Plagios–5: “Lo inexplicado” como veta literaria

noviembre 12, 2017 luisrn Deja un comentario

PLAGIOS – 5: «LO INEXPLICADO» COMO VETA LITERARIA

Diego Zúñiga

Tenemos un nuevo ejemplo de copia, llevado adelante otra vez por un amigo mexicano. Como vemos, la colección de la Editorial Mina «Archivo OVNI» fue pródiga en autores copiones. El autor que nos toca poner en evidencia esta vez es Marcos Bureau, quien tomó todos los números de «Lo Inexplicado» que tenía al alcance de la mano y los escribió de nuevo, cambiándoles algunas letras a los artículos para que la cosa no fuera tan evidente. Y sin embargo, igual el plagio salta a la vista.

«OVNIS: los casos más sorprendentes» se llama el libro de Bureau. Y su fuente de inspiración… bueno, eso lo veremos de inmediato. Partamos con la portada del libro:

El trabajo del mexicano es del invierno de 1996, y como es característica de los «vampiros», no cita en ningún momento la fuente de dónde sacó sus casos. Me gustaría dejar en claro, antes de seguir adelante, que no soy ningún maniático ocioso que se desvive buscando plagios. Aunque parezca forteano, la gran mayoría los he descubierto gracias a la casualidad.

Siguiendo con Bureau, es autor de otros libros de la misma colección, como «La Zona del Silencio» y «El enigmático Triángulo de las Bermudas», por citar sólo algunos. No puedo afirmar que en estos también haya algún plagio, pero dadas las circunstancias, esa posibilidad no puede ser desechada tan fácilmente.

Para dar un ejemplo de las copias en las que ha incurrido nuestro amigo Bureau, demos un vistazo a la siguiente comparación (lo de la izquierda es de «Lo Inexplicado», volumen 1, fascículo 6, de 1982; a la derecha, el libro de Bureau):

COMPARACIÓN DEL CAPÃTULO SOBRE EL OVNI DE CANARIAS

Original (izquierda); Copia (derecha)

Mi intención no es, de ninguna manera, aburrir al lector con la exposición de todas y cada una de las copias de Bureau. Es por ello que me ha parecido más simple confrontar los nombres de los capítulos de nuestro amigo mexicano con las fuentes desde las cuales fueron tomados los textos.

Será bueno señalar que si bien éste no es un plagio con todas sus letras -no se ha copiado literalmente-, sí es una forma mañosa de editar un libro. Resulta bastante más sencillo reescribir trabajos ajenos que tomarse la molestia de pensar uno propio. Además, se utilizan los dibujos de Lo Inexplicado para adornar «OVNIS: Los casos más sorprendentes». Bureau hace el trabajo completo, por lo visto…

El libro de Bureau tiene seis capítulos. Acá van los datos, para quien desee comprobar dónde se «inspiró» el autor mexicano:

«OVNIS, los casos más sorprendentes, de Marcos Bureau

Colección «Lo Inexplicado», varios autores

Introducción

¿Hemos de creer en los OVNIS? – Lo Inexplicado, vol. 1, fascículo 1

Cap. 1: Algunos de los encuentros más extraños

Cap. 2 : Los seres del planeta rojo

Hombres de Marte – Lo Inexplicado, vol. 2, fascículo 23.

Cap. 3 : La primera filmación sobre OVNIS

Cap. 4 : Los seres humanos aparecen en Argentina

Terror nocturno – Lo Inexplicado, vol. 1, fascículo 9.

Cap. 5 : Los casos más extraordinarios

Espectáculos OVNIS – Lo Inexplicado, vol. 1, fascículo 6.

Cap. 6 : Los OVNIS también pueden hacer daño

OVNIS asesinos – Lo Inexplicado, vol. 6, fascículo 65.

Conclusiones

Más claro no puede quedar. Pero esto continúa, por desgracia. Siempre hay alguien por ahí dispuesto al plagio.

