Construcciones ovni (563)

¿Ovni sobre la estatua de la libertad? «Los Monumentos de Banksy» atacan de nuevo

merlin_146391684_c9370d32-5cac-4ce2-a1b9-69b4ff9f505b-jumboTuristas españoles posaron para una fotografía con la estatua de Joe Reginella en exhibición en Battery Park. Crédito Adrienne Grunwald para The New York Times

Por Corey Kilgannon

19 de noviembre de 2018

Eduardo Vargas estaba caminando en Battery Park recientemente cuando se dio cuenta de un pequeño monumento conmemorativo que daba al puerto de Nueva York.

El Sr. Vargas, en la ciudad de San Diego, miró de reojo a una figura de un tripulante de remolcador representado en bronce envejecido en un majestuoso pedestal situado en el extremo sur de Manhattan. Una placa en la estatua decía que fue erigida en 1982 por el alcalde Edward I. Koch y el Local 333 del marinero, para conmemorar una tragedia poco conocida del puerto desde 1977.

Los seis miembros de la tripulación de un remolcador, el Maria 120, habían «desaparecido misteriosamente mientras investigaban lo que parecía ser un accidente aéreo privado en el puerto de Nueva York», se lee en la placa.

«Espera, nunca había oído hablar de eso antes», dijo el Sr. Vargas, de 38 años, mientras miraba la estatua. Su escepticismo aumentó a medida que la pátina oficial de la estatua dio paso a la rareza.

Se representa a una figura alienígena tendida a los pies del marino, cuya mano levantada parece tener la intención de bloquear una luz brillante sobre su cabeza. Luego está el logotipo en la parte superior de la placa: ¿es una nave espacial sobre la Estatua de la Libertad?

«¿Esto es una broma?», dijo otro transeúnte, Suzanne Mason, de 40 años, turista de Francia.

Su reacción medio incrédula hizo sonreír a Joe Reginella, de 47 años, que estaba cerca.

El Sr. Reginella, un artista comercial de Staten Island, recientemente creó la estatua como un engaño.

«Lo hice como un experimento social, para disfrutar de ese momento en que la gente realmente lo cree, y simplemente me sorprende que la mayoría de la gente lo haga», dijo Reginella.

El monumento de 300 libras se ve y se siente como una instalación permanente. Pero su base está hecha de madera contrachapada pintada de manera convincente para simular granito; todo se desmonta para encajar perfectamente en una carretilla de mano.

Desde septiembre, el Sr. Reginella se ha levantado temprano en las mañanas de los fines de semana y lo ha llevado en el ferry de Staten Island a un lugar fijo cerca del muelle de ferries de la Estatua de la Libertad. La zona está llena de turistas que esperan botes, que toman el puerto y se detienen en los monumentos militares.

Reginella, vestido con una chaqueta de bombardero no indescriptible, se acerca para observar y fotografiar las reacciones, que van desde resoplidos desdeñosos hasta búsquedas en Internet desconcertadas en los teléfonos celulares. Muchas personas simplemente toman una foto y siguen adelante, confiando en que han captado otro sitio turístico.

merlin_146391447_a8ea3ecd-bad3-4ed3-9187-37cfbaa6e166-jumboPara completar el truco, el Sr. Reginella ha creado un sitio web, un documental, artículos de noticias falsos, una tienda de regalos en línea y folletos informativos. CreditoAdrienne Grunwald para The New York Times

Cuando no está haciendo bromas de arte público, Reginella es un escultor que crea objetos y estatuas para películas y programas de televisión, así como para grandes almacenes y parques de diversiones.

Anteriormente ha completado dos monumentos de parodia similares.

Una estatua en 2016 rindió homenaje a un Staten Island Ferry que fue arrastrado por un pulpo gigante. El año pasado, exhibió un monumento en Brooklyn Bridge Park que recordaba una estampida de elefantes del Puente de Brooklyn.

El señor Reginella disfruta escuchando las conversaciones de los espectadores, a menudo mientras finge pescar cerca. Frecuentemente posa con los turistas, imitando la postura del marinero. A veces, ofrece comentarios directos que apoyan la narrativa absurda.

