Películas de ovnis y alienígenas: vinieron de Hangar 18
12 de junio de 2018
Curt Collins
Continuación de Roswell Reborn: The Hangar 18 Legacy
Epílogo: El legado de Hollywood,
Hangar 18 cerrará encuentros y regresará nuevamente
La resurrección de Robert Spencer Carr de la leyenda Aztec allanó el camino para los estudios de accidente/recuperación ovni de Leonard Stringfield, y la reactivación de Roswell por Stanton Friedman, William Moore y Charles Berlitz. La historia del accidente de Carr fue parte del renacimiento de los ovnis que llevó a un boom en películas de ciencia ficción basadas en el espacio como Star Wars y Encuentros cercanos del tercer tipo, y también fue explotado en la película Hangar 18 basada en la leyenda Aztec.
Accidentes ovni y las películas
La primera película de platillo basada en la historia de John W. Campbell, Jr. «Who Goes There» de Astounding Science Fiction, agosto de 1938. Fue adaptada en la película de 1951 The Thing from Another World donde la nave espacial en la historia se convirtió en un platillo volador para la película The Thing, en la primera mitad, tiene algunas similitudes con la premisa del libro de Frank Scully, Behind the Flying Saucers; el intento de los militares de recuperar un platillo volador accidentado desde un lugar remoto, la recuperación de un cuerpo extraterrestre para su examen científico y la premisa de que hay un encubrimiento de los ovnis. Al igual que el libro de Scully, la película también recibe algunas críticas por la negativa del Gobierno de los platillos voladores.
Sin embargo, la historia Aztec no brinda el tipo de oportunidades emocionantes para contar historias que le gustan a Hollywood. Empieza dramáticamente, pero, esencialmente, es la historia de entrar en una tumba, por lo que las películas se centraron en las historias de ovni con alienígenas vivos. Una excepción notable fue The Bamboo Saucer, una película de 1968, pero basada en un guion de los años 50. Es una parábola de la Guerra Fría sobre dos equipos de EE. UU. y Rusia que luchan por la posesión de un platillo volador que aterrizó en China. La tripulación murió fuera de cámara y fueron enterrados por los lugareños antes de que comience la acción, por lo que nunca vemos a los extraterrestres, solo la maravilla tecnológica de su platillo. No hay Hangar 18 a la vista, pero la historia tiene algo de Aztec en su ADN.
La novela de 1968, The Fortec Conspiracy, de Richard M. Garvin y Edmond G. Addeo, presentó un argumento que tenía muchas similitudes con la leyenda Aztec. Cuerpos de un accidente de platillo volador fueron escondidos en un laboratorio en la Base de la Fuerza Aérea Wright-Patterson en Ohio. A diferencia de la versión de Carr, en el libro, los cuerpos extraterrestres no estaban congelados, sino en escabeche en tubos de vidrio. Carr afirmó que no había leído el libro, pero dijo que estaba basado en una historia real. Era un veterano de Hollywood, y puede haber estado al tanto de las noticias de la industria para conocer el desarrollo de la novela como una película.
Daily Independent Journal (San Rafael, CA) 27 de diciembre de 1973
Richard M. Garvin de Mill Valley, un ejecutivo de agencia de publicidad, tendrá su novela «The Fortec Conspiracy», convertida en una gran película. Tanto él como su colaborador, Ed Addeo de Mill Valley, recibirán partes de la película. La novela de Garvin, una obra de ciencia ficción que trata sobre los ovnis, fue publicada en 1968 y ha vendido un cuarto de millón de copias en edición de bolsillo. Será filmado por Cine Arts Studios en Hollywood y lanzada a través de 20th Century Fox. Garvin es vicepresidente de la empresa de publicidad Richardson Seigle Rolfs & McCoy Inc. en San Francisco.
La noticia también fue publicada por Publishers Weekly y en revistas de ciencia ficción como Monster Times y Luna Monthly # 349, otoño de 1973, que también dijo: «Los principales actores seleccionados para las partes principales incluyen uno de los principales nombres de Star Trek». Fascinante, pero al igual que muchos proyectos de películas opcionales, The Fortec Conspiracy murió en desarrollo sin haber sido creado, pero fue uno de los muchos proyectos de películas de platillo que se gestaron.
Encuentros Cercanos del Tercer Tipo
El renovado interés en los ovnis iniciado por el caso de secuestro de Pascagoula en 1973 condujo al Simposio Flying Saucer, que le dio a Carr la plataforma para emocionar al público con una sensacional historia de encubrimiento de ovnis. La energía se derramó para revigorizar el interés de la industria del entretenimiento en platillos voladores, y le brinda a Steven Spielberg la oportunidad de cumplir un sueño.
Cuando era un adolescente en 1964, Steven Spielberg había hecho una película de ciencia ficción amateur de larga duración sobre ovnis, Firelight. Como director profesional, volvió al tema a principios de la década de 1970 cuando tuvo suficiente influencia para comenzar a elegir sus propios proyectos.