General, Ovnis

Las fotografías Rhodes (23)

noviembre 12, 2017 luisrn Deja un comentario

Los documentos de la Fuerza Aérea y el FBI

Documento MAXW-PBB2-1274:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

CO, Air Tech Intel Center, Wright-Patterson

AFB, Ohio, ATTN: ATIAA-2c

RESTRINGIDO

XXXXX

HEADQUERTERS 28TH AIR DIVISION (DEFENSE)

HAMILTON AIR FORCE BASE

HAMILTON, CALIFORNIA

OID

ASUNTO: Fotografías de Objetos Voladores No Identificados (FLIOBRPT)

ATRAVÉS: Comando General

Western Air Defense Force

Hamilton Air Force Base

Hamilton, California

ATTN: Director of Intelligence

PARA: Director of Intelligence

Cuarteles USAF

Washington 25, D. C.

NO CLASIFICADO

1. En conformidad con la carta, de la Oficina de Información Pública, Departamento de Defensa, fechada el 1 de agosto de 1952, el Historical Officer, estos cuarteles, reenviaron negativos de «Platillos Voladores» a la anterior oficina el 14 de agosto de 1952.

2. Se reenvían aquí para información copias de las impresiones hechas de negativos enviadas a la Oficina de Información Pública, Departamento de Defensa.

3. Las fotografías de «Platillos Voladores» fueron tomadas por W. A. Rhodes el 7 de julio de 1947 en Phoenix, Arizona. La primera fotografía, Incl No. 1, se informó fue tomada cuando el objeto estaba en su punto más bajo, aproximadamente a 2,000 pies sobre el terreno. La segunda fotografías, Incl No. 2, se informa fue tomada cuando el objeto comenzó a elevarse.

4. La información completa sobre el asunto de las fotografías se puede obtener del Director de Inteligencia, cuarteles de la Cuarta Fuerza Aérea, de esta Base.

PARA EL OFICIAL AL MANDO

2 Incls

1. Foto tomada a la altura más baja

2. Foto tomada cuando el objeto comenzó a elevarse

DESCLASIFICADO

cc:

CO, ATIC

XXXXX

Documento MAXW-PBB2-1275:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

AF HQ-33 (20 mayo 44)

CUARTELES FUERZA AÉREA DE LOS ESTADOS UNIDOS

HOJA DE RUTINA Y REGISTRO

LISTA NO.

ARCHIVO NO.

ASUNTO:

Negativos de ovnis tomados por W. A. Rhodes de Phoenix, Arizona en 1947

PARA: Centro de Inteligencia Técnica Aérea

ATTN: Capitán Hardin

FECHA 19 Ene 54

COMENTARIO NO. 1

AFOIN-X/Teniente Coronel Smith/tjc/71092

DE: Directorado de Inteligencia, DCS/O

Estos negativos y la carta explicativa fueron traídos a esta oficina para disposición final, por lo tanto, son reenviados a usted.

W. K. SMITH /f/

W. K. SMITH

Teniente Coronel, USAF

2 Incls

1. Carta a PIO fechada

14 Ago 52 de Capitán

Philip Hiaring, PIO

2. Negativos a/s

PÃGINA 1

OFICINA DE IMPRESIÓN DEL GOBIERNO (illegible) (illegible)

Documento MAXW-PBB2-1276:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

ESTA

RHODES W. A. (ilegible)

Documento MAXW-PBB2-1277 (parece ser un sobre):

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

Escrito a mano:

De un periódico relativo al caso

Incluyendo foto análisis

Documento MAXW-PBB2-1278:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

Análisis

El análisis preliminar de negativos e impresiones me llevan a dudar la historia contada por el Sr. William Albert Rhodes.

Juzgando por las dimensiones, el negativo fue expuesto en una simple cámara de tipo caja, que usualmente está tiene un foco fijo (alrededor de 10 pies), velocidad de disparo fija (alrededor de 1/25 de segundo) y un lente simple del tipo Menisco. Debido a los anteriores hechos mencionados, no es poco razonable asumir que los contornos agudos tal como aparecen en el negativo, podrían ser asegurados de un objeto a 2,000 pies, viajando de 400 a 600 mph.

Además, de acuerdo con la historia el objeto (nave voladora) estaba pintada de gris para confundirse con las nubes. Pero, incluso si el objeto estuviera pintado de negro jet, bajo las circunstancias descritas, obtener un contraste tal como aparece en el negativo también es muy dudoso.

