¿Qué son esos objetos con forma de disco volador en las imágenes LASCO?
El «esferoide de apariencia extraña» es una respuesta típica del detector CCD del coronógrafo SOHO LASCO a un objeto (planeta o estrella brillante) de extensión angular pequeña pero tan luminosa que satura la cámara CCD de forma que un «sangrado» se produce a lo largo de las líneas de píxeles. Hay un rastro horizontal brillante en cada lado de la imagen, porque la carga fluye más fácilmente a lo largo de la dirección en la cual la imagen CCD es leída por la electrónica asociada.
CCD significa detector de carga acoplada y se refiere a un chip de silicio, normalmente de un centímetro o dos de tamaño, dividido en una rejilla de células, cada una de las cuales actúa como un pequeño fotomultiplicador en el que un fotón colisionando libera uno o más electrones. Los electrones son entonces leídos en filas (dirección rápida) y columnas (dirección lenta), la corriente se convierte en una señal digital y a cada celda o elemento de la imagen («píxel», compresión del inglés «picture element») se asigna un valor digital proporcional al número de fotones en la entrada en ese píxel (el brillo de la parte de la imagen que recae en ese píxel). Este es el mismo tipo de detector utilizado en una videocámara de mano, aunque hasta recientemente la conversión analógico-digital se omite en dispositivos más baratos.
Si apunta una cámara de vídeo a una fuente de luz muy fuerte (como el Sol), la imagen «florece» o se aclara completamente – hay tantos electrones producidos en los píxeles correspondientes a la fuente de luz que desbordan para filas y columnas adyacentes, tal vez para todo el detector. Los mejores CCDs sólo «sangran» a lo largo de la dirección de lectura rápida (una sola fila), y tal vez para algunas filas adyacentes.
Las cámaras CCD LASCO y EIT incluyen sistemas electrónicos anti-sangrado que limitan el sangrado de píxeles alrededor de fuentes luminosas a menos que una fila completa (y normalmente ninguna fila adyacente). En el caso de un objeto marginalmente muy luminoso, el sangrado de píxeles será de sólo unos pocos píxeles en cualquier dirección a lo largo de la dirección de lectura rápida. De ahí vienen las imágenes de «discos voladores».
Algunas de las imágenes LASCO que aparecieron en sitios web «extraterrestres» muestran características mucho más grandes y luminosas, pero aún en forma de discos voladores. Estas imágenes se obtienen en realidad con la puerta de instrumentos cerrada, pero con una exposición inadecuadamente larga. Los grandes «discos» son el resultado de un macizo sangrado de píxel a lo largo de toda la fila del detector que contiene la parte de la imagen del «ópalo», o lente difusora pequeña en la puerta de instrumentos, que se utiliza para obtener datos de calibración.
Si sus corresponsales todavía prefieren creer que las imágenes de planetas o estrellas luminosas con esparcimiento de píxeles son cualquier otra cosa, pregúnteles por qué la parte extendida de los «discos» (es decir, el esparcimiento de píxeles) siempre ocurre en la misma dirección relativa a la imagen – incluso cuando la astronave se mueve en su orientación normal hacia el sol.
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Más
– Otra explicación, según esta página de un miembro del equipo SOHO/LASCO, es que algunas de las imágenes serían formadas por objetos pasando cerca de la cámara, reflejando la luz solar. El aspecto alargado y con anchura variante se derivaría del largo tiempo de exposición involucrado, superior a 10 segundos. Sería algo similar a las imágenes de «Rods», formadas a través de la captura inadecuada en video de insectos en vuelo.
– Curiosamente, uno de los personajes más citados en las páginas de Internet en las «anomalías» SOHO/LASCO es en portugués: As melhores imagens enigmáticas de SOHO.
En la portada del Odessa American, de Odessa, Texas, del 9 de julio de 1947 se publicó esta fotografía con el siguiente pie de foto:
El norteamericano está enfermo y cansado de oír hablar de platillos voladores; Además, estamos cansados de ver película fotográfica negra con rasguños en el centro etiquetados como fotografías de discos que giran y giran y crujen.
