un hombre y sus curiosas gafas y ropa hace 70 años, no debe ser por sí sola la prueba que tantos quisieran de un viajero del tiempo.

Ni tan nuevo

A pesar de ser una nueva historia sensacional a partir de una fotografía disponible en el museo en línea canadiense, historias e incluso imágenes de supuestos viajeros del tiempo no son novedad. La leyenda más circulada en la red es la de Andrew Carlssin, el viajero del tiempo del siglo 23 que apareció súbitamente en Wall Street en el año 2003. A los que toman la historia en serio, hay que informar que fue inventada por el tabloide Weekly World News, conocido por historias absurdas como la píldora para eliminar la flatulencia, y que exploró toda la saga con buen humor.

untitled1También hay la historia de John Titor, un enredo elaborado que involucra a un viajero del tiempo participando en foros de discusión por la red. A pesar de lo que algunas páginas en la red le dirán, hay que informar que casi todas las previsiones que “Titor” hizo sobre el futuro de donde vino se mostraron incorrectas. Incluyendo la creación de mini agujeros negros en 2001 y una guerra civil que se iniciaría en 2004 en Estados Unidos, eventos que harían que no se realizara más juegos olímpicos después de esa fecha. Nada de eso se concretó.

Hace algunos años también circuló, si bien recuerdo, la fotografía de un sujeto con un corte de pelo en estilo “Mohicano” frecuentando un festival, años antes de que tal estilo se volviera común con el movimiento punk. Por desgracia no pude encontrar referencia a este episodio (¿habría sido borrado por los viajeros del tiempo?), Pero por lo que recuerdo los comentarios ya habían notado que aunque inusual, el corte de pelo “mohicano” no era tan raro antes de popularizarse. Precede incluso a la tribu Mohicana.

Todo leyenda, todo ficción, todo engaño.

¿Fin del asunto?

¡Por cierto que no! A pesar de todo sugiere que la imagen sea auténtica y retrata a un hombre un tanto desplazado, pero no en el tiempo, es posible que sea una manipulación digital. Al final, insertar figuras modernas en imágenes antiguas no es nada difícil. Una serie que ha tenido éxito recientemente coloca superhéroes modernos en fotos históricas:

untitled2¿Es posible que un fraude elaborado insertó una fotografía manipulada entre el acervo de un pequeño museo canadiense? Bueno, es posible.

Miremos de nuevo la fotografía. Preste atención al brazo derecho del “viajero” sosteniendo la cámara: una mirada más atenta sugiere que el brazo derecho pertenece en verdad al hombre de traje detrás de él. ¿Por qué el brazo de otro hombre estaría en esta posición? ¿Hay incluso espacio para que el “viajero del tiempo”, que ya parece muy alto, quedase de pie en esa imagen?

untitled¿O sería sólo una perspectiva inusual, siendo que el brazo del hombre al fondo apenas parece estar sobre nuestro “viajero del tiempo”, llegando incluso a tocar la cámara fotográfica? ¿O sería incluso el brazo del “viajero del tiempo”, apenas en una posición diferente?

Si esta es una manipulación digital, ¿por qué su autor insertó a un hombre con trajes que aunque inusuales, sí podrían ser encontrados en la década de 1940? ¿Por qué poner en sus manos una cámara fotográfica que parece a primera vista apenas algunos años fuera de temporada? ¿Por qué no insertar el logotipo de una empresa creada décadas después, como NIKE?

Muchas preguntas, para la respuesta de que el que escribe aquí simplemente no sabe si la fotografía es o no auténtica. Es necesario dejar claro que, con certeza, y hasta donde sabemos, no es algo como una prueba del viaje en el tiempo. Después de todo, repitiendo, todo lo que el hombre viste podría ser encontrado en 1940. Pero realmente no puedo decir si o por qué podría ser forjada. Supongo que sea auténtica y que el brazo desplazado sea sólo una perspectiva inusual, pero tengo que admitir mi incertidumbre.

El mensaje electrónico que envié al museo Bralorne Pioneer pidiendo más información regresó. Sigo tratando de entrar en contacto con el museo. A cualquier novedad, incluyendo Deloreans voladores, actualizaremos esta página. (sugerencia de Aurelio Moraes, ¡gracias!)

Las fotografías Rhodes (40)

En otro artículo, Popular Mechanics, marzo de 1958, muestra varios refugios atómicos, uno de ellos diseñado por William A. Rhodes

Escondites atómicos

Refugios1William A. Rhodes, izquierda, demuestra el transmisor de radio en su cómodo refugio atómico subterráneo.