En todas las impresiones, excepto la impresión marcada «prueba A», juzgando por los contornos, el objeto tenía un movimiento de rotación (girando alrededor de su centro) en lugar de un movimiento hacia adelante, contradiciendo la versión declarada por el Sr. Rhodes.

John A. Clinton /f/

John A. Clinton

Documento MAXW-PBB2-1279:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

Formato No. 10-3

(19 ago 45)

XXXXX

HOJA DE RUTINA Y REGISTRO

COMANDO DE MATERIAL AÉREO

Use este formato para correspondencia inter-oficina dentro de los cuarteles

Use (ilegible) autorizado (ilegible)

Coloque las iniciales del dictador y mecanógrafo, número telefónico y lugar a la derecha de la firma

Use todo lo ancho de la hoja por ambos lados

Numere consecutivamente todos los comentarios

Separe los comentarios por líneas horizontales a través de la página

ASUNTO: Identificación del tema (según muestra)

PARA MCIA

DE MCIT

FECHA 19 Feb 48

COMENTARIO NO 1

1. Se hace referencia a las películas tomadas por el Sr. Rhodes (Incidente #40) que fueron reenviadas para examen. Los datos siguientes se derivaron de un estudio del espécimen:

a. Se concluye que la imagen es de verdadera naturaleza fotográfica, y no es debida a imperfecciones en la emulsión, o falta de revelado en la sección en cuestión. La imagen exhibe una «cola» indicando el propio tipo de distorsión debido al tipo de disparador utilizado, la velocidad del objeto y la velocidad fija en el disparador. Este desvanecimiento está de acuerdo con la información general dada en el informe.

b. El informe establece que el objeto fue visto aproximadamente a 2,000 pies en el momento de la exposición. El observador también informa haber sido capaz de ver claramente un toldo o recinto. La agudeza visual de una persona promedio puede permitir esta percepción, pero ciertamente no más allá cuando el sujeto tiene un bajo contraste visual, siendo gris contra un cielo gris. Si podemos establecer la distancia de la cámara al objeto tendremos la cantidad #1. El informe establece que fue usada una cámara 620, indicando varias posibilidades, ya que 620 es la nomenclatura para el carrete y ancho de la película podemos tener negativos de 2 Â¼ x 2 Â¼», 2 Â¼ x 3 Â¼» y 2 Â¼ por 4 Â¼». La muestra enviada ha sido cortada y no es posible establecer el tamaño exacto del marco. El tamaño 2 Â¼ por 2 Â¼» fue descartado, dejando 2 Â¼ x 3 Â¼» y 2 Â¼ por 4 Â¼». Si fuera el último, entonces la longitud focal de las lentes sería 4″, y usando 2,000 pies como la distancia aproximada del sujeto y el tamaño de imagen como 7/64″, tenemos un tamaño aproximado de 44 pies en la diagonal de objeto. Ahora si escogemos el último valor de 5″ para la longitud focal, tenemos un valor aproximado de 55″™ para la diagonal. Los puntos de medición se indican de x a x en la Prueba «A».

c. Se debe señalar, la necesidad de más detalles en el informe se saca en este reporte. Un resumen sugeriría los siguientes puntos:

(1) Nombre de la cámara, tipo de película utilizado, revelado así como el tiempo y temperatura, tiempo de exposición, longitud focal de los lentes y valor F utilizado.

(2) Si es posible, se debe dirigir la cámara para incluir algo de terreno y horizonte ya que esto ayudará a fijar la distancia de la cámara al sujeto por puntos de referencia de imágenes. Estos puntos de referencia pueden ser referidos para evaluación.

