Proyecto Libro Azul: UFO, la película
24 de agosto de 2018
Curt Collins
La historia detrás de la historia puede parecer familiar. Un empleado del Pentágono asume una nueva tarea con una agencia del gobierno que estudia secretamente los ovnis. Él se fascina con el tema y quiere hacer más, pero frustrado por la postura del gobierno, renuncia. Poco después, trabaja con una compañía de entretenimiento, ayudándoles a exponer al público dos películas ovni previamente clasificadas. Esa es la historia de Al Chop, quien se convirtió en el foco de la primera película de hechos sobre los ovnis.
El comandante Dewey Fournet, Albert M. Chop y el capitán Edward J. Ruppelt del Proyecto Blue Book de la Fuerza Aérea
Unidentified Flying Objects: The True Story of Flying Saucers fue lanzada en mayo de 1956, y su propósito era contar la historia auténtica del fenómeno ovni y su investigación por parte de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos. Los productores solicitaron la ayuda de autoridades y testigos, y lo hicieron con la asistencia de Al Chop, el ex oficial de prensa civil del Proyecto Libro Azul, y su ex jefe, el capitán retirado Ed Ruppelt. Lo que la película no tuvo fue la participación o aprobación de la Fuerza Aérea. Pensaron que era veneno. El capitán George T. Gregory del Proyecto Libro Azul escribió un memorando el 17 de mayo de 1956 manifestando la preocupación de que la película UFO pudiera ser incendiaria, y convocó una reunión con el Dr. J. Allen Hynek y otros para revisar las explicaciones de la AF de los casos ovni presentados en la película:
Esta película puede provocar una tormenta de controversia pública similar a la que sufrió la USAF en 1952 con respecto a los ovnis, como resultado del sensacionalismo injustificado generado por los llamados «expertos en ovnis», escritores y editores …
En conferencias llevadas a cabo con el Teniente Col Johnson de la oficina del General Sanford, el Dr. Hynek, Consultor Prime UFO, la Oficina del Asesor Científico y otro personal pertinente, todos estuvieron de acuerdo en que ATIC debería revisar esta película antes de cualquier lanzamiento a gran escala, a los fines de las «contramedidas», es decir, la preparación de algunos comentarios oficiales que se mantendrán preparados para consultas que indudablemente surgirán.
El archivo de 40 páginas en Project Blue Book relacionado con la película UFO contiene una variedad de documentos, desde recortes de noticias y reseñas de la película, hasta correspondencia interna de la AF y resúmenes de casos de ovnis relevantes. La posición del Capitán Gregory era que la película era engañosa al ignorar las investigaciones y explicaciones, y en su lugar estaba explotando los casos resueltos como misterios ovni. En un memorando al Asesor Científico con fecha del 21 de mayo de 1956, el Capitán Gregory escribió:
En cada caso de la representación de un caso, la película dramáticamente, y con gran suspenso, presenta el incidente y las circunstancias que rodean el avistamiento, luego deja caer bruscamente el asunto … calculado para dejar que el espectador forme sus propias conclusiones (influenciadas).
La tormenta de fuego que el Capitán Gregory esperaba fracasó, en parte debido al enfoque discreto de la película. UFO fue modestamente exitosa comercialmente, pero no reunió al público como había temido. La prensa lo cubrió, pero las reseñas fueron mixtas.
The Cincinnati Enquirer 27 y 29 de mayo de 1956
La emoción y las expectativas en la comunidad ovni fueron altas, particularmente en lo que respecta a la evidencia representada por las imágenes ovni desclasificadas. UFO Newsletter #4, May 12, 1956, del North Jersey U.F.O. Group informaba:
Las cosas más importantes de la película son las dos PELICULAS DE COLOR DE UFOS que se mantuvieron «en secreto» durante algún tiempo (UTAH AND MONTANA FILMS) y que, con la garantía oficial de que no son objetos normales, son PRUEBA CONCRETA DE LA EXISTENCIA DE «˜PLATILLOS»™ … Esta película es el descanso que saucerdom ha necesitado; debería funcionar, con el apoyo adecuado de aquellos de nosotros que estamos más interesados en el campo.
El público en general y algunos críticos quedaron menos impresionados con la divulgación de las películas.
The Los Ãngeles Times 10 de mayo de 1956
Conspiración consciente, Frank Scully, autor de Behind the Flying Saucers, incluyó una mini-revisión de UFO en su columna titulada «Scully»™s Scrapbook», en la edición del 13 de junio de 1956 de Variety.
