Testimonio de testigos presenciales: Cómo interactuar con personas y relatos de afirmaciones extraordinarias sin provocar ira

Testimonio de testigos presenciales: Cómo interactuar con personas y relatos de afirmaciones extraordinarias sin provocar ira

15 de mayo de 2025

Mick West

imageImagen: CC-BY Tom Stafford (2022)

Los escépticos son muy conscientes de que existen problemas con el testimonio de testigos presenciales como prueba. Estos temas son temas de debate frecuentes en congresos escépticos y dan pie a numerosos artículos escépticos. La percepción y la memoria humanas son notoriamente imprecisas, de hecho, maleables. Las preconcepciones y los sesgos cognitivos configuran tanto nuestra percepción inmediata de los acontecimientos como nuestra forma posterior de recordarlos, interpretarlos y relacionarlos.

La cuestión del testimonio va más allá de los simples relatos de testigos presenciales, es decir, las descripciones que las personas dan de lo que vieron visualmente. El testimonio puede incluir cualquier descripción o caracterización de algo que una persona extrae de la memoria de sus percepciones: algo que oyó, sintió, olió, leyó, vio indirectamente o percibió de cualquier manera.

Aunque los escépticos consideran lógicamente correcto señalar estos problemas, no le hará ningún bien a nadie si lo único que logran es enojar a la gente.

Al discutir temas polémicos, la interpretación del testimonio puede volverse muy emotiva y rápidamente convertirse en una discusión excesivamente polarizada que pasa por alto los matices de la situación. Con frecuencia me encuentro con este tipo de reacción al examinar los testimonios, en particular con los testigos de ovnis. Al principio me pareció bastante sorprendente. Después de todo, solo intentaba ser lógico, seguir los hechos y cubrir todas las bases, una de las cuales era la posibilidad de falso testimonio. Pero a menudo me encontraba con una respuesta inesperadamente enfadada.

Esto es algo que debemos evitar. La ira, por supuesto, rara vez ayuda en la comunicación científica. Si bien los escépticos consideran lógicamente correcto señalar estos problemas, no le servirá de nada si solo provoca la ira de la gente. De hecho, si se percibe (como me ha ocurrido a menudo) que atacas, faltas al respeto o denigras a un testigo, esto puede afectar tu credibilidad y destruir también las oportunidades de comunicación en otras áreas.

Durante las últimas dos décadas, al enfrentarme a este problema, he encontrado algunos conceptos importantes que me han resultado útiles. En esencia, son puntos ciegos de quienes apoyan el testimonio, pero si no los tenemos en cuenta, también se convierten en nuestros puntos ciegos.

Verdad y mentiras

Cuando explico que no creo que el testimonio de una persona sea cierto, sus defensores asumirán que estoy acusando al testigo de mentir. Esto arrastra la conversación hacia el irrelevante «¿por qué mentirían?» o hacia el más peligroso «¿cómo te atreves a insinuar que esta maravillosa persona miente?»

Esta es una falsa dicotomía. No se trata simplemente de «verdad» o «mentira». Hay otras opciones. Sin embargo, incluso las grandes mentes caen en la trampa. Aquí está Thomas Paine hablando de los milagros en su clásico de 1794, La edad de la razón:

Si suponemos que un milagro es algo tan completamente fuera del curso de lo que llamamos Naturaleza, que esta debe salirse de él para lograrlo, y vemos un relato de dicho milagro por quien dijo haberlo visto, surge una pregunta fácil de resolver: ¿Es más probable que la Naturaleza se salga de su curso o que un hombre mienta? Nunca hemos visto, en nuestra época, que la Naturaleza se salga de su curso, pero tenemos buenas razones para creer que se han dicho millones de mentiras al mismo tiempo; por lo tanto, hay al menos una probabilidad de que quien narra un milagro mienta.

