Ted Serios y la secuencia de Lehrburger
24 de julio de 2016
Por Mark Russell Bell
El artículo del 10 de julio en este blog consideró una de las ocurrencias anómalas que involucran máscaras en un estudio de caso publicado recientemente. La «máscara» es una metáfora que se encuentra en las transcripciones de la comunicación trascendental. Un artículo de blog anterior también consideró paralelos en estudios de casos anómalos relacionados con un barco oceánico. Este artículo presenta un párrafo introductorio junto con fotografías y un pasaje (originalmente compuesto por dos párrafos largos) de las páginas 128-135 de The World of Ted Serios (1967) por Jule Eisenbud, M.D. para mostrar otra correlación con respecto a la metáfora del barco oceánico.
El libro sobre Serios ha sido descrito como: «El brillante informe de un médico sobre una emocionante serie de experimentos sobre fenómenos psíquicos: el sujeto, un «˜botones desempleado de Chicago»™ con la asombrosa capacidad de proyectar sus imágenes mentales directamente en una película fotográfica …» Esta descripción es incorrecta ya que se pudo constatar que las fotografías anómalas tomadas en presencia de Serios podían mostrar en ocasiones imágenes que no tenían una correlación obvia o simple con sus propios pensamientos e intenciones. Durante su investigación, uno de los propósitos declarados de Eisenbud fue investigar también qué factores estaban detrás de lo que notó entre sus colegas como reacciones de «˜evitación»™ para aprender más sobre el caso. Fue testigo de que «esta obvia resistencia a los hechos perturbadores es peculiar del tipo de datos con los que trata la investigación psíquica …»
Al contemplar la Fuerza involucrada en la creación de estas fotos, Eisenbud consideró la participación del «inconsciente» de Ted, pero no consideró cómo la humanidad comparte lo que podría describirse como un subconsciente omnipresente y una «Mente superconsciente» (un punto hecho al considerar los datos en muchos artículos de este blog).
El «gismo» usado por Serios es un dispositivo que, como descubrió Eisenbud, «nunca dejó de despertar las sospechas más oscuras por parte de los observadores no iniciados y que, de hecho, yo mismo me sentí llamado a examinar de cerca en el lugar». El autor continuó:
Consistía en esta ocasión (posteriormente modificada) en una sección cortada de media pulgada del tubo de plástico que llevaba la escobilla de goma impregnada químicamente para fijar las impresiones después del revelado. Ted afirmó que este dispositivo, que sostenía entre el pulgar y el índice, o entre el pulgar o el índice y el tercer dedo, y que se colocaba más o menos plano contra la lente exterior, se adoptó originalmente para mantener los dedos alejados de la lente (esto no tenía mucho sentido para mí, pero no discutí el punto) y al mismo tiempo limitar la cantidad de luz y las imágenes circundantes (esto lo podía ver). Poco a poco se había ido habituando más o menos a la cosa, me explicó, de modo que ahora se sentía muy incómodo trabajando sin ella, aunque lo haría, se apresuró a asegurarme, si así lo deseaba.
Para ver ampliaciones de las siguientes fotos, haga clic en cada foto. Aquí está el pasaje sobre Ted Serios y la secuencia de Lehrburger.
Una secuencia instructiva de imágenes que surgieron cuando Ted no estaba en contacto con la cámara ocurrió en la casa del Dr. Henry Lehrburger. (Presente: los Lehrburg, sus cinco hijos, los hijos de tres vecinos, mi esposa y yo) Ted comenzó sosteniendo y tomando la cámara y consiguiendo en su mayoría negros. En el número 6, a uno de los niños se le dio la cámara para que sostuviera y disparara mientras otro sostenía el gismo abierto sobre la lente. La imagen que se sacó mostraba el rostro de Ted (que era completamente normal con el gismo abierto) y uno de los niños de Lehrburger, curiosamente distraído, al fondo (fig. 42).
(Figura 42)
En el número 7, Ted tomó la cámara y consiguió otra negra. El 8, Ted designó a una de las niñas de Lehrburger, Florrie, de once años, para que abriera el obturador mientras sostenía la cámara y el gismo. Se podía discernir un comienzo débil de algún tipo de forma (las notas leídas «Forma cuadrada»). Esto se hizo un poco más claro, después de un perfecto negro en el número 9, en el número 10 (fig. 43), mientras Ted se había trasladado a un sofá a unos metros de distancia, donde se sentó de nuevo bajo una lámpara.
(Figura 43)
En el número 11, Carl, de trece, el niño distraído en el fondo de la número 6, sostuvo la cámara y el gismo mientras Florrie tomaba, y lo que parecía ser la forma cuadrada en el número 10 emergió sobre una fuente de luz aún visible en el centro. como una estructura bastante definida (fig. 44). Durante las siguientes seis tomas, el mismo equipo trabajó en sostener y tomar la cámara. En el número 12 surgió una especie de tema nuevo, todavía no demasiado distinguible (con frecuencia, la forma y estructura de imágenes poco claras solo podían distinguirse definitivamente a la luz de imágenes posteriores de la misma cosa), pero definitivamente algo. Trece, con uno de los otros niños designado para dar la señal para que Florrie tomara, fue un regreso a una versión oscura de 11 (fig. 44).
(Figura 44)
Catorce fue el nuevo tema, un poco diferente esta vez, pero todavía no realmente identificable, de los cuales el número 15 (Carl y Florrie todavía manejan la cámara) fue la primera clara (fig. 45).