Variety June 13, 1956El fenómeno del platillo volante tenía solo siete años cuando la película entró en producción, y la historia nos lleva desde el avistamiento de Kenneth Arnold hasta las secuelas del radar de Washington, DC de 1952, con sus «observadores creíbles de cosas relativamente increíbles». UFO toma un enfoque interesante de la historia del tema al permitirnos verlo a través de los ojos del oficial de prensa de la Fuerza Aérea de los EE. UU., Al Chop, que se ha visto involucrado en la controversia de los platillos voladores. Es un drama basado en hechos reales, con secuencias que muestran a los testigos reales Delbert Newhouse y Nicholas Mariana relatando las historias de cómo filmaron los ovnis. No es un documental, clasificado como un docu-drama, representaciones dramatizadas de eventos reales.
The Cincinnati Enquirer 30 de mayo de 1956
Los productores, Clarence Greene y Russell Rouse intentaron hacer que la película fuera lo más genuina posible, y evitaron algo que habría emocionado más a los espectadores, al ver platillos voladores en las recreaciones de avistamientos de ovnis. Lo más parecido que tenemos es la escena que representa los acontecimientos de 1952 en Washington, DC, y en ella, todo lo que vemos son señales en una pantalla de radar, no platillos voladores. Debido a esta elección, sucede mucho fuera de la pantalla, incluido el avistamiento de ovnis y el accidente aéreo que se convirtió en la pieza central de la campaña publicitaria de la película, el vuelo fatal del capitán Thomas Mantell.
El guion original de UFO
Una copia del guion para UFO de Francis Martin se incluyó en los documentos del jefe retirado del Libro azul, el capitán Ed Ruppelt. Fue escrito en 1954, pero incluyó revisiones, «cambios finales», con fecha del 7 de marzo de 1955. Es a partir de ese borrador que se toman los pasajes a continuación. Ruppelt junto con Al Chop fueron consultados para que la película fuera lo más auténtica posible.
El productor de UFO Clarence Greene con el consultor de radar Wendell Swanson y Edward J. Ruppelt.
Algo por lo que la Fuerza Aérea debería haber estado agradecido es que Al Chop y Ed Ruppelt omitieron cualquier mención de su némesis, el ufólogo pionero, Donald Keyhoe. Pero tal vez Keyhoe fue referido en esta narración:
La Fuerza Aérea se vio obligada a tomar conocimiento oficial de los «discos voladores» debido a la creciente demanda del público de una explicación, y como resultado de ciertas publicaciones que persisten en el uso de un enfoque sensacionalista, al informar tales elementos.
También está ausente la afirmación clave de Keyhoe de que hubo una conspiración de encubrimiento de los ovnis por parte de la Fuerza Aérea. Lo único que se asemeja a un encubrimiento es en la escena en la que Chop escucha la verdad sobre lo que le dijeron al público sobre el cierre de Project Sign. Se describe como el secreto militar típico: «Cambiamos el nombre del código a Project Grudge y las investigaciones continuaron».
El Dr. J. Allen Hynek es otra figura ovni prominente que no está representada o mencionada por su nombre, pero se hace referencia en la película. El papel del Dr. Hynek en Project Blue Book se presenta con precisión, y está en la escena en la que Ed Ruppelt presenta Al Chop al Project Blue Book y describe la investigación de un avistamiento de ovnis de múltiples testigos:
Ahora verificamos con nuestro astrónomo contratado en una universidad líder … Nuestro astrónomo informó que, en el momento de la observación, el planeta Júpiter estaba quince grados por encima del horizonte y en el alcance y porte del objeto. No hay duda al respecto. Lo que toda esta gente vio fue Júpiter.
El Dr. Hynek se involucró con la película, pero solo en la defensa de la Fuerza Aérea en su contra, revisó los casos presentados, comprobó dos veces la desacreditación de los mismos.
La historia de la película se centra en la credibilidad de los testigos y las pruebas, no en el origen de los ovnis, pero había algunas escenas en el guion original que sugerían la hipótesis extraterrestre para los ovnis. En una escena temprana, la Sra. Chop le pregunta a su esposo escéptico sobre su nuevo trabajo y platillos volantes:
DEE: «Lo siento. ¿Pero realmente crees que podrían ser de Marte o de algún lugar?»
AL: «Mira, cariño, no te pongas como el resto de esos idiotas que tengo en mi pelo todo el día. Cada vez que un niño vuela una cometa, cincuenta personas diferentes ven naves espaciales. Vamos, vámonos a la cama».
Otra escena es no pronunciada, una foto de la portada de la revista Life (réplica) con el título «Hay un caso para platillos interplanetarios».
La verdadera revista Life, y el sustituto más digno de la película.