Podría señalar los bastidores cercanos que muestran folletos turísticos. Allí, los transeúntes pueden encontrar folletos falsos y brillantes que anuncian un «Crucero por el misterio del puerto» de $ 25 para visitar el sitio del remolcador desaparecido.

Podría señalar que el incidente del remolcador se vio ensombrecido por el apagón de 1977, e incluso sugerir una búsqueda en Internet, con la esperanza de que los espectadores lleguen a su U.F.O. El sitio web U.F.O. tugboat abduction: «Conozca la verdad sobre los U.F.O. de Nueva York. Cover Up».

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«La gente sigue encontrando más capas y dice, «˜Whoa, esto podría ser real»™», dijo Reginella, quien expone sus incidentes de ficción los días en que creíblemente podrían haber sido eclipsados por noticias más importantes.

El incidente del transbordador, por ejemplo, ocurrió el 22 de noviembre de 1963, el día en que fue asesinado el presidente John F. Kennedy. Los elefantes se estamparon el 29 de octubre de 1929, durante el desplome del mercado de valores de Wall Street.

Según su sitio U.F.O. del remolcador, el barco estaba justo al lado de la Batería cuando la tripulación vio una misteriosa racha en el cielo y pidió ayuda a un avión que se había estrellado en el puerto. Cuando llegó la Guardia Costera, según el sitio, no encontraron ningún avión estrellado, y la tripulación del remolcador había desaparecido.

El sitio describe un museo falso y muestra el trailer de un documental sobre el secuestro. Y, por supuesto, el sitio ofrece recuerdos, que incluyen «NYC U.F.O. Camisetas Encuentro» por $ 25 cada una.

Reginella dijo que ha vendido aproximadamente 1,500 camisetas de los tres engaños, de los cuales el desastre del ferry es el más vendido.

En un domingo reciente, vio a tres mujeres de Toronto reaccionar escépticamente después de leer la placa de la estatua.

merlin_146391678_532f8cd4-39f8-4dab-aefd-54f0fd2f2084-jumboSr. Reginella en Battery Park. Crédito Adrienne Grunwald para The New York Times

«¿Cómo es esto incluso aquí?», preguntó uno de ellos, Caitlin Rudnick, quien se rió cuando el Sr. Reginella reveló los detalles.

«¿Quien es él? ¿El Banksy de los monumentos?», Dijo, evocando al anónimo artista callejero inglés.

El Sr. Reginella dijo que varios amigos lo han ayudado a crear estos proyectos. Un amigo que es tripulante de un remolcador tomó imágenes de video para el documental y un cantante, David Johansen, narró un walking-tour map para el website de engaño de la estampida de elefantes.

Para el engaño del ferry, anunció un museo conmemorativo (falso) cerca del Snug Harbor Cultural Center (real) en Staten Island, donde los visitantes pueden ver reliquias del ferry con «extrañas marcas en forma de ventosas», un zoológico de pulpos, exhibiciones históricas. y una tienda de regalos «Ferry Disastore».

Suficiente gente fue a buscar el museo, dijo, que los funcionarios de Snug Harbor lo llamaron para quejarse.

«Voy a ver a la gente que me ve con la pieza del remolcador y me dice: «˜Oye, eres el tipo del pulpo, ¿verdad?»™», dijo. «Y diré, «˜Shh, mantenlo en secreto»™».

Un guía turístico, Alex Haskel, de 27 años, llevó a un grupo de turistas de habla hispana a pasar frente a la estatua.

«Es un experimento social», dijo el Sr. Haskel, quien habló sobre el monumento con el Sr. Reginella. «Una escultura realista de un evento increíble que es una locura, pero casi creíble».

El Sr. Reginella dijo que en su mayoría instala la estatua los días de fin de semana cuando hace buen tiempo. Lo lleva a casa por la noche para protegerlo, y su mística.

Dijo que nunca buscó un permiso porque no está dañando la propiedad, vendiendo mercadería desde esa ubicación o impidiendo el tráfico. Dijo que ningún empleado del parque ni agentes de la ley se han opuesto desde que comenzó a exhibir el monumento, aunque varios se han tomado selfies con él.

Sin embargo, se puso nervioso cuando un oficial de la policía del parque de los Estados Unidos se detuvo en su crucero y se bajó.