(Figura 45)
Dieciséis fue un negro con solo un rastro de empañamiento, y 17, donde se llamó a uno de los otros niños para que golpeara el gismo en un esfuerzo por revivir la magia (todos estaban aullando de decepción cuando comenzaron las imágenes retroceder, pero Carl y Florrie se pegaron valientemente a su cámara) mostraron de nuevo el rostro de Ted. En este punto, el desfile insustancial se había desvanecido (sin dejar un desastre detrás), Ted se hizo cargo, pero no fue hasta el número 31, con él mismo sosteniendo y Florrie tomando, y con varias formes frustes de los dos temas en el medio, que Ted obtuve una versión bastante clara de la estructura no identificada hasta el día de hoy en el número 11 (fig. 46). Es como si hubiera sido filmado desde una posición ligeramente diferente a la imagen mostrada en la fig. 44, si se comparan las direcciones de las líneas paralelas cerca de la parte superior de la imagen.
(Figura 46)
En otra ocasión en la casa de Lehrburger, en las mismas condiciones pero sin los hijos de los vecinos presentes, Ted comenzó por conseguir lo que parecía ser un barco que emergía de la niebla en el número 14 (esto es algo que supuestamente había estado tratando de conseguir) con Florrie. sosteniendo la cámara y el gismo y el hermano Gerry, de doce años, tomando (fig. 47).
(Figura 47)
En la número 26, con otro tema (figuras bailando, ver más adelante) y algunos negros y blancos en el medio, Ted obtuvo una versión más clara del barco (fig. 48) con Carl sosteniendo y disparando la cámara y el Dr. Lehrburger sosteniendo el gismo. (La cámara utilizada en éste había sido entregada por el Dr. Paley solo unos minutos antes, después de haber sido examinada)
(Figura 48)
El barco finalmente se reveló como un revestimiento Matson por las M bastante claras en las chimeneas en la toma número 32, el Dr. Lehrburger en la cámara y Ted sosteniendo el gismo (figura 49). (Los niños acababan de solicitar que Ted les diera alguna identificación positiva del barco).
(Figura 49)
Una toma normal obtenida durante esta sesión, y que se ofrece aquí a modo de comparación, muestra a un niño muy interesado (Gerry) detrás de Ted (fig. 50).
(Figura 50)
Comentarios:
jamesrav 25 de julio de 2016
Esto siempre fue de enorme interés para mí, recuerdo haber pasado varios días sentado en el pasillo de la biblioteca principal de UCSD (famosa en forma de diamante) leyendo el libro de Eisenbud y quedé asombrado. Sin embargo, al punto principal: creo, desafortunadamente, que Serios ha sido expuesto como un fraude tanto a través del trabajo de dos miembros del personal de Skeptical Inquirer, como a través de un clip fácilmente localizable en Youtube que muestra una imagen emergente mientras estaba siendo filmado por el equipo de televisión (por lo tanto, no terminó con una cámara fija) mucho después (o tal vez antes, no recuerdo) su habitual esfuerzo extenuante para crear estas imágenes. Tenía el «gismo» sostenido contra la lente durante ese tiempo, por lo que la conclusión obvia es que había una imagen muy pequeña en el tubo y ESO es lo que se estaba fotografiando, no sus «pensamientos» proyectados en la película.
Con respecto al artículo anterior, el comentario debe ser las notas iniciales de Eisenbud porque recuerdo claramente que se determinó que la imagen del letrero era «La tienda de oro viejo» en Colorado. La parte condenatoria de lo anterior es que las versiones con niebla son esencialmente idénticas a la versión eventualmente mejor: ¿cómo pueden los pensamientos ser exactamente idénticos en posición, etc. con respecto a diferentes fotos tomadas con minutos de diferencia? La única explicación es que se está utilizando una imagen oculta (que, por supuesto, produciría el mismo resultado, aunque en algunas ocasiones con niebla).
Una vez tuve un breve encuentro con James Randi en una conferencia y le mostré algunas de las imágenes del libro. Mientras firmaba su obra (por una tarifa), dijo con desdén «bueno, también debes creer en el Hada de los Dientes». En ese momento estaba seguro de que estaba equivocado, pero en este momento debo, lamentablemente, estar de acuerdo.
Sin embargo, hubo una secuencia de fotos de Serios que todavía me desconcierta. Produjo una imagen bastante clara de una pared conocida, completa con ventanas. Sin embargo, la pared «real» estaba claramente compuesta de ladrillos individuales y tenía ventanas reales. La versión de Serios definitivamente no era de ladrillo, sino más bien de roca moteada, y las ventanas también estaban rellenas de roca moteada (pero claramente distinguibles como «ventanas»). Tengo que asumir que la cámara causó esta interesante distorsión a través de las leyes de la óptica … y no la mente de Serios.
Mark Russell Bell 31 de julio de 2016
Charles Reynolds y David Eisendrath pueden verse en el programa de televisión de 1985 «World of Strange Powers: Fairies, Phantoms and Fantastic Photographs». Crear una foto de imitación, sospechar que se hizo trampa o «˜explicar algo»™ no es suficiente para que alguien concluya que Ted Serios fue «˜descubierto como un fraude»™. Debería volver a leer el segundo párrafo de este artículo.
https://www.metaphysicalarticles.org/2016/07/ted-serios-and-lehrburger-sequence.html
Más información en:
https://marcianitosverdes.haaan.com/2006/08/la-historia-de-la-psicofotografia-primera-parte/
https://marcianitosverdes.haaan.com/2006/08/la-historia-de-la-psicofotografia-2/
https://marcianitosverdes.haaan.com/2006/08/la-historia-de-la-psicofotografia-3/
https://marcianitosverdes.haaan.com/2006/08/la-historia-de-la-psicofotografia-4/
https://marcianitosverdes.haaan.com/2006/08/la-historia-de-la-psicofotografia-final/