Ese párrafo me provoca sentimientos encontrados cada vez que lo leo. Paine examinaba la posibilidad de los milagros desde una perspectiva racionalista. Pidió al lector que considerara que la gente miente de forma verificable todo el tiempo, pero los milagros son poco frecuentes y carecen de evidencia científica. Entonces, ¿cuál es más probable? En esta dicotomía, la mentira del testigo parece, con mucho, la más probable.

Así pues, esta clásica cita escéptica es fatalmente errónea, lo suficiente como para hacerla inútil, ya que lo opuesto a la verdad no es la mentira. Lo opuesto a la verdad es la falsedad. Verdad significa que una afirmación es correcta, que concuerda con los hechos o la realidad. El concepto opuesto, la falsedad, significa que una afirmación es incorrecta y se contradice con los hechos o la realidad, independientemente de si una persona miente o no. David Hume, contemporáneo de Paine, en su análisis de los milagros de 1758, en su Investigación sobre el entendimiento humano, reconoció que, además de engañar (mentir), las personas también pueden ser engañadas:

La consecuencia evidente es (y es una máxima general que merece nuestra atención): «Que ningún testimonio es suficiente para establecer un milagro, a menos que sea de tal índole que su falsedad sea más milagrosa que el hecho que pretende establecer». Cuando alguien me dice que vio a un muerto resucitar, inmediatamente me pregunto si es más probable que esta persona engañe o sea engañada, o que el hecho que relata realmente haya sucedido. Sopeso un milagro frente al otro; y según la superioridad que descubro, tomo mi decisión y siempre rechazo el milagro mayor. Si la falsedad de su testimonio fuera más milagrosa que el suceso que relata, entonces, y solo entonces, puede pretender que me crea u opine.

Hay muchas más formas de ser engañado que de engañar, pero es muy fácil caer en la falsa dicotomía de verdad o mentira. Como lo demuestra el conjunto de antónimos, bastante torpes y poco familiares, que tenemos para «verdad» (“falseness,” “falsity,” “untruth” – “falsedad”, “mentira”, “no verdad”), la idea de que si alguien miente es algo común, comprensible e inevitable, por lo que debemos esforzarnos por evitar explícitamente esa percepción errónea y dar a las demás opciones la importancia que les corresponde.

Si alguien no dice la verdad, podría estar mintiendo, pero también podría estar equivocado: quizás malinterprete algo, cometa un error o sucumba a una ilusión óptica. En cualquier caso, el hecho de que diga algo falso no significa que mienta. Dando a la gente el beneficio de la duda, los escépticos deberían centrarse en otras posibilidades además de la mentira. Antes de acusar a alguien de mentir, uno podría preguntarse: «¿Quizás cometió un error?» «¿Y si no lo recordó?» «¿Podría haber sido una ilusión óptica?»

Claro que la gente miente, y no deberíamos descartarlo por completo, pero según mi experiencia con creyentes en ovnis, teorías conspirativas y fenómenos extraños, la mayoría de los testigos son bastante honestos en sus descripciones, y a menos que se trate de un charlatán evidente, es mejor evitar siquiera mencionar la hipótesis de la mentira, ya que se convertirá inmediatamente en foco de indignación y resistencia. En cambio, concéntrese en las posibilidades de errores, percepciones erróneas, mala memoria, ilusiones y alucinaciones, y asuma que las mentiras se revelarán en el proceso de una investigación más profunda.

imageIlustración de James Bennett para SKEPTIC

Confiando en la víctima

Cuando un testigo de un evento o situación es también víctima (es decir, si ha sido herido, agredido, enfermado o sufrido otros daños), la situación se complica aún más por la existencia de obstáculos emocionales de gran envergadura para la investigación y la comunicación. El testimonio de las víctimas se venera como sagrado, pero también se sabe que no es fiable.