También hay una escena con el capitán Ed Ruppelt repitiendo el testimonio del teniente George Gorman sobre su «pelea de perros» aérea con un ovni:
RUPPELT: «Gorman dijo que estaba seguro de que había una inteligencia detrás de los movimientos de las luces. También afirmó que ningún piloto nacido en la tierra podría haber resistido el factor G inherente en los giros y la velocidad del objeto sin desmallarse».
Hay varias diferencias interesantes entre el guion y la película final, como hasta qué punto impulsan las ideas de los ovnis como extraterrestres. El guion original incluía las películas de Newhouse y Mariana dentro de la historia, y el guion finaliza después de la conferencia de prensa con el general Samford sobre los avistamientos en Washington DC. La narración final del guion deja la naturaleza de los ovnis ambigua, para que el espectador decida:
No intentaremos influir en su juicio. Ustedes, como individuos separados, harán sus propias interpretaciones de las películas de Newhouse y Mariana de los objetos desconocidos, así como del resto de la evidencia documentada presentada en esta película. Pero, ¿podríamos estar en el umbral de una nueva era? ¿Podríamos entrar en maravillosas vistas donde los problemas, temores y prejuicios caen en la nada? ¿Podríamos estar entrando en una gran era de iluminación?
La película final abandona la narración y mueve el video en color de las películas de ovnis hasta el final como un gran final. Justo antes de que se muestren, tenemos una escena final de Al Chop vagando por la ciudad por la noche luchando por digerir todo lo que ha experimentado. En lugar de la voz del narrador, escuchamos los pensamientos de Chop sobre los ovnis:
Comencé a caminar por las calles de Washington, las palabras que me quedaban, «observadores creíbles de cosas relativamente increíbles» … la evidencia se cristalizó, y ahora, en mi opinión, no había dudas en cuanto a su existencia. Ahora, en lo que a mí respecta, ya no se trataba de si había o no objetos desconocidos volando en nuestra atmósfera. Para mí, las únicas preguntas que quedaron fueron:
¿Qué eran estos objetos? ¿De dónde vienen?
Para mí, la evidencia indicaba que la inteligencia estaba detrás de su control, y por ahora, la creencia de que su fuente era interplanetaria ya no era increíble.
La película tenía un sesgo pro-platillo, y nunca se cuestiona que algunos ovnis deben ser aparatos físicos estructurados de origen desconocido (probablemente de otro mundo). Pero en general, UFO de Clarence Greene fue un intento honesto de una explicación objetiva, subestimada, alejándose del sensacionalismo y la especulación. Sin embargo, la campaña publicitaria de United Artists para la película fue otra historia, y eso es quizás lo que motivó al Capitán Gregory del Blue Book.
La venta sensacional de UFO desde el comienzo de la industria, los estudios cinematográficos ofrecen cines exhibidores con kits de prensa con materiales para ayudar a dirigir el mercado y promover la película, desde campañas publicitarias hasta trucos publicitarios. Los libros de prensa pueden contener manchas publicitarias, textos publicitarios sugeridos y, a menudo, imágenes adicionales especializadas, carteles o exhibiciones tridimensionales que los teatros podrían comprar para promocionar la película.
El pressbook para UFO enfatizó a los expositores que el tema era dinamita y altamente comercializable:
«Aquí hay uno en el callejón de la explotación» – Film Daily
La publicidad hizo que pareciera un thriller, y enfatizó la espantosa verdad de la película:
Copia del estudio para los anuncios de salto de estación de televisores:
¡Ahora! Vea y escuche la verdad sobre los platillos voladores en películas reales de objetos voladores no identificados … ¡mantenidos en «alto secreto» hasta ahora! Véalo en el Bijou … la película del siglo … ¡Bijou Now!
El punto de venta legítimo de la película fue la inclusión de películas anteriormente secretas de platillos voladores. El segmento final de UFO mostró imágenes en color de la película Nick Mariana 1950 de Great Falls, Montana, y la película Delbert Newhouse de 1952 de Tremonton, Utah.
Del Pressbook de UFO
La publicidad impresa se centró casi exclusivamente en capitalizar la muerte del capitán Thomas J. Mantell, que había perecido mientras perseguía un ovni el 7 de enero de 1948.
Los carteles de las películas mostraban un primer plano de la cara del piloto asustado, «Â¡y luego se estrelló!»
Las imágenes sobre el otro material promocional, desde las tarjetas del lobby hasta la publicidad impresa, también se enfocaron en el ángulo mórbido. Algunos platillos representan la voladura del avión, mientras que otros muestran el choque fatal en sí.