«O.K., supongo que se acabó la fiesta», dijo Reginella cuando el hombre se acercó. Pero el oficial uniformado solo sacó su teléfono, tomó una foto de la estatua y se fue.

Sin embargo, el Sr. Reginella decidió empacar, lo que llevó menos de cinco minutos.

«¿Ves?», Dijo, rodando el Monumento U.F.O. del remolcador de regreso al ferry de Staten Island. «Es como si nunca hubiera existido».

https://www.nytimes.com/2018/11/19/nyregion/alien-monument-hoax-nyc.html

El misterio de las centellas (1188)

El misterio de las centellas (1188)

En el verano de 1980 o el 81 no estoy seguro de cuál. Yo mismo y 3 de mis amigos estábamos acampando en el campo local una noche después de un hermoso día y una hermosa noche despejada, todos experimentamos 2 bolas de luz, una verde y una roja aproximadamente 6 o 7 centímetros de diámetro aparecieron en el extremo inferior del campo. Flotaron alrededor de 2-3 minutos y luego desaparecieron tan rápido como llegaron. ¿Fueron centellas?

Jim

UK

“Hechos imaginarios”: ¿qué sucede cuando la ficción parece objetiva?

«Hechos imaginarios»: ¿qué sucede cuando la ficción parece objetiva?

Cultura

Desde el Museo Bonk de Finlandia hasta el falso documental de Damien Hirst en el fondo del mar, los creadores están aprovechando las convenciones de la cara para entregar cerdos enormes. ¿Qué hay detrás de la tendencia?

Anna Turner

20 Nov 2018

3543Profundidades falsas … Los tesoros de Damien Hirst del naufragio de lo increíble. Fotografía: Christoph Gerigk / © Damien Hirst and Science Ltd. Todos los derechos reservados, DACS/SIAE 2017

En Uusikaupunki, Finlandia, hay un pequeño museo dedicado a Bonk Business Inc, un «conglomerado industrial multiglobal» especializado en productos de anchoa, terapia cósmica y agujeros negros localizados. El museo narra la historia y los logros de la compañía con detalles obsesivos, mostrando anuncios antiguos e invenciones que datan de 1893. En la pared cuelga una imagen corporativa de Sven Triloqvist, vicepresidente de sistemas avanzados de desinformación en Bonk Business Inc.

Esta colorida corporación es, por supuesto, completamente ficticia. Es el trabajo del artista y escultor Alvar Gullichsen, quien utiliza el formato del museo industrial para burlarse de la cultura corporativa de una manera que se siente fantástica y plausiblemente objetiva. Los guías turísticos de cara recta te animan a posar para fotos con artilugios absurdos.

Mientras tanto, el espectáculo de Venecia de Damien Hirst, Treasures from the Wreck of the Unbelievable, presentó al artista como un rico benefactor que financia la recuperación y exhibición de artefactos impresionantes del fondo del océano. Acompañando la exposición había una película que documenta la expedición de arqueología submarina. Pero nada de eso fue real: la exposición, el documental y los tesoros en sí mismos fueron todas creaciones falsas de Hirst.

3072FacebookTwitterPinterest La mentira enorme … El demonio de Hirst con un tazón en el Palazzo Grassi en Venecia, abril de 2017. Fotografía: Andrea Merola/EPA

Cosas fascinantes se pueden lograr con un pie en la historia y otro en el imaginario. Las trampas de la documentación histórica, o un entorno que refleja fielmente un lugar y un momento en el mundo real, pueden dar un sabor de autenticidad al arte y al entretenimiento. Stéphane Beauverger, el director narrativo de Vampyr, un videojuego de 2018 ambientado en la pandemia de gripe española de Londres que ubica un cuento de vampiros en la historia reconocible de principios del siglo XX, llama a este concepto «hechos imaginarios».