Sin embargo, como principio general, no se debe desestimar automáticamente los relatos de las víctimas. Creo que todos merecen una audiencia justa, asumiendo que actúan de buena fe. Examinar los relatos de personas que resultaron heridas, especialmente emocionalmente, es un camino complejo, y fácilmente lleva a la percepción de que el escéptico está al ataque. En respuesta, una defensa de bloqueo atenúa el debate posterior.

En los últimos años me he centrado en la comunidad ovni, y aunque los escépticos no suelen considerar a los ufólogos como víctimas, muchas personas que creen haber tenido algún tipo de encuentro extraterrestre suelen sentir que sufren un trauma emocional asociado. A veces, esto se debe a lo que creen que les ocurrió (que puede ser bastante extremo, con efectos físicos percibidos, incluso abducciones y exámenes físicos), pero también puede ser el resultado de años de descreimiento.

El testimonio de las víctimas es venerado como sacrosanto, pero al mismo tiempo se sabe que no es fiable.

El problema es aún mayor cuando el daño que sufre la víctima constituye la prueba principal, o el fenómeno mismo que se alega. En este caso, cualquier análisis de la validez de su testimonio puede fácilmente percibirse o reformularse como un ataque personal contra el individuo, y ahí termina la discusión.

Esta deferencia hacia las víctimas surge en muchas áreas de interés para los escépticos. En el curioso caso del síndrome de La Habana, analizado en profundidad en el vol. 26 n.º 4 de Skeptic, varias personas enfermaron gravemente y se convencieron de que sus síntomas estaban relacionados con un ruido fuerte que oyeron o una sensación que sintieron, que ahora atribuyen a algún tipo de ataque con armas de energía dirigidas. Dado que es evidente que sufren, resulta difícil criticar su testimonio sin parecer insensible.

Mi propia experiencia con este problema se remonta a 2006, cuando una afección conocida como «enfermedad de Morgellons» atraía la atención mediática. Según quienes la padecían, sus síntomas de picazón y malestar general, propios de la edad, coincidían con lo que describían como «fibras» que se expandían por la piel.

imageLa enfermedad de Morgellons es una forma de parasitosis delirante en la que las personas refieren fibras o filamentos que emergen de la piel, a menudo acompañados de picazón, dolor y llagas persistentes. Si bien quienes la padecen atribuyen los síntomas a una causa infecciosa o ambiental, la mayoría de los estudios científicos no han encontrado un patógeno subyacente, vinculando la afección con trastornos psiquiátricos.

A partir de sus descripciones, sus testimonios y las imágenes y videos ocasionales que proporcionaban, parecía bastante evidente que simplemente encontraban pelos y fibras de ropa normales. Escribí sobre esto en mi blog, describiendo cómo pude encontrar fibras similares en mi propia piel (están literalmente por todas partes) y cómo los relatos de fibras que emergen de la piel probablemente eran un error por no comprender la prevalencia de las fibras microscópicas (un error de tasa base en el razonamiento bayesiano).

En respuesta a mi explicación, me atacaron, presentándome como alguien que acusaba a las víctimas de fingir o inventar sus síntomas, lo cual ciertamente no era mi caso. Pero como mi enfoque escéptico inicial consistía en señalarles lo que habían entendido mal, esto dio la impresión de contradecir todo su testimonio. Si bien las fibras casi con certeza no estaban relacionadas con sus experiencias, en realidad padecían diversos síntomas y afecciones físicas.

La experiencia de Morgellons me enseñó que, ante todo, debemos tratar con respeto a la víctima que testifica. Su sufrimiento es real, independientemente de la causa. Reconózcanlo y eviten describir su testimonio en términos absolutos. En cambio, al igual que con el tema de «verdad vs. mentira», planteen otras posibilidades como consideraciones para ellos, no como afirmaciones propias. En lugar de comenzar una evaluación de una historia traumática de abducción extraterrestre con «¡Eso es una tontería, obviamente lo soñaron todo!», pregunten: «¿Es posible que la parálisis del sueño haya influido en esto?»