Es interesante que los platillos hostiles en la obra de arte promocional no aparezcan en la película, pero se parecen mucho a los presentados en Earth vs. the Flying Saucers, que se lanzó dos meses después.
Versión en español de México
El trailer que se muestra como una vista previa de la película fue igualmente explotador.
YouTube trailer: Unidentified Flying Objects, 1956
Dado el mensaje transmitido por la campaña publicitaria y de marketing, la Fuerza Aérea esperaba que la película estuviera «usando un enfoque sensacional». En cambio, el misterio ovni fue presentado por los realizadores de una manera bastante realista, como algo difícil de alcanzar, y la fuerza aérea se ve muy bien en la misión del Proyecto Libro Azul para comprender el enigma.
En el final
En general, UFO no es una película muy entretenida, pero es educativa e informativa, importante a pesar de sus defectos para la visión de la historia que proporciona. A pesar de las preocupaciones de la Fuerza Aérea, UFOI terminó dándonos la representación más precisa del Proyecto Libro Azul jamás puesto en pantalla. La película también le da al público una muestra de lo que es investigar ovnis, confiando en poco más que la palabra de los testigos, los puntos en el radar y las imágenes indistintas en la película. Es apropiado que la película nos deje con el protagonista reflexionando sobre la evidencia, pero al final, encuentra su creencia.
Corrigiendo la película UFO Mito-apuesta sobre Ivan Tors
A Iván Tors se le atribuye ampliamente haber producido la película clásica de 1956, Unidentified Flying Objects: The True Story of Flying Saucers, pero eso está mal. Tors es más conocido hoy por sus programas de televisión de aventuras y familiares posteriores, como Sea Hunt, Flipper y Daktari, pero en ese momento, estaba ocupado con su serie de televisión, Science Fiction Theatre, que a menudo presentaba historias con ovnis. Comprobamos con Robert Barrow que ha estudiado la película desde su lanzamiento, y afirmó que no había encontrado rastro de la participación de Tors en UFO y que no sabía dónde se originó ese error.
Catálogo de la Biblioteca del Congreso de Catalog of Copyright Entries Motion Pictures And Filmstrips, 1956
Vino del nombre, Ivar Productions, el nombre que Clarence Greene y Russell Rouse usaron para producir UFO, y aparentemente fue tomado de la calle donde se encontraba su oficina. Film and Television Daily, 1959 enumeró su ubicación en «Greene-Rouse Productions, Inc. 1741 Ivar Ave., Hollywood 28, California Hollywood 9-0350. «Consultar el Library of Congress»™ Catalog of Copyright Entries Motion Pictures And Filmstrips para 1955 y 1956 muestra que Ivan Tors producía películas fuera de su programa de televisión, pero como «Ivan Tors Films».
En algún momento, alguien confundió a Ivar Productions con Ivan Tors. Es cierto que Ivan Tors estaba interesado en los platillos volantes, pero no produjo UFOI, fueron Greene y Rouse.
Para mayor información
Robert Barrow ha escrito extensamente sobre la película clásica de 1956, y recomendamos encarecidamente su sitio, UFO: The True Story of Flying Saucers:
http://ufothemovie.blogspot.com/
The Sign Historical Group alberga una página sobre Albert M. Chop que incluye una interesante entrevista de 1999 que rememora sus días con Project Blue Book:
http://sohp.us/interviews/bios/chop-albert.php
El libro de Edward J. Ruppelt de 1956, The Report on Unidentified Flying Objects, es una mirada al interior del Proyecto Libro Azul, y un compañero perfecto para la película UFOI. El sitio de NICAP lo aloja en línea gratis:
http://www.nicap.org/rufo/contents.htm
Para obtener más detalles sobre el accidente del Capitán Thomas J. Mantell, consulte El incidente de Mantell por Fran Ridge en el sitio de NICAP:
http://www.nicap.org/mantellcomp.htm
Project Blue Book tenía un archivo de 40 páginas sobre la película UFO y los casos que presentaba:
«Review of Motion Picture «˜Unidentified Flying Objects»™»
https://www.fold3.com/image/11884307
Unidentified Flying Objects: The True Story of Flying Saucers se puede encontrar en YouTube, pero solo con las escenas finales en blanco y negro:
El blog de John Cozzoli, Zombos ‘Closet presenta escaneos del presbook completo de UFO:
http://www.zomboscloset.com/zombos_closet_of_horror_b/2015/07/movie-pressbook-ufo.html
Las tarjetas del Lobby UFO:
https://i.pinimg.com/originals/19/af/de/19afde404f86c1a1eb9b588e37cec15e.jpg
http://thesaucersthattimeforgot.blogspot.com/2018/08/project-blue-book-ufo-motion-picture.html