Los botes salvavidas en la cubierta de un crucero oceánico no necesariamente significan que el capitán espera que la nave se hunda. El mismo razonamiento, de acuerdo con el constructor de un refugio atómico en Phoenix, Arizona, debe ser aplicado a la construcción de tales refugios a lo largo del país. William A. Rhodes, físico de investigación, no es un profeta del pesimismo; pero cree que un refugio subterráneo que puede construirse por menos de $ 400 es un seguro bastante económico para una familia en contra de una guerra con bombas H. El refugio de concreto que recientemente terminó de construir ha recibido la bendición de las autoridades de la Phoenix Civil Defense quienes proclaman que es un excelente tipo de refugio contra las bombas para una familia. De hecho, urgen a otros a construir refugios de un estilo similar.

La importancia de un tipo de refugio se destacó en el informe Gaither hecho para la Office of Defense Mobilization y el National Security Council. Entre otras medidas el informe recomendó “un programa de la Civil Defense de refugios a un costo de alrededor de $ 5,000,000,000 por año para cuatro o cinco años. Los refugios deben ser diseñados para salvar vidas contra los peligros de la lluvia radiactiva y sólo incidentalmente ayudar a la recuperación de la industria nacional después de un ataque enemigo”.

Refugios2El refugio tiene dos cuartos circulares de nueve pies de diámetro; uno sirve como zona de almacenamiento, otro para vivir.

Muchos trabajadores de la Civil Defense y gente como William Rhodes sienten que es un error esperar por un programa federal de construcción de refugios. Después de todo, tales refugios podrían estar a millas de su casa. También, enfoques para los refugios pueden atascarse después de una alerta de que están en camino bombarderos enemigos o misiles balísticos intercontinentales.

El refugio simple construido por Rhodes en su patio trasero fue diseñado para proporcionar protección a él mismo, su esposa y su hijo, por un periodo de dos semanas. Puede acomodar una o dos personas más con la adición de un tanque de oxígeno extra.

Refugios3La antena de transmisión para el transmisor de radio se extiende a través del techo del refugio. La escotilla está en la parte trasera.

El refugio de Rhodes consiste de dos cuartos circulares adyacentes; cada uno de nueve pies de diámetro. El piso de concreto reforzado es de seis pulgadas de grueso y las paredes son de un pie de grueso. Columna soportan el techo que es de 6 ½ pies de altura. La entrada es a través de una escotilla que está ligeramente arriba del nivel del terreno con escaleras de madera que conducen al refugio. El primer cuarto contiene gabinetes de almacenamiento para comida y ropa, un tanque de agua y un cilindro de oxígeno. En el cuarto interno hay una cama, mesa, sillas, un sofá (que puede servir como una cama para el hijo), un escritorio, gabinetes y un radio transmisor receptor. Una antena de transmisión justo arriba del refugio y su tubería de soporte proporciona una canal para las líneas eléctricas y la entrada de aire.

La temperatura en el refugio varía de 62 a 78 grados a través del año. Alta humedad de la filtración de riego requiere el uso ocasional de un deshumidificador; un pequeño calentador eléctrico es usado algunas veces por periodos de 10 minutos. Además de su uso como refugio antibombas, los cuartos bajo tierra proporcionan a la familia Rhodes con un lugar fresco en el cual relajarse durante el clima cálido del verano.

Refugios4La puerta para la escotilla está hecha de aluminio y un material de madera laminada similar a los utilizados en los aviones.

En contraste con el proyecto de Rhodes, un refugio de lujo contra bombas en Los Ángeles proporciona cuartos confortables para ocho personas por dos semanas. Su capacidad máxima es de 14 personas. El refugio fue diseñado para proporcionar seguridad bajo todas las condiciones excepto para un impacto directo a baja altura de una bomba de hidrógeno. Fue diseñado por Paul Laszlo, diseñador industrial de Beverly Hills, California, en colaboración con autoridades en explosiones, condiciones térmicas y lluvia radiactiva. Acondicionados confortablemente con comida, agua, electricidad y aire filtrado, los ocupantes del refugio podrían estar en contacto con el mundo por medio de un radio de onda corta. Un contador Geiger con un tubo protegido localizado sobre el terreno podrá decir a los ocupantes cuando se reduzca la contaminación de la superficie a un nivel seguro.

