Embajadores de Flatland: Ovnis y anamorfosis

Embajadores de Flatland: Ovnis y anamorfosis

Ambassadors-300x295Con frecuencia se sugiere que los ovnis se originan en o por lo menos viajan a través de otras dimensiones, más altas. A menudo se citan los ejemplos de interacción interdimensional en el clásico de E. A. Abbott Flatland para ilustrar cómo puede aparecer tal intrusión en dimensiones inferiores de las superiores. Una esfera que pasa por Flatland (un mundo con dos dimensiones espaciales y una temporal) aparecería a los locales como un punto que se expande en un círculo cada vez mayor y luego se reduce a un punto de nuevo y desaparece (abajo). Los flatlanders (que son todos formas simples como polígonos) estarían más bien sorprendidos por esta violación de sus leyes de sentido común: Las cosas no se amplían de la nada y luego disminuyen y desaparecen de nuevo.

flatland-seeing-a-sphere-300x91Extrapolando a nuestra realidad 4-D (3 dimensión espaciales y 1 dimensión temporal), esto parece como lo que muchos ovnis hacen: aparecen de la nada, a veces creciendo y cambiando de forma antes de desaparecer de nuevo, como si un objeto de dimensiones superiores estuviera transitando nuestro mundo dimensionalmente. En este punto de vista, el ovni que vemos en un momento dado, es sólo la “sección” de un objeto espacial dimensional de 4 o más (por ejemplo, un hiperplatillo).

Pero hay otra posibilidad.

El número de dimensiones posibles en el universo es objeto de acalorados debates en la física. He visto mucho el número 11 lanzado alrededor, por ejemplo, aunque a mi entender la mayor parte de estas dimensiones se cree que están de alguna manera “dobladas en” las cuatro que experimentamos directamente. Sinceramente, no sé lo que eso significa, y mucho menos cómo imaginarlo. Pero otra teoría aún más interesante sostiene que nuestra percepción de los sentidos puramente común del espacio y el tiempo en realidad sobreestima la dimensionalidad espacial de nuestro mundo, que en realidad hay sólo dos dimensiones del espacio, y que la tercera dimensión (volumen) es una ilusión.

Esta es la teoría holográfica propuesta por el físico holandés Gerard ‘t Hooft como una consecuencia de la teoría de cuerdas, para explicar la gravedad cuántica. Wikipedia lo describe así: “la teoría sugiere que el universo entero puede ser visto como una estructura de información bidimensional ‘pintada’ en el horizonte cosmológico, de manera que las tres dimensiones que observamos son una descripción efectiva sólo a escalas macroscópicas y a energías bajas”.

La física cuántica está sobre todo más allá de mí, lo reconozco, pero entiendo la relatividad general, y ¿acaso el trabajo de Einstein ya sugiere esta posibilidad? Cuando un objeto se aproxima a la velocidad de la luz (gana masa y energía), se aplana en la dirección del desplazamiento, convirtiéndose en dos dimensiones; Por lo tanto, tiene sentido que en el “mundo de luz” de partículas de alta energía, el espacio de dos dimensiones tendría que ser la norma.

Y así, en lugar de algún tipo de profundidad mejorada, como los efectos especiales de películas para retratarlo, el hiperespacio en realidad sería un lugar plano como un plano.

Desde Flatland a Fatland y de regreso

Me doy cuenta de que “pintada” se utiliza algo metafóricamente en el resumen de Wiki, pero las ilusiones artísticas de profundidad espacial en superficies planas (que fue en parte el tema de mi tesis doctoral hace varios años) sugieren otras posibles interpretaciones de cómo los ovnis en realidad pueden estar interactuando con nuestro mundo – no de dimensiones superiores, sino de las inferiores.

HolbeinAnamorphosisLa pintura Los embajadores de Hans Holbein de 1533 (en la parte superior de este post) muestra una escena típica del renacimiento de dos hombres importantes rodeados de suntuosos bienes terrenales, pero en la parte inferior de la pintura hay un extraño objeto alargado (izquierda). De frente en realidad no se parece a nada – ha sido comparado con una barra de pan y alguien que la ve incluso podría pasar por alto o ignorar la anomalía, considerándola como un error o una mancha de algún tipo. En realidad, es un ejemplo de anamorfosis, una imagen que sólo es visible desde un ángulo muy oblicuo.

imageLa anamorfosis es ampliamente utilizada hoy en día para hacer visibles las letras y los iconos en la carretera desde el ángulo pronunciado de un conductor que se mueve hacia ellos (por ejemplo, la bicicleta a la izquierda), pero también es una forma inteligente de poner imágenes ocultas en pinturas. Cuando se pone de pie al lado derecho de Los embajadores, cerca del lienzo, la “baguette” se hace visible como un cráneo (abajo). Los cráneos se incluyen comúnmente en pinturas de la época – especialmente pinturas que muestran la riqueza como símbolo de vanitas, o la transitoriedad de la vida, recordando que el espectador no debe estar demasiado apegado a ella. No sabemos si Holbein estaba siendo deliberadamente travieso con su cráneo anamórfico, pero sin duda estaba mostrando sus habilidades con la perspectiva (entonces una invención relativamente reciente), ya que la anamorfosis requiere una considerable planificación anticipada y precisión matemática.