Observadores altamente capacitados

Casi a diario me acusan de desestimar el testimonio de observadores altamente capacitados. Por ejemplo, el comandante David Fravor, piloto condecorado de la Marina de los EE. UU., testificó que vio un ovni de 12 metros con forma de Tic-Tac enfrentarse a su avión en un breve combate aéreo y luego salir disparado a una velocidad increíble sin ningún medio de propulsión visible.

No sé qué vio, pero por su descripción de cómo el objeto parecía reflejarlo perfectamente, sospeché que había confundido el tamaño del objeto y, por lo tanto, había caído en una ilusión de paralaje que lo hacía parecer mucho más rápido de lo que realmente se movía (si es que se movía). Entonces propuse esta idea y me encontré con una variedad de respuestas, en su mayoría burlonas y enojadas por tener la temeridad de insultar el testimonio de un observador altamente capacitado como un piloto de la Marina de los EE. UU.

El concepto de un “observador entrenado” es algo así como un mito.

Estas conmovedoras respuestas incluían la percepción de que estaba acusando a Fravor de mentir, ser incompetente, estúpido o loco. Pero no estaba haciendo nada de eso; más bien, simplemente estaba señalando que podría haber cometido un error comprensible.

El comandante de la Armada estadounidense, David Fravor, pilotaba un F/A-18 Hornet cuando reportó haber visto un ovni, posteriormente apodado «Tic Tac». El objeto flotaba sobre el océano, pareció reaccionar a los propulsores y dejó perplejos a quienes lo observaban. Fravor describió el encuentro en un informe para la Armada y desde entonces ha defendido la teoría de que se encontró con vida extraterrestre.

La noción de un «observador entrenado» es un mito. Claro que el personal militar está entrenado para observar cosas, pero está entrenado para observar cosas conocidas y específicas, y no cosas altamente inesperadas (como un Tic-tac gigante volador) o fuera del ámbito de la experiencia humana (como naves que exhiben física no newtoniana).

Los ovnis que se mueven rápidamente no son algo que los pilotos estén entrenados para observar.

El entrenamiento de los pilotos militares en la observación de objetos aéreos consiste principalmente en el reconocimiento de otras aeronaves conocidas. Desde la década de 1940, los pilotos reciben tarjetas de estudio de Reconocimiento Visual de Aeronaves, que muestran diversas aeronaves amigas y enemigas conocidas, generalmente en silueta desde diversos ángulos. El entrenamiento de reconocimiento más sofisticado se realiza en simuladores. Sin embargo, los ovnis en movimiento rápido no son algo para lo que los pilotos estén entrenados.

De hecho, este entrenamiento intensivo podría empeorar las cosas. Estar altamente capacitado para identificar un conjunto específico de elementos puede significar que se introduzcan con calzador valores atípicos en ese conjunto. Cuando Fravor vio el Tic-Tac, no tenía forma de calcular su tamaño, pero se decidió por 12 metros, porque le pareció que era aproximadamente del mismo tamaño que un F/A-18, el avión más común que veía en el aire. ¿Habría elegido el mismo tamaño si hubiera sido piloto comercial de aviones más grandes?

Por muy válida que sea mi hipótesis y el potencial de error de Fravor, la reacción de «¡cómo te atreves!» impide una consideración más amplia de la hipótesis. Aunque parezca molesto, me parece más efectivo si planteo el contexto explicando explícitamente que no creo que mienta, ni que sea incompetente, estúpido ni loco. Tengo que demostrar que sí creo que es un piloto muy hábil, con años de experiencia y entrenado para observar otras aeronaves. Una vez establecido esto, puedo explorar tentativamente cómo un observador tan capacitado pudo haber cometido un error comprensible.