El refugio consiste de cuartos completos, incluyendo cocina y baño construidos dentro de un tubo galvanizado de 10 pies de diámetro con juntas a prueba de agua. El tubo está enterrado bajo cuatro pies de tierra compactada. Además de la entrada principal con escaleras en espiral y un elevador, una escotilla de escape remota también está disponible. Las puertas de entrada autosellantes están diseñadas para soportar presiones diferenciales de 30 libras por pulgada cuadrada. La superficie del terreno alrededor de la entrada barre con el fin de llevar más allá la presión de la explosión, reduciendo las presiones dentro de la zona de entrada a velocidades subsónicas. Un orificio de medida en cada ducto de ventilación mantiene las presiones en el interior del refugio dentro de los límites de seguridad. Dentro de los ductos hay filtros de polvo que pueden atrapar polvo radiactivo.

Refugios5El lujoso refugio de Lazlo está diseñado para seguridad bajo todas las condiciones excepto para un impacto directo de una bomba H.

El refugio tiene su propio generador de electricidad que se enciende automáticamente si se interrumpe la energía de la ciudad. En caso de falla del generador, las luces y el sistema de ventilación se conectan inmediatamente a las baterías que pueden operar el equipo por una semana.

Un gran tanque de agua de emergencia subterráneo, conectado con la red de la ciudad, está equipado con una válvula que se cierra después de una explosión para prevenir que el suministro de agua para el refugio sea contaminado con agua radiactiva. Agua embotellada es almacenada en la cocina. Un espacio de almacenamiento bajo el piso contiene herramientas de supervivencia incluyendo tanques y máscaras de oxígeno y equipo de corte de acetileno.

Fantasmas de moda

FANTASMAS DE MODA

2.3.18

Lynn Picknett

imageSusan Owens, The Ghost: A Cultural History, Tate Publishing, 2017.

Aunque este libro es publicado por la misma Tate Gallery y es obra de uno de sus curadores más eminentes y respetados, no permita que esto lo desanime. Ni siquiera si eres un cazafantasmas activo o, por el contrario, un tipo tuercas-y-tornillos-Dawkins-es-Dios-escéptico/escéptico. Con algunas reservas, mire abajo, la Sra. Owens es buena.

Ella escribe como un sueño y aborda su tema con un hábil equilibrio entre una perspectiva emotiva e, inevitablemente, cultural. Sus giros de frases satisfacen, divierten e informan. A pesar de su atuendo cultural potencialmente desagradable (si usted es más un devoto embrujado que un regular de Tate), este excelente libro tiene éxito donde obras considerablemente menos sofisticadas a menudo fallan, a pesar de sus pretensiones de ser fácilmente legibles. El libro de Owens realmente entretiene. No es una tarea ardua, ni una para quedarse en la pila de la mesilla de noche a la que debemos acercarnos… un día… (Y, como cabría esperar de un editor tan refinado, sus páginas son hermosas. Además, incluso huele como un libro apropiado.) Este es un volumen para enganchar, de todo corazón.

La Sra. Owens es una especie de creyente, o mejor dicho, no no creyente, en la realidad de los fantasmas. Sin embargo, eso no es estrictamente relevante. Este libro es, como dice la portada, sobre el lugar de los fantasmas en la cultura británica a lo largo de los siglos. Y no tiene que ser Cultura con “C” mayúscula. Como ella señala, “Las historias de fantasmas son, y siempre han sido, cuentos de las personas, atesorados, contados y elaborados de una generación a otra”. Atesorados por las comunidades agrícolas medievales como casi la única forma de entretenimiento en las largas horas de oscuridad invernal, atesorados en todas las capas de la sociedad hasta el día de hoy, cuando nada más, los fantasmas ayudan a vender la Marca Britain a los turistas extranjeros. Owen cita a Noel Coward: “The Stately Homes of England/Though rather in the lurch/Provide a lot of chances/For Psychical Research”. Eso fue en 1938, pero poco ha cambiado. Incluso en el siglo XXI, una visita a Olde Englande no estaría completa sin un delicioso escalofrío ante la perspectiva de encontrar al menos a una de las reinas infelices de Enrique VIII, con o sin cabeza.