Ayer llamamos al fotógrafo Bill Shoopman y le asignamos fotografiara la historia del año y que obtuviera una fotografía de primera clase de un platillo volante en acción.
Shoopman empacó su mackinaw y chancletas y cargó su auto con visiones para pasear durante un año si fuera necesario.
Pero unos minutos después, estaba de vuelta en la oficina con la sorprendente impresión de arriba.
«El viejo Shoopman no se detiene con los platillos», gritó. «Obtuve un juego completo de platos». Y así.
Agradecemos a Vicente Juan Ballester Olmos su colaboración para esta nota.
Peter Biskind. The Sky is Falling; How Vampires, Zombies, Androids and Superheroes Made America Great for Extremism.Allen Lane, 2018.
Casi todos nosotros hemos disfrutado de nuestros placeres culpables de ver películas y programas de televisión que representan la creencia fantástica y suspendida en una medida que no era tan normal hace unas décadas. No solo los seres sobrenaturales se representan cada vez más, como vampiros, zombis y brujas con poderes tan exagerados como los mismos superhumanos. Ahora hay alienígenas, seres humanos modificados genéticamente, robots, cyborgs. De hecho, si puede modelarse con gráficos de computadora, entonces parece que se convierte en una serie de televisión, principalmente gracias a las compañías de transmisión por Internet y los estudios cinematográficos que buscan contenido novedoso para una audiencia cada vez más saciada.
Peter Biskind es un crítico cultural estadounidense, historiador de películas, periodista y ex editor ejecutivo de la revista Premiere de 1986 a 1996. Es editor colaborador de Vanity Fair. Ha escrito para Rolling Stone, The Washington Post, Paris Match, The Nation, The New York Times, The Times y Los Angeles Times, así como en revistas de cine como Sight and Sound y Film Quarterly. Ha tenido varios libros publicados.
Desde su visión del mundo a través del cine y la televisión, su libro analiza un punto de vista que se difunde desde Hollywood a una audiencia global, especialmente en la era de la omnipresente Internet. Aquí vemos que Biskind examina la producción reciente de la industria estadounidense del mundo del espectáculo para descubrir qué es lo que nos ha llevado al panorama político contemporáneo de los Estados Unidos. «Made America Great» es el indicador no demasiado sutil de qué tipo de extremismo tiene en mente el autor. Dicho esto, también considera el impacto de los medios de comunicación sobre los que se encuentran en los márgenes de la izquierda. Concluye sugiriendo que el centro vuelve a prevalecer después de un período en el desierto.
Este volumen examina el mensaje de los populares programas de televisión y películas de los EE. UU., dividiéndolos en de derecha a izquierda según el «mensaje». Si el programa simpatiza con los militares, por ejemplo, entonces es de derecha. Si está del lado de los nativos oprimidos, entonces es de izquierda. Ambos son, según el autor, menos deseables que el centro, que parece ser algo de la década de 1950. Un período en el que, aunque muchos males todavía estaban en el extranjero, parecía mejor porque las personas tenían menos conocimiento e información sobre los males sociales, había empleos razonables, los salarios podían sustentar a las familias, etc. Una guerra mundial había terminado dentro de la memoria viva, que debió hacer que la riqueza material de la siguiente década pareciera mucho más atractiva y generosa.
Si bien siempre habrá un cierto argumento a favor de la vida que imita el arte, hubo influencias en el exterior que dieron forma a los eventos. El autor parece haberse olvidado de Joe McCarthy y su «caza de brujas» anticomunista; algo que influenció profundamente a Hollywood y aún sigue dando forma a la política occidental hasta nuestros días. Su «centro» es básicamente un fenómeno de corta duración que ocurrió entre 30 y 40 años después de la Segunda Guerra Mundial y se desechó rápidamente cuando el tipo de Milton Friedman enseñó lo que ahora se conoce por muchos títulos como el neoliberalismo. El término «centro» también es cuestionable, ya que esencialmente refuerza una sociedad donde la pobreza, la falta de atención médica asequible y la falta de vivienda son componentes importantes. También asume que las reacciones de las personas están moldeadas en gran medida por el sesgo en las películas principales. También hay una cualidad algo sin aliento en la narrativa de Biskind que hace que leerlo sea un poco agotador. Dicho esto, sus comentarios sobre los medios de comunicación cristianos de derecha son interesantes y apropiados.