(ilegible /f/

LEWIS C. GUST,

Jefe Oficina Técnica de Proyectos

Departamento de Inteligencia

LG/amb

23227

Bldg 682

1 Incl

Prueba «A»

DESCLASIFICADO

XXXXX

WF-1-16 JUNIO 45 1 Mil

(CONTINÚE EN EL OTRO LADO)

Documento MAXW-PBB2-1280:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

Con 194 incidentes eliminados, permanecen treinta y cuatro que contienen alguna evidencia pero no tienen aparentemente lista una explicación. Esta declaración es cierta sólo bajo la suposición de que la evidencia es aceptada como fiable y precisa. Cuando se toman en consideración factores psicológicos y fisiológicos, todos estos incidentes pueden ser explicados racionalmente, como lo señaló la Rand Corporation y (ilegible) del Laboratorio Aero-Médico del Comando del Material Aéreo (Ver apartados «B» y «C»)

Laboratorio Aero-Médico del Comando del Material Aéreo (Ilegible) Incidentes considerados)

Hay suficientes explicaciones psicológicas para los informes de objetos voladores no identificados que proporcionan explicaciones plausibles para los informes de alguna forma no explicables. Estos errores en la identificación de un estímulo resultan principalmente de la incapacidad de estimar velocidad, distancia y tamaño.

Todos los 34 incidentes restantes son tratados en detalle en (ilegible) informe. Estos incidentes no forman patrón en lo que respecta al área de (ilegible) de objeto, o forma de comportamiento. Hay indicaciones (ilegible), esos (ilegible) avistamientos fueron influenciados por los primeros informes. (Ilegible) probablemente no podrían haber sido considerados casuales o (ilegible) publicidad.

Proyecto Grudge

Resumen de (Ilegible) Evaluación de Informes (Ilegible)

(Ilegible) Resumen de Evaluación (Ilegible) de Informes Restantes

Los incidentes inexplicados restantes (ver Apéndice «(Ilegible)») (Ilegible) características comunes. Dos de ellos, por declaraciones de los (ilegible) no se han hecho y los testigos no leyeron el incidente de Mt. (Ilegible) (Incidente No. 17). La mayoría fueron distribuidos sin patrón a través de los Estados Unidos. Unos pocos fueron fuera de los EE.UU. No hay dos descripciones de apariencia o comportamiento exactamente iguales. Los avistamientos reportados ocurrieron a varios tiempos del día y del año.

APÉNDICE I

En la siguiente sección de este informe, cada incidente inexplicado restante es considerado por separado. No se intenta generalizar (ilegible) carácter de los observadores, sino que cada caso tiene elementos indeseables (ilegible). La designación numérica es (ilegible) incidente en los archivos del proyecto.

17, 21, 29, 35,( 4)0, 51, 58, 62, 64, 68, 71, 73, 76, 77, 79, 84, 111, 122, 134, 135, 151, 152, 154, 162, 168, 176, 183, 186, 193, 207, 215, 236

Documento MAXW-PBB2-1281:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

XXXXX

DESCLASIFICADO

DEGRADAR A INTERVALOS DE 3 AÑOS

DESCLASIFICAR DESPUÉS DE 12 AÑOS

DOD DIR 5200.10

Incidente #40 «“ Phoenix, Arizona «“ 7 julio 1947

Ninguna explicación astronómica puede ser posible para este objeto inusual citado en este incidente.

Este caso es especialmente importante debido a la evidencia fotográfica y debido a similitudes de estas fotografías con los dibujos de Kenneth Arnold (incidente #17). Los dos incidentes están separados por un poco más de dos semanas, y por supuesto, ocurrieron en diferentes localidades. Sin embargo, es más que una coincidencia que estos dos casos mejor atestiguados, enteramente independientes deberían estar de acuerdo tan estrechamente concordes en la forma del objeto y en su maniobrabilidad.

El actual investigador quiere sugerir que este incidente, #40, siendo uno de los más cruciales en la historia de estos objetos, sea reabierto para investigación. La verdadera cámara utilizada por el Sr. Rhodes debería ser examinada, y preservados los negativos originales. Debido a que, en el tamaño de la imagen en las fotografías, no podemos estimar con exactitud el ángulo suspendido por el objeto, esto en conexión con lo que parece ser un estimado bastante confiable de la distancia, puede darnos un estimado de las fuerzas y aceleraciones involucradas en la trayectoria descrita por el Sr. Rhodes. (Es desafortunado que un investigador competente no fue despachado en el momento para «recrear el crimen» con el Sr. Rhodes y obtener dibujos de la trayectoria, etc., antes de que los detalles se desvanecieran de su memoria). Debe ser importante conocer a que

DECLASIFICADO

XXXXX

Documento MAXW-PBB2-1282:

ESTA PÃGINA ESTA DESCLASIFICADA

XXXXX

DESCLASIFICADO

Incidente #40 «“ Pagina 2

altura y azimut tenía apuntada la cámara el Sr. Rhodes en el momento de sus dos exposiciones y el intervalo de tiempo aproximado entre las exposiciones. Datos físicos como estos son absolutamente esenciales si vamos a obtener algo con cualquier explicación física de estos incidentes.