«Antes de comenzar a filmar Tiburón, Spielberg había firmado un acuerdo de desarrollo para algo llamado Watch the Skies (las últimas palabras de The Thing from Another World, 1951), basado en una historia corta que escribió en 1970 llamada «Experiences». En el verano de 1973, el productor Michael Phillips (The Sting) comenzó a hablar sobre películas de ciencia ficción con Spielberg, y fueron Phillips y su esposa Julia quienes establecieron el trato con David Begelman en Columbia Pictures. Paul Schrader fue contratado para escribir el guion en diciembre de 1973″.
America»™s Film Legacy de Daniel Eagan (2009)
Sin embargo, las complicaciones de producción llevaron a Spielberg a elegir dirigir Tiburón antes de Encuentros Cercanos del Tercer Tipo, principalmente porque su concepto de «Ovnis y Watergate» aún no se había desarrollado en una historia final. En una entrevista en la revista Esquire de julio de 1982, Paul Schrader habló sobre trabajar en el guion de Encuentros cercanos del tercer tipo. «Fui el primero de una serie de escritores. Steve fue el último. Cuando me contactaron por primera vez, Steve tenía la intención de hacer una exposición similar a Watergate de un encubrimiento gubernamental sobre el hecho de que existían platillos voladores».
1973 fue el año en que se publicó el libro del mayor Donald Keyhoe, Aliens from Space, el libro que culminó con el plan de Robert Spencer Carr para iniciar un encuentro cercano. Steven Spielberg y su equipo conocían la literatura actual de ovnis, e influenciados por eventos recientes que incluirían las noticias principales que Robert Carr estaba haciendo en 1974. Carr habló sobre la situación de los ovnis como «Saucergate» y el final de Close Encounters parece ser la versión hollywoodense del concepto Operation Lure de Carr.
En la primera versión del guion CE3K de Paul Schrader, el protagonista, Paul VanOwen, discute una idea para contactar a ocupantes de ovnis:
«Bueno, mira, no hemos tenido éxito tratando de comunicarnos. Enviamos señales de radio, problemas matemáticos, escalas tonales; sin respuesta… Bueno, tendremos que atraerlos para que vengan a nosotros. Deja de perseguirlos. Atraerlos lo suficientemente cerca para que podamos observar y descifrar».
Con esta idea, se inició «Proyecto Entice», un platillo señuelo y paneles iluminados se construyen en una ubicación remota para atraer a los ovnis en contacto. La historia de Schrader fue descartada a favor de un nuevo guion, pero el concepto de Proyecto Entice fue reelaborado, incorporado a la escena culminante en la película final.
En una entrevista del 23 de julio de 1976 con The Clearwater Sun, Carr una vez más describió su visión para la Operación Señuelo:
«Creo que deberíamos construir una zona segura de aterrizaje en la meseta más alta… y asegurarles a los extraterrestres que no es una emboscada. Estoy seguro de que aterrizarán. No me gustaría nada más que ver… una conversación inteligente, con los pequeños seres inmensamente sabios que pilotan platillos voladores».
Close Encounters of the Third Kind fue lanzada en diciembre de 1977. No hay registro público de lo que Bob Carr pensó de la película de Spielberg, pero debe haberle encantado. El sueño de Operación Señuelo de Carr se hace realidad, al menos en los teatros, en contacto pacífico con «nuestros amigos del espacio».
Contratos con ufólogos
En 1977, dos compañías cinematográficas, Sunn Classic Pictures y Scotia American Productions, estaban investigando proyectos para documentales basados en la historia del accidente ovni. Un artículo en el boletín del editor de Citizens Against UFO Secrecy (CAUS) de Todd Zechel mostró cómo Holywood parecía estar influyendo en la investigación de los ovnis:
Just Cause, April 1978 Vol. 1, No. 1 «Tuercas y tornillos haciendo un reaparición». A pesar de la tendencia constante hacia (y fuera de) «The Edge of Reality», los casos de pruebas físicas han estado haciendo una fuerte apuesta por el centro de atención en los últimos tiempos. Justo cuando todos concluían que los platos estrellados eran un anacronismo como el de los scouts de Venus, de repente las historias parecidas a las de Scully han alzado sus desagradables cabezas. Aparentemente, las compañías cinematográficas como Sunn Classics y muchos dólares sueltos han alentado la reactivación de los rumores de «Wright Field».
La película de Scotia American Productions debía haber sido Skywatch. Una obra de arte de promoción apareció en la revista británica Starburst de mayo de 1978.
T. Scott Crain escribió una carta al MUFON Journal de enero de 1981 acerca de su contribución de investigación a los esfuerzos de platillo de la industria cinematográfica:
Ya en marzo de 1977, los directores de producción de Sunn Classic Pictures se contactaron con varios investigadores de ovnis seleccionados de todo el país para investigar diversos temas relacionados con los ovnis, principalmente donde, si es que existe, están los militares que tienen hardware ovni, y quién tiene el interior hechos sobre lo que ha estado sucediendo. Al investigador de ovnis Leonard Stringfield, a mí, y a varios otros se les pidió firmar un contrato para hacer una investigación exclusiva sobre esas preguntas para Sunn para que pudieran producir una película de no ficción basada en los hechos que muestran cómo los militares han capturado un ovni y guardado esta información del público.