Este libro puede atraer a algunos que consideran importantes los comentarios sociales y de los medios de comunicación, aunque en general es desconcertante quién se beneficiaría al leer lo que es, esencialmente, un artículo de opinión muy largo de una revista. Puede haber algún mérito en acercarse a los medios de formación de opinión desde un punto de vista más científico, por lo que someterlo a un examen más riguroso que también puede dar algunos frutos en la forma de entender cómo las opiniones de las personas son moldeadas por los supuestos creadores de tendencias.
De las diversas industrias artesanales conspirativas/paranormales que han surgido en las últimas décadas, el Proyecto Montauk se destaca como quizás el más extraño de todos, su mitología es una verdadera mezcla heterogénea de «metafísica de cómics», como Richard Metzger dijo una vez.
Como dice la leyenda, este retorcido relato comenzó hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, una consecuencia del Proyecto Rainbow, el secreto máximo del gobierno de los EE. UU., cuyo objetivo final era hacer que una nave, específicamente el USS Eldridge, sea indetectable para el radar. Aunque el experimento supuestamente tuvo éxito en hacer que el Eldridge desapareciera del Astillero Naval de Filadelfia, también produjo un efecto secundario inesperado: el barco y su tripulación fueron transportados a cien millas de distancia a Norfolk, Virginia, donde reapareció. Después de un breve intervalo, fue luego teletransportado a Filadelfia Naval Yard donde se descubrió a un miembro de la tripulación colocado en el mamparo de la nave. ¡Otros que sobrevivieron a la terrible experiencia entraron en un estado de locura y terror!
El Proyecto Rainbow culminó en 1983 en una base de la Fuerza Aérea fuera de servicio en Montauk Point cuando un agujero se rasgó literalmente a través del continuo espacio-tiempo. El resultado final de esta tecnología fue la creación de un vórtice de realidad alternativa. Llegaremos a eso en un momento …
En los últimos tiempos, el Proyecto Rainbow se ha vuelto más popularmente conocido como el Experimento de Filadelfia, que ha sido objeto de un libro y una película del mismo nombre. Según Peter Moon, el escriba oficial de Montauk, el productor real de la película The Philadelphia Experiment fue el actor Mark Hamill, Luke Skywalker de Star Wars, aunque Hamill opta por mantener este hecho oculto al público.
Peter Moon también insinuó que un caballero llamado Mark Knight (también conocido como Mark Hamill) era un amigo de la infancia del experimentador de Montauk Preston Nichols, y que Hamill fue fundamental para asegurar el trabajo de Nichols como ingeniero de sonido en The Empire Strikes Back. También se debe tener en cuenta que el padre de Hamill era un oficial de la Inteligencia Naval, una agencia que se rumoraba desde hacía mucho tiempo que tenía en mente las conspiraciones de control y una variedad de operaciones encubiertas, una de las cuales era, supuestamente, el Proyecto Montauk, una consecuencia del Proyecto Rainbow. Además, Moon sostiene que Mark Hamill trabajó en Montauk cuando todas las rarezas altas estaban disminuyendo.
Para el promedio, Jane y Joe, cuyas ideas sobre dimensiones alternativas provienen directamente del alquiler de una película de ciencia ficción ocasional, el Experimento Filadelfia no es más que un vuelo ficticio de fantasía, aunque los investigadores, muchos de ellos supuestos experimentadores de Montauk, afirman tener en su posesión documentos reales verificando la existencia del proyecto! De hecho, en las portadas de muchos libros de Montauk, se anuncia audazmente que la serie de libros, «Va más allá de la ciencia ficción».