Permanece la fuerte posibilidad de que todo el incidente sea espurio, y la invención de una mente excitable. Esto fortalece la necesidad de re investigación; si es espurio, este hecho debe ser subrayado e incluso publicitado, para sofocar el entusiasmo de reportar irresponsablemente «platillos» y objetos como esos.

DEGRADAR A INTERVALOS DE 3 AÑOS

DESCLASIFICAR DESPUÉS DE 12 AÑOS

DOD DIR 5200.10

XXXXX

DESCLASIFICADO

General, Parapsicología

Estrellas de escenario y séance

noviembre 12, 2017 luisrn Deja un comentario

Estrellas de escenario y séance

24.10.17

Peter Rogerson

Simone Natale. Supernatural Entertainments: Victorian Spiritualism and the Rise of Modern Media Culture. Pennsylvania State University Press, 2016.

Hoy vemos el negocio del entretenimiento corporativo preempaquetado de alguna manera separado de la ciencia, la religión y la vida cotidiana, pero en el período victoriano las cosas fueron muy diferentes. La mayor parte del entretenimiento, al menos para las clases medias y la respetable clase trabajadora, solía realizarse en casa, mientras que fuera del hogar, las fuentes populares de entretenimiento incluían sermones inspiradores, recitaciones de autores y demostraciones de maravillas científicas.

El espiritismo, que surgió en 1848, extendió estos extremos. Las experiencias espiritistas a menudo comenzaron en el hogar, como una de varias entretenciones domésticas; el table turning era una de sus formas originales. Sin embargo, los médiums populares podrían ampliarse para ser oradores de plataforma y artistas más generales. Como el Dr. Natale, profesor de estudios de medios en la Universidad de Loughborough, muestra que un buen número de médiums han sido intérpretes profesionales, algo que continuó en el siglo XX, Eileen J Garrett y Gladys O. Leonard, dos de las médiums más prominentes de principios del siglo XX siglo tenía conexiones con el teatro.

En el escenario, los médiums podían dar conferencias «inspiradas» y cuasi sermones, tocar instrumentos musicales o, en el caso de médiums físicos, producir interpretaciones que ocupaban un lugar liminar entre la «maravilla científica» y la magia escénica, la escapología y el burlesque

El espiritismo imitó y subvirtió los nuevos medios de comunicación. Los golpes por los que se decía que los espíritus se comunicaban eran claramente pastiches del toque del telégrafo y el término «telégrafo espiritual» se convirtió en un término popular para el proceso, y la nueva ciencia de la fotografía engendró la fotografía espiritual. Esto parece apropiado ya que las fotografías en sí mismas se vuelven una especie de embrujo después de la muerte de su sujeto, en fotografías antiguas los muertos nos miran a través del lente de la cámara, insinuando que pronto los seguiremos.

El movimiento espiritualista utilizó toda la parafernalia de los medios del período, desde la publicidad hasta la literatura. Esta fue la primera edad de la verdadera alfabetización masiva y la literatura de masas y todo tipo de literatura espiritualista se produjo a partir de publicaciones periódicas como Medium y Daybreak, a través de folletos promocionales de biografías pesadas. Las historias de fantasmas formaron un tema central de la literatura de la época.