Richard Hall (editor de MUFON Journal) respondió con más detalles:
Sunn Classics también se puso en contacto conmigo, Walt Andrus, Larry Bryant y otros en diversas etapas de la investigación de una película de ovnis. Originalmente iba a ser un documental general. En esa etapa, firmé un contrato y proporcioné material sobre varios casos CE-II. Poco a poco, Sunn Classics vio el valor de la «sensación» en las historias de «platillo estrellado» y se centró en ellas. Mientras tanto, Scotia American Productions, Nueva York, estaba trabajando en un documental rival (con Todd Zechel como director de investigación). Hice una investigación considerable en los Archivos Nacionales para Scotia. Más tarde, Scotia también comenzó a buscar «sensación», y Sunn Classics negoció con ellos para hacerse cargo de la película por completo. No conozco el trato exacto que recibió, pero sé que Scotia adquirió los archivos de investigación de Sunn Classics. La película de Scotia, que también tiende a la ficción por última vez, nunca llegó a completarse.
Hangar 18: la película
El producto que surgió de la investigación documental fue en su lugar una película ficticia, Hangar 18. Sin embargo, se publicitó como una exposición de una historia real, y la película se abrió con la siguiente declaración:
«A pesar de las negativas oficiales, los rumores han seguido apareciendo sobre lo que el gobierno ha estado ocultando al público estadounidense en un hangar secreto de la Fuerza Aérea. Pero ahora, con la ayuda de unos pocos testigos oculares valientes que han dado un paso adelante para compartir su conocimiento de estos eventos, finalmente se puede contar la historia».
Los ingredientes clásicos de encubrimiento: ovni estrellado, jeroglíficos espaciales, cuerpos ET y autopsia extraterrestre.
Hangar 18 actualiza la historia Aztec hasta el día de hoy de 1980, con el lanzamiento de un satélite espacial estadounidense que colisiona con un ovni, causando su caída. Las noticias están demasiado calientes para ser lanzadas, pero en la película, es porque la turbulencia puede descarrilar la reelección del presidente de los Estados Unidos, por lo que es tapada. El platillo volador se recupera en secreto, y se lo lleva a Hangar 18 (en el sudoeste, no a Wright-Patterson) donde lo abren para encontrar los cuerpos alienígenas, incluso hay una autopsia extraterrestre. Los alienígenas son de tamaño completo, pero al igual que los hombres pequeños de Carr, estos alienígenas comparten nuestro ADN. Ellos son antiguos alienígenas, nuestros antepasados.
En los créditos finales:
«Los productores desean expresar su agradecimiento a las siguientes personas y organizaciones: Aerial Phenomena Research Organization, The Center for UFO Research, Ground Saucer Watch, NASA, Rockwell International, City of Big Spring, Texas».
Al igual que con Close Encounters, la historia de Robert Spencer Carr vive en Hangar 18, pero solo en las partes más oscuras. La película fue horrible, pero tuvo éxito financiero… y tuvo una gran campaña publicitaria, por lo que casi todos los consumidores conocían la premisa de la película:
«El gobierno está ocultando un ovni y los cuerpos de astronautas alienígenas. ¿Por qué no nos dicen?»
Dónde se debe el crédito
El legado más poderoso de Robert Spencer Carr está en la historia de ovnis de Roswell, que millones se vieron en la presentación de Misterios sin resolver de NBC del 20 de septiembre de 1989, «Legend: Roswell Crash». La historia se dramatizó por primera vez como Showtime. La película de televisión Roswell el 31 de julio de 1994. Otra producción notable de TV fue la película de Roswell «Alien Autopsy» de 1995, un engaño con raíces que se remontan a la conmoción causada por la entrevista radial de Carr en 1974.
Como se ve en la TV.
Gran parte del éxito inicial de Carr se dio en la escritura de su película, pero como la mayoría estaba detrás de escena como investigador, sintió que no recibió suficiente reconocimiento o crédito por su trabajo. Sus conceptos de ovni de Project Lure, Hangar 18 y el colapso de los ovnis fueron la base de innumerables proyectos de televisión y películas. Tristemente, ninguno de ellos le da una palabra de crédito a Robert Spencer Carr.
Así como las leyendas Aztec y de Hangar 18 fueron contadas y copiadas incansablemente en ufología, una vez que fueron asimiladas en Hollywood, pasó lo mismo con las versiones de celuloide. Los narradores pueden morir, pero los cuentos siguen vivos.
http://thesaucersthattimeforgot.blogspot.com/2018/06/ufo-and-alien-movies-it-came-from.html