Preston Nichols, uno de los actores clave en la historia de Montauk, fue un participante involuntario en el proyecto, que años después del hecho finalmente descubrió su participación en el mismo. Desde entonces ha estado compartiendo su extraña historia a través de conferencias, libros y videos. Nichols, un verdadero mago de alta tecnología, tiene su propia versión de Scooby Doo Mystery Machine en forma de un autobús escolar renovado, o como él lo llama, su «vehículo de investigación de Montauk». El autobús de Nichol está lleno de todo tipo de artilugios supuestamente rescatados del sitio abandonado de Montauk. Nichols no solo ha sido fundamental para llevar la historia del Proyecto Montauk al mundo, sino que también (supuestamente) desempeñó un papel fundamental en la desprogramación de varios sujetos controlados por la mente de Montauk, más comúnmente conocidos como los Montauk Boys, un grupo de hombres jóvenes con rasgos arios, que habían sido reclutado en el proyecto de control mental de Montauk. Durante su programación inicial, los Montauk Boys quedaron fascinados con la programación psicosexual. El diseño final detrás de esta fase del proyecto fue crear una línea de sangre de ojos azules y pelo rubio de los futuros gobernantes del planeta.
Preston Nichols
La desprogramación de Preston Nichol de los Montauk Boys se realizó supuestamente mediante la masturbación de los muchachos en combinación con la radiónica, sin embargo, eso funciona. El método detrás de esta locura, según Nichols y sus asociados, sugiere que para desprogramar a los Montauk Boys, primero tenían que ser llevados al mismo estado de trance en el que se programaron originalmente. Luego, Nichols podría deshacer la programación de Montauk utilizando métodos de control mental similares que se habían utilizado en primer lugar, que incluían el masaje tántrico, y ciertas otras «Técnicas Reichianas» no especificadas.
Duncan Cameron
El aparato más importante en todo este desorden fue la legendaria Silla Montauk, desde la cual Duncan Cameron (una superestrella psíquica en la historia de Montauk) se sentó e irradió sus poderes paranormales en los éteres con la intención de crear esos vórtices de realidad artificial a los que me refería antes. El propósito final de estos experimentos fue no solo alterar la realidad física, sino ¡alterar el paisaje mental de la humanidad!
La silla Montauk, según Preston Nichols, fue desarrollada en la década de 1950 con una «tecnología de sensores» que podía mostrar los pensamientos de una persona. Este dispositivo funcionó según el principio de sintonizar con los campos electromagnéticos de los seres humanos y traducir su energía etérea en una forma tangible, algo así como un Tulpa tibetano. Aquí es donde Duncan Cameron se sentaba en la silla Montauk, con la cabeza encendida como un horno psíquico, y pintaba un paisaje mental que adquiría una realidad física. Fue en este sentido que el mismo Duncan, se ha dicho, se asemejó a un dios.
La tradición de Montauk sugiere además que los seres del sistema estelar de Sirio también están enredados en este relato enrevesado. Aparentemente, los sirios proporcionaron el diseño básico de la silla Montauk, y luego los científicos de Montauk tomaron esos planos originales y lo convirtieron en una cosa. La «Silla Montauk», a su vez, estaba conectada a una cuadrícula compleja de computadoras y amplificadores que zumbaban, zumbaban, parpadeaban y zumbaban y todo lo demás que se esperaría que hiciera una cuadrícula compleja de computadoras. Finalmente, la silla Montauk (que, en apariencia, no era diferente a una tumbona futurista Lay-z-Boy) permitía a una persona visualizar algo y una imagen en 3D de estas formas de pensamiento aparecería en un monitor de computadora. Pero solo cuando Duncan Cameron entró en escena, las cosas realmente empezaron a ponerse locas.
En un profundo estado de trance psíquico, Cameron, en algún momento, pudo visualizar un objeto sólido y, de hecho, hacerlo aparecer de la nada. Esto se logró a través de un amplificador que transmitiría una matriz, y luego acumularía suficiente poder para materializar lo que Cameron mentalmente preparó en dicha matriz, bajo la dirección, por supuesto, de sus manejadores Montauk. Como se indicó, Cameron participó en estos experimentos en un estado alterado. En este sentido, los agentes de la CIA, bajo los auspicios de los experimentos financiados por MK-ULTRA, le dieron a Cameron una capacitación especial. El énfasis de esta programación se centró en desviar la mente a través de la felicidad sexual. Fue entonces cuando surgió la «mente primitiva», ya que el individuo, en este caso, Duncan Cameron, sería transferido a un estado de trance orgásmico. Su mente primitiva, ahora a disposición de los infames manipuladores de control mental de Montauk, se volvería extremadamente sugestionable y, por lo tanto, controlable.