Sin embargo, la percepción de fantasmas -o tal vez la teoría detrás de su manifestación- ha cambiado enormemente de las apariciones medievales de santos y demonios, cuando casi siempre iban acompañados de terribles mensajes subyacentes sobre los peligros que enfrentan las almas de los pecadores en la otra vida ( y a veces en esta vida, también). Los renegados, a menudo casi indistinguibles de las ideas modernas de los vampiros o incluso los zombis, molestaban y acechaban a los vivos. Por lo general, un giro hacia la piedad era suficiente para llevarlos al Infierno, aunque a veces sus cuerpos tenían que ser estacados o quemados. Nunca, nunca, mueras sin arrepentimiento. No es un gran movimiento. Ten cuidado.

La Reforma se deshizo de las apariciones incómodas, o lo hizo… Cuando los reformadores eliminaron la idea del Purgatorio de la mentalidad de los creyentes, muchos pensaron que “el evangelio ha ahuyentado a los espíritus que andan”. O no. Pronto los fantasmas se convirtieron en “los títeres utilizados en ambos lados”, tanto por los católicos de la vieja escuela como por los nuevos protestantes. Los fantasmas también estaban asociados con la brujería, lo que complicaba bastante las cosas. “Ambos bandos coincidieron en que muchas apariciones eran ilusiones diabólicas diseñadas para engañar a la gente. Era una idea convincente, y una que, para la mente de la mayoría de la gente, agregaba una nueva dimensión temerosa a una apariencia fantasmal. La participación del mismo Satanás en lo que ya se consideraba como un extraño encuentro era una perspectiva francamente aterradora”.

Hubo, incluso entonces, escépticos y una especie de proto-psicólogos, que argumentaron que es “melancolía” -depresión- lo que provoca una tendencia a ver lo lúgubre o amenazante lo que no está allí. Algunos, menos escépticos, argumentaban que, a la inversa, era ver fantasmas lo que te deprimía. En realidad, las cosas no han avanzado mucho más hoy.

Quizás, simplemente porque está cronológica y figurativamente más cerca de nuestro propio tiempo y cultura, la segunda mitad de este libro es más intrigante. Entramos en el mundo de las historias de fantasmas de los famosos, como Samuel Pepys y Dante Gabriel Rosetti. Pero, por supuesto, el nombre más famoso de los últimos tiempos que popularizó los fantasmas con más éxito que cualquier otro fue Charles Dickens, con su fenómeno editorial, A Christmas Carol (1843). Owen señala que esto “convierte la historia del fantasma tradicional en un revés”, Scrooge, cuando lo encontramos por primera vez, tiene más en común con los fantasmas tradicionales que con las apariciones reales. “Es rechazado y temido, y se lo considera una figura antisocial que nadie detiene para preguntarle el camino o el momento”.

Londres, el mundo cotidiano de Dickens y sus primeros lectores, se agrupaba con fantasmas invisibles, “vagando de acá para allá con prisa inquieta y gimiendo a medida que avanzaban”. Pero su angustia tiene una causa sutil: en su estado incorpóreo no pueden ayudar a los necesitados. Este es su castigo por ser tan distante y anti-humanitario en la vida.

A través del humor y la celebrada vivacidad de la jovialidad navideña, este libro de fama mundial se basa en la idea de que “era un buen momento para reconfigurar el fantasma como un maestro moral”. Los hambrientos de los 40 vieron a las masas viviendo en condiciones excepcionalmente espantosas, bajo la mirada inquebrantable de una clase dominante indiferente, una situación que hizo retroceder el fuego detrás de la pluma de Dickens. Tal fue su genio que, en muchos sentidos, lo que fue, en muchos aspectos, un tratado moral y político dramatizado, en realidad es amado por todos los niveles de la sociedad y todas las edades, incluso en el siglo XXI. Esta es el ejemplo perfecto del fantasma útil. Sin duda, pocos han servido para un propósito más útil que Ebenezer Scrooge. (Por lo menos, un resultado más o menos inmediato de este cuento fue que muchos empleadores les dieron a sus subordinados una cantidad decente de tiempo libre en Navidad, y un mejor calentamiento, o incluso calefacción, en sus lugares de trabajo. el peor insulto que podría ser dirigido contra los jefes era llamarse “Scrooge”).

Obviamente, una reseña histórica sobre apariciones como el libro de Owen tendrá en cuenta el ascenso del movimiento espiritualista y la Sociedad para la Investigación Psíquica, por un lado, y el genio escalofriante de los narradores de historias maestras, como M. R. James, por el otro. Estos podrían ser caminos muy usados por los autores en este tema para pisar, pero Owen los maneja con una visión inusual y su garbo habitual.