Un aspecto especial de la literatura fue el producido por la escritura automática. Natale señala que esto fue en un momento en que la gente estaba fascinada por todo tipo de autómatas. El médium se reduce al autor como amanuense, retransmitiendo mensajes de los fallecidos famosos (estos incluyeron a Dickens y Oscar Wilde). Una mejor estrategia fue crear un autor muerto ficticio, como lo hizo Pearl Curran con «Patience Worth», que se dice era una chica cuáquera del siglo XVII, pero cuyo lenguaje se asemejaba más al de Bunyan y la Biblia King James que al antiguo inglés histórico de los escritores de romance. Hay un elemento de conocimiento y sátira en la escritura de Pearl, como atestigua su creación de un personaje llamado Willie Passwater.

En la parte superior del juego estaban las superestrellas mediumnicas, el ejemplo de Natale es Eusapia Palladino, cuyas actuaciones fueron demasiado atrevidas incluso para Celebrity Big Brother. Una superestrella aún más grande fue Daniel Dunglas Home, que presentó a muchos de los ricos y famosos entre sus clientes. El lado oscuro de la celebridad se revela en el destino de las relaciones abusivas y desastrosas de las hermanas Fox, el abuso de sustancias, el descenso a la pobreza y confesiones dignas de cualquiera de las revistas de celebridades de hoy.

Lejos de ser un camino fortuito de la era de los mediums, tal vez el espiritismo radica en sus raíces, que el comienzo mismo de las artes visuales y escénicas radica en encuentros extáticos con «el otro» en técnicas chamánicas y similares sugeridas en el Death and Resurrection Show de Rogan Taylor.

http://pelicanist.blogspot.mx/2017/10/stars-of-stage-and-seance.html

Cultura, Extraterrestres, General, Ovnis

“Dinner Party” revive el secuestro alienígena de una pareja interracial en realidad virtual

noviembre 12, 2017 luisrn Deja un comentario

«Dinner Party» revive el secuestro alienígena de una pareja interracial en realidad virtual

Engadget presenta un thriller de realidad virtual desde los límites exteriores.

Christopher Trout

8.11.17

En la noche del 19 de septiembre de 1961, Barney y Betty Hill fueron víctimas del primer secuestro alienígena ampliamente publicitado en la historia de los Estados Unidos. Los Hills, una pareja interracial activa en el movimiento por los derechos civiles, volvían a casa después de un viaje a las Cataratas del Niágara cuando notaron una luz inusual en el cielo. Sacudidos por el comportamiento errático del ovni, se dirigieron en dirección a la ciudad más cercana pero nunca llegaron.

Dinner Party fue posible gracias a la financiación del Engadget Alternate Realities grant program, creado en mayo de 2017. Debutará junto con otros cuatro proyectos de medios inmersivos galardonados en la Engadget Experience el 14 de noviembre de 2017. Para más información sobre la Engadget Experience, el programa de subvenciones y los beneficiarios visitan nuestra página de eventos, y da click aquí para comprar su entrada al evento antes de que se agoten.

En algún momento se desviaron del camino, donde se encontraron con una esfera ardiente, pero no podían recordar lo que sucedió a continuación. Durante meses después, fueron acosadas por un sentimiento desconcertante, pero no fue hasta que se sometieron a la hipnosis que los dos recuperaron los recuerdos detallados y dispares de su secuestro.

El Zeta Reticuli incident, como se lo conoce, es tema de libros, programas de televisión, investigaciones federales, teorías de conspiración y especiales de televisión por cable. Aparentemente hay innumerables formas de consumir el secuestro de los Hills. Ahora Laura Wexler quiere que lo experimentes. Wexler, una escritora y productora cuyas obras incluyen un libro sobre el último linchamiento masivo en los Estados Unidos, descubrió el secuestro de los Hills mientras investigaba otro proyecto con su compañera de escritura, Charlotte Stoudt, cuyos créditos de escritura y producción incluyen House of Cards y Homeland. Las dos se sintieron inmediatamente atraídas por la historia, no solo por su atractivo sobrenatural sino también debido a los paralelos del mundo real con las tensiones raciales en los Estados Unidos hoy en día.

«Estas fueron dos personas tomadas del mismo automóvil, según informaron, y tuvieron experiencias realmente diferentes», dijo Wexler. «Uno, una mujer blanca, otro, un hombre negro, y para mí, esa fue una oportunidad para explorar una dinámica racial. No solo una historia de ovnis, aunque las historias de ovnis son geniales, sino para explorar hasta qué punto la raza en Estados Unidos, en particular, afectó las experiencias que informaron como estos UFO abductees».