El túnel del tiempo
A través del uso de la silla Montauk, se descubrió que Cameron tenía el poder de doblar el tiempo, creando así vórtices o portales de tiempo. Aquellos que supuestamente han viajado a través de este portal del tiempo lo han descrito como una espiral, muy parecida a la que se vio en la serie de televisión de los años 60, The Time Tunnel. En la Silla de Montauk, Duncan Cameron visualizó realidades alternativas en tiempos pasados y futuros, creando un vórtice que luego podría copiarse en el disco duro de las computadoras de Montauk. Estos experimentos llevaron a la apertura de una puerta del tiempo al USS Eldridge en 1943. Todo este viaje en el tiempo de alta tecnología es lo que absorbió a Duncan Cameron y Al Bielek en el vórtice de Montauk. Bielek, por ejemplo, en otra encarnación, era el hermano de Duncan Cameron, Edward, que era miembro de la tripulación a bordo del Eldridge, y debido a su participación en el Proyecto Montauk ha sido expulsado repetidamente en el tiempo, en el proceso. Dejando un cuerpo atrás y asumiendo otro.
Al Bielek
Los participantes del Proyecto Montauk recibieron la directiva, el 5 de agosto de 1983, para encender el transmisor en Montauk y dejarlo funcionar sin parar. Al principio, nada fuera de lo común sucedió. Luego, el 12 de agosto, el equipo aparentemente se sincronizó con el USS Eldridge, que apareció repentinamente en el otro extremo del portal de tiempo. Fue en esta coyuntura que Duncan Cameron de 1943 (que fue una encarnación anterior de la actual Duncan Cameron) apareció en el portal junto con su hermano, quien en la actualidad no es otro que Al Bielek. (¿Confundido todavía?) Parece que en tiempo pasado, Duncan y Edward intentaron sabotear el Experimento Filadelfia apagando el equipo a bordo del Eldridge, pero descubrieron que esta era una tarea imposible, ya que todo estaba relacionado a través del tiempo con el generador en Montauk. (¡Tampoco me pida que explique eso!) Al determinar que no era seguro permanecer en la nave, saltaron por la borda para liberarse del campo electromagnético que rodea el Eldridge. ¡Al hacerlo, los Hermanos Cameron fueron arrastrados por el túnel del tiempo y se materializaron en Montauk el 12 de agosto de 1983!
A la llegada de los Hermanos Cameron en 1983, fueron reclutados en el Proyecto Montauk y posteriormente utilizados en varias misiones de viajes en el tiempo. Como se dijo antes, Duncan y Edward Cameron ahora han asumido nuevos cuerpos. Duncan Cameron todavía tiene el mismo nombre, pero Edward Cameron ahora se conoce como Al Bielek. ¿Lo tengo?
Preston Nichols (consciente del hecho de que si el futuro Duncan Cameron en un extremo del portal del tiempo se encontró con el pasado Duncan en el otro lado del portal, esto llevaría a algún tipo de cambio de paradoja/realidad temporal con resultados decididamente desastrosos) un plan con algunos de sus colegas renegados de Montauk para sabotear el proyecto. Este plan se puso en práctica cuando, en un momento dramático, uno de los renegados de Montauk se acercó a Duncan en la Silla de Montauk y susurró: «El momento es ahora». En ese preciso momento, Duncan soltó un monstruo de su mente subconsciente que puso un gran golpe en toda la operación del Proyecto Montauk, llevándolo a un final repentino y cataclísmico. El monstruo que Cameron trajo a la existencia fue descrito por Preston Nichols como una bestia grande y corpulenta, «peluda, hambrienta y desagradable». En The Montauk Project: Experiments in Time, Nichols continúa diciendo que «… después de las extrañas apariciones del 12 de agosto de 1983, la base de Montauk quedó prácticamente vacía. Se restauró la energía, pero las luces se apagaron con todo en desorden. La mayoría del personal fue finalmente redondeado, interrogado y lavado de cerebro en consecuencia … después de los eventos del 12 de agosto, la Base de la Fuerza Aérea de Montauk fue abandonada. Al final del año, no había conocimiento de que alguien estuviera en la base».