AmbassadorsSkull¿Podría la anamorfosis ayudar a explicar el comportamiento evasivo de los ovnis?

La noción de portales o agujeros de gusano es muy popular hoy en día en la ufología, pero la hipótesis holográfica plantea la posibilidad de que los ovnis podrían estar deslizándose dentro y fuera de nuestro (al parecer) mundo 3-D de alguna Flatland de alta energía – como una nota deslizada debajo de una puerta en lugar de que una persona abriera y pasara a través.

Los flatlanders de alta energía (o quizás más probable, tecnología de alta energía exótica capaz de llevar a los seres ordinarios en 3-D de un lugar a otro a través del hiperespacio plano) podrían ser casi invisibles o totalmente no comprensibles, excepto cuando se ven desde un punto de vista específico. Esto por sí mismo es sugestivo, dado lo fugaz, esquivo, difícil de verificar de la naturaleza de tantos ovnis. ¿Quién sabe? -Nuestros ojos pueden pasar por encima de los seres de alta energía o tecnología todo el tiempo, pero nuestro sistema visual en general, puede ignorar este tipo de anomalías, ya que no tienen sentido o simplemente se funden en su entorno.

Durante mucho tiempo he estado preocupado por la hipótesis de la “mayor dimensión”, en parte porque parece tan injusta: Si en realidad existen dimensiones espaciales más altas, ¿por qué nuestras facultades cognitivas son tan ciegas a ellas? ¿Qué sentido tiene para nosotros ser sólo conscientes de algunas de las dimensiones disponibles, a diferencia de los supuestos seres de dimensiones superiores que pueden echar mano de nuestra realidad empobrecida de vez en cuando y tener piedad de nosotros? Me inclino a pensar que, con las dimensiones como con tantas otras cosas, menos es más, y ya nuestras cuatro dimensiones son un exceso de calidad. Pueden ser nuestros visitantes (o su tecnología) “dimensionalmente desafiantes”, no nosotros.

Alguien podría escribir una secuela de Flatland, llamada Fatland, sobre esferas que tratan de luchar a brazo partido con la aparición de un círculo entre ellas. Inevitablemente el (círculo) Flatlander aparecería simplemente como una línea al principio, y sólo se ensancharía en un óvalo estrecho visible y, finalmente, un círculo, cuando crezca muy cerca de un observador, pero rápidamente disminuiría a una simple línea de nuevo, cuando retroceda. De la mayoría de los puntos de vista estaría mezclada o al menos no muy distinta o sobresaliente, y habría muy poco acuerdo entre las esferas de si hubo incluso algo en absoluto, y mucho menos cual realmente era su forma.

La cuña anamórfica

Quiero considerar brevemente un aspecto adicional de la anamorfosis pictórica que es sugestiva para los ovnis, esta vez en términos de la hipótesis del “sistema de control” propugnado por Jacques Vallée.

Como ya he dicho, las imágenes anamórficas sólo se puede ver desde un punto de vista muy restringido, mientras que una persona ve la imagen, otras personas de pie directamente delante de la pintura no verán nada, o no saben lo que están viendo. Por consiguiente, estas imágenes sirven como una especie de cuña entre la realidad del consenso y el punto de vista privilegiado solitario del (presunto) testigo.

Hay más aspectos en este sentido socio-psicológico de la anamorfosis que primero saltan a la vista.

Además de revelarse al testigo seleccionado, una imagen anamórfica también, en cierto sentido, “enmarca” para el resto de los espectadores en su campo de visión. Otras personas se ven de pronto de pie frente a la pintura, pero ciegamente pierden su punto o su “verdadero significado”. En otras palabras, la anamorfosis no sólo se despliega como un secreto escondido (con lo que el espectador se siente especial y elegido), sino también pone de relieve la ignorancia y la perspectiva limitada de los demás en el imaginario social de cada uno. Ya sea que “la ignorancia de las masas” es un retrato exacto o no, podría ser parte de la comida prevista para llevar de un encuentro con un ovni.

Lo que es más, la separación o aislamiento social o incluso el ostracismo de los testigos podría ser el efecto que se pretende, no sólo un subproducto desafortunado, de tal encuentro. Es, al menos, una posibilidad a tener en cuenta, que los ovnis, sea lo que sean, podrían ser fenómenos anamórficos encaminados no sólo a manipular o engañar a los testigos, sino también para aislarlos social y psicológicamente, o separarlos de la manada.

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