Esto es, como espero haber dejado en claro, en muchos sentidos un libro profundamente satisfactorio sobre un tema difícil y a menudo complejo. Pero, ah…

Aunque es imposible que un volumen incluya cada historia y leyenda de fantasmas, y hasta cierto punto, lo que se incluye u omite siempre será una cuestión de preferencia del autor, todavía hay algunas omisiones flagrantes. Sí, conocemos en detalle casos históricos clásicos como el Cock Lane Ghost, pero, ¿dónde, por ejemplo, está el (in)famoso Enfield Poltergeist de los años setenta?

La controversia y el atractivo de esta saga poltergeist no muestran signos de disminuir, especialmente desde el éxito de su dramatización en Sky Living como The Enfield Haunting (2015), protagonizada por Timothy Spall y Matthew Macfadyen como los investigadores originales, Maurice Grosse y Guy Lyon Playfair.

Pero quizás aún más al punto, ¿dónde está el falso documental televisivo Ghostwatch, considerablemente más controvertido, que se basó en los sucesos anteriores de Enfield? Mostrado en Halloween en 1992, y protagonizado por Mike Smith, Sarah Greene, Craig Charles y Michael Parkinson, supuestamente era un ghostwatch en vivo, con enlaces de estudio. Las cosas rápidamente se salieron de control, no solo en la casa encantada en sí, sino que la aterradora actividad poltergeist cruzó al estudio, causando caos alrededor de los presentadores encogidos. Causó pánico generalizado entre los espectadores: más de 30,000 llamadas se hicieron a la BBC en una hora, interfiriendo la centralita para que la mayoría de los llamantes traumatizados nunca tuvieran la oportunidad de escuchar la declaración grabada que dejaba en claro que el evento era totalmente ficticio. Sin duda, fue un momento histórico en la historia cultural de los fantasmas, pero no se menciona aquí.

Hay, por supuesto, límites al principio básico de este libro. Sí, sin dudas, es fascinante ver la evolución de la cultura a través de la historia de los fantasmas. Pero algunos fantasmas simplemente no se ajustan a la prolija cronología del arte, la poesía, la religión o incluso la televisión. Algunos fantasmas solo son. Así como en la vida la mayoría de la gente no cae fácilmente en categorías culturales, una vez en el reino de los fantasmas, ¿por qué debería cambiar eso?

http://pelicanist.blogspot.mx/2018/03/fashionable-phantoms.html

Cuando los ovnis se disfrazan de luces de circo

¿Una invasión alienígena sobre Horwich? “Luces extrañas” en el cielo disparan llamadas a la policía

20 de marzo

Alex Peace

imgID150539653.jpg.galleryCIRCUS: el sitio donde se realizó el evento

Los temores de una invasión alienígena sobre Horwich se disiparon rápidamente después de que luces extrañas resultaron ser de un circo.

La policía recibió varios informes durante la noche del lunes de luces y láseres en los cielos sobre el área.

Sin embargo, estos resultaron ser las luces del espectáculo que emiten desde el circo actualmente ubicado en el Middlebrook Retail Park.

La policía agregó que también se dieron cuenta de que los ingenieros eléctricos que trabajaban en otras partes de Horwich usaban linternas y faros de alta potencia al mismo tiempo.

Publicando en la página de Facebook de GMP Bolton North, los oficiales dijeron que esto era una coincidencia total, pero la combinación de los dos juegos de luces parecería bastante extraña.

El mensaje decía: “Podemos asegurarles que este no es el comienzo de una invasión extraterrestre, sino más bien las luces que emiten desde el circo actualmente ubicado en Middlebrook Retail Park”.

El Circo Great Circus de Planet Circus está presentando shows a lo largo de esta semana junto al Bolton Arena.

http://www.theboltonnews.co.uk/news/16100047.An_alien_invasion_over_Horwich____39_Strange_lights__39__in_the_sky_trigger_calls_to_police/

Los 10 mejores documentos ovni en The National Archives

Los 10 mejores documentos ovni en The National Archives

15 de marzo de 2018

Por Dr. David Clarke

La primavera de 2018 marca el 20 aniversario de mi primera visita a The National Archives en Kew, en el Suroeste de Londres, guardian de algunos de los documentos nacionales más icónicos del Reino Unido.