Antes de que el portal de tiempo de Montauk se cerrara definitivamente, Duncan Cameron, que había viajado de un lado a otro en numerosas ocasiones, regresó al Montauk de 1983, mientras que su hermano Edward permaneció en 1943. En este punto, se descubrió que el cuerpo de Duncan estaba muriendo y él estaba envejeciendo rápidamente debido a su participación en todos estos chanchullos Montaukianos en el tiempo. Para salvar a Duncan, los científicos de Montauk copiaron su firma electromagnética y la transfirieron a un nuevo cuerpo. Para hacer de esta operación una realidad, Duncan Cameron, Sr., fue contactado por los agentes del Proyecto Montauk, quienes viajaron en el tiempo y persuadieron al anciano Cameron para que engendrara un hijo. Fue este niño, Duncan Cameron, Jr., quien se imprimió con la firma electromagnética del moribundo Duncan Cameron del futuro. Este cambio de cuerpo de Duncan Cameron es solo uno en una larga línea de enigmas de viajes en el tiempo que ensucian las páginas de la serie de libros de Montauk. En lo que respecta al intercambio de cuerpos de Al Bielek, Bielek afirma que las técnicas de regresión de la edad se usaron para colocar a Edward Cameron (que era el que Al Bielek estaba en su existencia anterior) en el cuerpo de un miembro de la Familia Bielek. (Para aquellos de ustedes que están anotando en casa, es mejor que se den por vencidos ahora, porque todo se complica aún más de aquí en adelante).
Stewart Swerdlow
Uno de los objetivos del Proyecto Montauk era enviar agentes militares a tiempo para alterar los eventos históricos, permitiendo al grupo de Montauk retener al futuro rehén y manipularlo para sus propios fines nefarios. La experimentadora de Montauk Alexandra Bruce se refiere a estas hazañas como «magia negra de alta tecnología». Esta idea ha sido secundada por el experimentador de Montauk Stewart Swerdlow, quien, después de asistir a una conferencia de Preston Nichols hace algunos años, experimentó el repentino resurgimiento de los recuerdos reprimidos relacionados con el Proyecto Montauk. Entre otras curiosas afirmaciones, Swerdlow dice que lo enviaron a través del paquete de portal de Montauk con una pistola, en una misión para llevar a Jesucristo al Kingdom Come. Pero cuando Jesús se materializó en el casco antiguo de Jerusalén, y se acercó a los escalones del templo, Swerdlow se resfrió y optó por no apretar el gatillo. (¡Quizás la idea de arder en el infierno por TODA la eternidad tuvo algo que ver con su decisión!) Más tarde, Swerdlow fue enviado al pasado nuevamente y se encontró con Cristo en la cruz. En esta ocasión, Swerdlow fue acusado de la misión de extraer viales de sangre sagrada del Mesías crucificado y, en el curso de los acontecimientos, fue aparentemente exitoso en este esfuerzo. La motivación detrás de esta aventura fue clonar la santa sangre de Cristo e inyectar con ella a la superestrella psíquica Duncan Cameron. Luego, de acuerdo con el esquema Montaukiano, la comunidad médica probaría la sangre de Cameron contra el residuo de ADN en la Sábana Santa de Turín, lo que confirmaría por unanimidad la revelación de la Segunda Venida de Cristo. Como resultado de este vampirismo psíquico, la humanidad se arrodillaría y adoraría a este pseudo Cristo, Duncan Cameron, ¡el segundo Hijo de Dios unigénito! El motivo oculto detrás de todas estas blasfemias fue crear el verdadero anticristo, iniciando así un Nuevo Orden Mundial.