El humor y el horror es que suena predecible, pero en el fondo no está del todo bien

Jeffrey Cranor

Los hechos imaginarios, como las obras de ficción histórica, combinan lo ficticio con lo verificable: se utilizan para contar una historia artificial pero convincente. En un paisaje donde la «post-verdad» y los «hechos alternativos» son parte de nuestro vocabulario cotidiano, este término puede poner algo en la parte de atrás, pero la diferencia crucial entre un hecho imaginario y otro alternativo es que la audiencia está completamente consciente que es un pretexto

Para ayudarnos a aceptar temporalmente la realidad propuesta, los artistas utilizan las herramientas y técnicas de la historia popular: documentales con cabezas parlantes, exhibiciones de museos con etiquetas blancas y vitrinas, carteras rellenas con notas a pie de página y entrevistas e historias orales grabadas en un análogo crepitante. El Museo Bonk es muy efectivo porque se basa en un formato académico con el que ya estamos familiarizados. En este momento, los escolares de todo el mundo están siendo trasladados a museos industriales para conocer los logros de la economía y el sector manufacturero de su nación. Los museos industriales tienen características universales: retratos de industriales acaudalados contrastados con tomas de trabajadores anónimos en la fábrica, dioramas de lugares de trabajo congelados en el tiempo, oportunidades fotográficas con maquinaria obsoleta.

1920 (2)FacebookTwitterPinterest Ubicado en un contexto histórico reconocible … Vampyr. Fotografía: Dontnod Entertainment

La segunda temporada de la serie de podcast Within the Wires se presenta como una serie de guías de museos. Cada episodio es aparentemente una guía para un museo o galería diferente. Within the Wires utiliza las técnicas generalmente reservadas para la no ficción para contar los elementos ficticios de su historia. Para mantener la ilusión, el podcast se basa en señales de audio sutiles, como pitidos repetidos que señalan el punto en el que un visitante del museo detendría la cinta y pasaría a la siguiente ilustración.

«Rápidamente se nos ocurrió la idea de las audioguías del museo porque nos pareció un desafío divertido, como escritores, tratar de contar una historia de manera tan torpe», dice el co-escritor Jeffrey Cranor, quien también ayudó a crear Welcome to Night, un podcast presentado como una transmisión de radio local sobre una ciudad inexistente. «Una vez que tienes la forma, puedes averiguar quién es tu narrador y luego puedes construir una historia en torno a esa persona … ¿Qué puede revelar ese narrador guía de museo sobre su vida y la vida de estos otros personajes?»

A veces, estos formatos poco ortodoxos pueden ser limitantes, dice Cranor. «La temporada de museos fue en realidad la más difícil de las tres que hemos escrito hasta ahora, debido a las limitaciones de la forma». Pero para él y su co-escritor Janina Matthewson, son un desafío experimental. «Nos saca del modo normal de narración de A a B: ¿cómo puede darles a las personas una buena historia sin realmente contarla directamente?» Este modo indirecto de narración pone más responsabilidad en la audiencia para conectar los puntos. Convierte el espectáculo en un rompecabezas que se alterna entre el creador y el oyente.

3000FacebookTwitterPinterest Convenciones del crimen verdadero … Martin Freeman en la serie de televisión Fargo. Fotografía: Allstar/Canal 4/Sportsphoto

La serie de televisión Fargo, mientras tanto, toma prestado un formato diferente para crear la ilusión de un hecho: el drama del crimen verdadero. Una de las únicas características constantes entre temporadas es el descargo de responsabilidad que abre cada episodio: «Esta es una historia real … A petición de los sobrevivientes, los nombres han sido cambiados. Por respeto a los muertos, el resto se ha dicho exactamente como ocurrió». Las palabras del descargo de responsabilidad funcionan como un conjuro repetido antes de cada episodio, lanzando un hechizo que suspende nuestra incredulidad cada semana. El videojuego Mafia III también adopta la estética del verdadero crimen, con expertos que hablan sobre los acontecimientos del juego.

La emoción de los hechos imaginarios se basa en que el público está involucrado en el engaño: aquellos que toman fotografías en el Museo Bonk y absorben los eventos espeluznantes del mes en Welcome to Night Vale están dispuestos y son ávidos ansiosos. Como dice Cranor, hay algo emocionante sobre «el humor y el horror de algo que parece y suena predecible, pero en el fondo no está del todo bien. No es del todo real».

https://www.theguardian.com/culture/2018/nov/20/spoof-imaginary-facts-bonk-museum-damien-hirst-treasures-wreck-unbelievable