Wexler dice que la historia encaja perfectamente con la realidad virtual, a la que se ha referido repetidamente como la máquina de empatía por su capacidad de poner al usuario en el lugar del otro. En su forma actual, Dinner Party es una experiencia de realidad virtual en dos partes. En la escena de apertura, la audiencia es transportada a la casa de los Hills. La pareja entretiene a los invitados y prepara la mesa del comedor para la cena hasta que Betty interrumpe las festividades con una sorpresa. Ella decidió tocar las cintas de hipnosis de la pareja por primera vez. Desde allí, el espectador es transportado al automóvil la noche del secuestro y experimenta el encuentro alienígena tal como lo recordaron los Hills.

La historia de los Hills es la primera experiencia en una serie llamada The Incident, que Wexler y Stoudt esperan que se convierta en la Twilight Zone de la era VR. Es un proyecto ambicioso con el apoyo de algunos actores influyentes de realidad virtual detrás de él. La pareja desarrolló el concepto a principios de este verano en el Sundance New Frontier Lab, un taller de una semana de duración para artistas y narradores que adoptan las nuevas tecnologías. Allí conocieron a Saschka Unseld, cofundador de Oculus Story Studio y célebre director de Dear Anjelica, quien se convertiría en asesor del proyecto.

New Frontier luego condujo a una beca en el Technicolor Experience Center (sí, ese Technicolor), que les brindó acceso a expertos en efectos visuales y herramientas que de otro modo hubieran estado fuera de su alcance. Angel Soto, de RYOT* Studio, director del aclamado VR Bashir’s Dream, aclamado por la crítica, ya estaba a bordo. Skybound, la compañía detrás de The Walking Dead, se unió como socio de producción y Telexist, cofundada por el director de fotografía Sam Gezari, firmada como productor de realidad virtual del programa.

En el momento en que pisé el set, quedé impresionado por la escala del proyecto. Había tanta gente en el set, que era difícil decir lo que la mitad de ellos hizo. Había supervisores de guiones y empresas de catering, gaffers y gofers, directores de arte, escenógrafos y técnicos de iluminación. Había servicios de trabajo y un vestidor improvisado. Incluso había una fila de sillas de directores ocupadas por un pequeño grupo de personas que parecían recién salidos de un baño de sonido en Joshua Tree y un tipo con una voz poderosa cuya única ocupación parecía ser gritar sus chismes.

El punto es que no hay nada de pequeño en esta producción, es decir, a excepción de la cámara. Por su escala relativa, el tirador de nueve lentes tiene un papel descomunal en Dinner Party. El día que visitamos el set, una tecnología de grúa de 30 pies llenó el medio del escenario. La cámara de 360 grados, una Z Cam v1 Pro, colocada en el extremo de la grúa, flotaba sobre una mesa de comedor modestamente decorada. La disposición fue necesaria para facilitar un disparo continuo de cuatro minutos cuidadosamente orquestado, en el que la cámara (y por lo tanto el espectador) parece cobrar vida propia.

«Muchas veces en la realidad virtual le estás dando a la cámara una especie de perspectiva de pájaro o una mosca en la pared», dijo Gezari. «Hay un elemento voyeurista en eso, y si presentas algo así como la presencia del cuerpo, vas a tener que explicar por qué está ahí. Este fue un caso en el que queríamos liberarnos de eso un poco: atar el movimiento de la cámara en una narrativa global y cree algo que no se ha hecho muy a menudo».

El uso del movimiento de la cámara y un solo disparo continuo no solo rompió con las técnicas de cine de 360 grados, sino que respondió una pregunta que Wexler y Stoudt encontraron repetidamente durante su tiempo en New Frontier Labs: ¿Quién es la cámara?

«Fue muy orgánico. No fue hecho a propósito, y creo que eso fue lo mejor», dijo Soto. «Eres este ser omnipresente que está ahí todo el tiempo, atormentándolos, siguiéndolos, estudiándolos, como Dios».

https://www.engadget.com/2017/11/08/dinner-party-engadget-experience-/

Cultura, General