Peter Moon cree que hay una fuerte conexión oculta con The Montauk Project, en gran parte debido a la participación de Aleister Crowley, quien Moon sugiere que estaba manipulando la realidad en la primera parte del siglo XX, viajando hacia atrás y hacia adelante en el tiempo «a través de una base puramente mágica». La razón aparente por la cual Crowley pudo viajar tan libremente a través del tiempo se debió al hecho de que no estaba atrapado en ninguna dimensión o ilusión de la realidad. Como maestro de muchas disciplinas místicas y escuelas secretas, Crowley pudo, a través de su Will-To-Power, deshacerse de él mismo, literalmente, a través del tiempo y el espacio, y de otras dimensiones, lo que es realmente genial, si lo piensa. Pero también, uno debe poseer un intelecto muy disciplinado para ser capaz de someterse a tales aventuras que cambian de paradigma sin irse de una manera descabellada.
Durante el verano de 1918, Crowley llevó un «retiro mágico» a Montauk Point, cuyos detalles permanecen ocultos hasta el día de hoy, aunque Peter Moon sospecha que esta visita estaba relacionada con los futuros desarrollos asociados con el Proyecto Montauk. En Montauk Revisited: Adventures in Synchronicity, Moon alude a la posibilidad de que Crowley haya estado «creando agujeros de gusanos desde el reino físico a otras realidades y regresó» y que las «extrañas manipulaciones en Montauk y en Filadelfia podrían haber sido complejos despliegues físicos a instancias de simplemente un mago muy poderoso». Crowley fue visto como un «comodín salvaje que estaba jugando y pasándolo bien sin importar cómo podría afectarnos». Moon reconoce a este arquetipo de comodín como el tonto de la baraja del Tarot y agrega que: «Este es el impulso creativo salvaje que comenzó todo el universo. Es la fuerza la que crea voluntariamente, por capricho y sin tener en cuenta las consecuencias».
Un antiguo cienciólogo, Peter Moon sugiere que L. Ronald Hubbard tuvo un profundo efecto en estos múltiples misterios de Montauk. Hubbard estuvo íntimamente involucrado con el protegido de Crowley, Jack Parsons, en un esfuerzo mágico llamado The Babalon Working que logró crear una fisura en el continuo espacio-tiempo, que era muy similar al tipo de vórtice asociado con el Experimento Filadelfia: una puerta hacia otra dimensión. Después del trabajo de Babalon, los avistamientos de ovnis comenzaron a reportarse en masa, como si se hubiera abierto una compuerta del Diablo, y en el reino de la Tierra volaron poderes y demonios de más allá, como un cuento de H. P. Lovecraft, desatado en una población humana confiada.
Moon interpreta a Hubbard como un caballero blanco en un reino de magos negros de alta tecnología; uno de los «buenos» involucrados en la guerra psíquica contra los controladores mentales malévolos y los manipuladores de la realidad. Hubbard, según se ha dicho, era un agente de la ONI (Oficina de Inteligencia Naval), y (según Hubbard) afirmó que se había infiltrado en el O.T.O. de Parson. Grupo como parte de una operación clandestina para desmantelarla. Eventualmente, Hubbard tendría una pelea con sus amigos en lugares de alta agencia de inteligencia, y de hecho se encontraba en guerra tanto con la CIA como con el IRS. O, al menos, esa es la imagen que pinta Peter Moon dentro de las páginas de sus libros de Montauk.
Parte de la «religión» de L. Ronald Hubbard gira en torno a la teoría de que los habitantes de la Tierra eran anteriormente extraterrestres hace varios millones de años y que estamos trabajando nuestro karma aquí en tierra firme hasta que finalmente podamos llegar a ese muy buscado estado de «Clear» en Cienciología. De todas las apariencias, ciertos aspectos de los mitos del Proyecto Montauk parecen ser una continuación de la ópera espacial de Hubbard.