20180308_180026visitantes que examinan algunos de los archivos originales ovni en el evento (David Clarke)

También marca diez años desde que comencé mi trabajo como asesor/curador para el lanzamiento de los archivos UFO del Ministerio de Defensa, parte de un proyecto que involucra a The National Archives y Sheffield Hallam University.

El 8 de marzo regresé a Kew para presentar una conferencia pública sobre la finalización de mi investigación sobre el extenso archivo de documentos ovni del gobierno británico.

Durante la presentación, enumeré mi “Top 10” personal: lo que creo que son los documentos históricos más significativos e importantes de la colección de Kew. Éstos eran:

Nota del Primer Ministro Winston Churchill al Ministerio del Aire, 1952: “¿Qué es todo esto sobre los platillos voladores? ¿Cuál es la verdad?” (PREM 11/855). Su pedido siguió a una avalancha de avistamientos sobre Washington DC que fueron ampliamente divulgados en el Reino Unido y en los medios internacionales.

churchillExtracto de la solicitud de 1952 de Winston Churchill al British Air Ministry sobre “platillos voladores” (TNA: PREM 11/855)

“Objetos voladores no identificados”: informe producido por el Grupo de trabajo Flying Saucer del Ministerio de Defensa en 1951, utilizado para informar a Churchill (DEFE 44/119)

“Objetos no identificados en West Freugh”, el informe de inteligencia de Air (Tech) sobre ovnis rastreados por tres estaciones de radar terrestre en Escocia durante abril de 1957 (AIR 20/9320)

“Luces inexplicables” en Rendlesham Forest, cerca de RAF Woodbridge, informe del teniente coronel Charles Halt al Ministerio de Defensa, de fecha 13 de enero de 1981 (DEFE 24/152)

Libro de registro de operaciones de la RAF Troodos, octubre de 1983, que informa acerca del ovni avistado por el avión espía USAF RC-135 sobre el Mediterráneo (AIR 29/4933)

Política sobre ovnis MoD DI55 – “Causas de los informes ovni” 1967 (DEFE 24/119)

Política de ovnis MoD DI55 – Objetos extraterrestres – Documentos informativos de la UAP 1995 (DEFE 24/3153)

MOD DI55 “Lanzamiento de informes ovni a miembros del público” (DEFE 24/3152)

Política sobre ovnis MoD DI55 – información sobre los UAP al Jefe de Inteligencia de Defensa 1995 (DEFE 24/3153)

“Fenómenos aéreos no identificados en la Región de defensa aérea del Reino Unido” (informe Condign), 2000 (DEFE 24/3127/1). Este informe de 3 volúmenes puso fin al interés de MoD Defense Intelligence en los ovnis que comenzaron medio siglo antes con el informe del Grupo de trabajo volador que se utilizó para informar a Winston Churchill.

Una colección de las versiones originales de estos documentos se colocaron en exhibición temporal para el evento. Esto brindó a los visitantes la oportunidad única de examinar algunos de los registros más famosos, y menos conocidos, de los archivos del llamado “UFO desk”. Estos incluyeron la versión original de la memora de Lt Col Halt informando avistamientos por aviadores de la Fuerza Aérea en Rendlesham Forest, archivado junto con otros informes más ordinarios recibidos en enero de 1981 por DS8 en Whitehall.

El evento fue organizado como parte del spring lecture programme de los Archivos Nacionales y la evidencia del compromiso público será utilizada como parte de mi presentación al ejercicio de investigación REF 2021 en nombre de la Universidad Sheffield Hallam.

20180308_182631Presentando mis 10 mejores documentos ovni en el evento (David Clarke)

El proyecto de archivos ovni fue financiado por el Ministerio de Defensa y resultó en el lanzamiento de más de 60,000 páginas de informes, correspondencia y asuntos de políticas al público bajo Open Government/Freedom of Information Act.

En total, se escanearon 210 archivos y están disponibles como PDF downloads desde la página UFO de National Archives.

El sitio web del proyecto recibió a más de 3.7 millones de visitantes de 160 países y la cobertura de los medios de comunicación trajo noticias del lanzamiento a una audiencia mundial estimada de 25 millones de personas.

Tres libros fueron publicados como parte de los aspectos de participación pública de la investigación. Estos incluyen The UFO Files (Bloomsbury/TNA 2012), Britain’s X-traordinary Files (Bloomsbury/TNA 2014) and UFO Drawings from The National Archives (Four Corners 2017).

https://drdavidclarke.co.uk/2018/03/15/top-10-ufo-documents-at-the-national-archives/