Dr. Ewen Cameron
Peter Moon sostiene que hay una línea de sangre mística conectada con el nombre de Cameron, de la que también fue miembro L. Ronald Hubbard. Entre otros miembros de esta línea de sangre están el súper psíquico Duncan Cameron, además de Marjorie Cameron, así como el practicante de MK-ULTRA como el Dr. Ewen Cameron. Los que llevan este código genético de Cameron, según Peter Moon, son intrínsecamente adeptos a prácticas como la magia y los viajes interdimensionales. Moon sugiere que hay una batalla continua entre el bien y el mal dentro de la línea de sangre de Cameron, enfrentando a personas como Ewen Cameron contra L. Ronald Hubbard. Debería señalarse que Hubbard condenó públicamente las actividades relacionadas con MK-ULTRA de Ewen Cameron a fines de los años 60, cuando el Dr. Cameron prescribió tratamientos radicales como «conducción psíquica» para sus «pacientes». Aparentemente, tales líneas de sangre (como el código de Cameron) desempeñan un papel importante en lo que sucede detrás de escena con el Proyecto Montauk, no solo en lo que respecta a la conexión de Cameron sino también con los mencionados Montauk Boys, que supuestamente fueron seleccionados para la experimentación debido a sus cualidades genéticas únicas de «sangre azul».
Para obtener más información sobre el Proyecto Montauk, visita la casa editorial de Peter Moon, Sky Books, si eres tan audaz.
A continuación se muestran algunos de los youtubes de Montauk para su posible placer de ver/escuchar.
Misteriosos penes gigantes aparecen en Google Maps
Jeff Parsons
15 de mayo de 2019
Australia tiene un problema muy específico que solo se puede ver desde el espacio. Todos tienen penes gigantes dibujados sobre ellos.
Tres parques separados en el noreste de la ciudad han sido adornados con glifos fálicos que se pueden ver en Google Maps.
El usuario de Reddit, u/adrianmtb, fue el primero en informar los misteriosos símbolos antes de que los medios locales lo detectaran rápidamente.
Los penes gigantes se han comparado con las famosas Líneas de Nazca en Perú, antiguos símbolos que solo se pueden apreciar desde el espacio. Se dijo que fueron atraídos para complacer a los dioses que miraban hacia abajo en la Tierra.
Una teoría es que este es el trabajo de los millennials que abandonan la escuela en busca de la última broma (Metro a través de Google Maps)
Bueno, gracias a Google ahora todos somos dioses para que todos podamos ver la polla de 133 metros que se ha convertido en TW Blake Park en el suburbio de Preston en Melbourne.
Cada parque parece contener varios miembros diferentes, todos dibujados en diferentes tamaños. Lamentablemente, los jardineros parecen haber alcanzado los penes que se dibujaron en Hayes Park en el suburbio de Thornbury. Ya casi se ha desvanecido, aunque si te fijas bien, aún puedes distinguir los testículos por el borde del césped junto a un farol.
Está justo ahí, en la esquina inferior derecha (Metro a través de Google Maps)
En este momento, no sabemos quién es el responsable del misterioso grupo de gigantescos willies, aunque todos los sitios están dentro de un rango de dos millas. Lo que nos lleva a sospechar que todos fueron creados por las mismas personas.
Una teoría es que fueron creados a fines de 2018 por estudiantes que abandonaron la escuela como una broma de última hora. Parece que la broma se perdió en la concejala local Susan Rennie, quien dijo que ha enviado personas para eliminarlas.
«El Consejo de Darebin condena este tipo de vandalismo irresponsable en nuestros parques y terrenos deportivos. No es una broma barata: reparar los óvalos afectados es complejo, costoso y requiere mucho tiempo», dijo en un comunicado.
«El Consejo está tomando medidas para eliminar el graffiti, pero puede tomar meses para que se recupere el pasto, tiempo durante el cual nuestra comunidad se queda en terrenos por debajo del estándar, lo que puede ser un peligro para la seguridad».
(Getty)
Quien haya orquestado el elaborado plan puede haber sido influenciado por las Líneas de Nazca, que comprenden 300 diseños diferentes compuestos de 10,000 líneas. El misterio continúa.
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