Esta conciencia de las reacciones emocionales ante las críticas al testimonio de los testigos, y las técnicas para evitarlas, resulta molesta e incluso innecesaria, como si fomentara malas ideas. Pero el objetivo es una comunicación eficaz, así que la mejor manera de lograr que las personas consideren una hipótesis alternativa es comprenderlas con la esperanza de que, a su vez, te comprendan.

https://www.skeptic.com/article/eyewitness-testimony-how-to-engage-with-people-and-accounts-of-extraordinary-claims-without-evoking-anger/?ref=skeptic-newsletter

Se avista un ovni cerca de la frontera entre India y Bangladesh

Se avista un ovni cerca de la frontera entre India y Bangladesh

24 de mayo de 2025

Calcuta: Un objeto volador no identificado (ovni) con luces intermitentes fue avistado flotando sobre partes del cielo nocturno a lo largo de la frontera entre India y Bangladesh en Hasnabad, North 24-Parganas, a ultima hora del viernes por la noche, lo que provocó una gran preocupación tanto de la Fuerza de Seguridad Fronteriza (BSF) como de la policía local.

Testigos presenciales afirman que el objeto apareció repentinamente y permaneció inmóvil durante varios minutos antes de desaparecer de la vista. El incidente, ocurrido anoche, levantó sospechas, y la policía no descarta la posibilidad de espionaje transfronterizo.

Testigos presenciales de la aldea de Katakhal, en Hasnabad, informaron que el objeto apareció repentinamente alrededor de las 22:45 y permaneció inmóvil en el cielo nocturno durante casi 10 a 12 minutos antes de desaparecer. Según fuentes locales, un grupo de jóvenes que se encontraban sentados en el puente de Katakhal fue el primero en observar el objeto. La imagen, descrita como “similar a un dron” y con luces parpadeantes multicolores, desató la alarma.

Poco después de recibir la alerta, personal de las comisarías de Hasnabad y Hingalganj, junto con los soldados de la BSF, acudieron al lugar. Oficiales superiores de la BSF confirmaron que se había iniciado una investigación preliminar.

Fuentes policiales revelaron que se avistaron varios objetos de este tipo -posiblemente tres- entrando en el espacio aéreo indio desde el otro lado de la frontera. No se descarta la posibilidad de vigilancia con drones ni de espionaje transfronteruzo. “Estamos investigando el asunto con mucha seriedad. No se descarta nada por el momento, ni siquiera la posibilidad de vigilancia tecnológica”, declaró un alto oficial de la policía del distrito de Basirhat.

https://timesofindia.indiatimes.com/city/kolkata/ufo-spotted-near-indo-bangla-border/articleshow/121384058.cms

Cuando Pablo Neruda vió un Ovni

Cuando Pablo Neruda vió un Ovni

Hay muchos personajes destacados y famosos en la historia de la humanidad que fueron testigos de la aparición de extraños objetos voladores no identificados en distintas circunstancias que hacen valorar su relato. Entre ellos figura el caso del poeta chileno Pablo Neruda, ya muerto hace más de 30 años, que vio de cerca un extraño objeto volante.

25 de mayo de 2025

Por Francisco Villagrán

Testigo. Pablo Neruda, un testimonio de un hecho impactante.

Presencia. Desde la costa de la isla, Neruda pudo ver al extraño Ovni.

imageSabido es que cuando hay un caso de aparición y avistaje de ovnis, tiene más valor el relato cuando es sostenido por una persona importante y digna de confianza, respetable y conocida. Figuras como políticos, artistas, actores a nivel mundial, presidente como Jimmy Carter, de los Estados Unidos, así como Ronald Reagan y hasta el mismo John Kennedy, fueron alguna vez testigos calificados de la observación de un Ovni. Entre la gente de la cultura está el caso del genial poeta Pablo Neruda, que presenció la impactante aparición de un extraño objeto volador luminoso, cuando estaba en compañía de un escritor amigo en la Isla Negra, quien luego contó como fue el increíble episodio. Neruda fue además de un genial poeta, un gran hombre al que le gustaba reunir en su pintoresca casa de la Isla Negra, en Chile, a muchos amigos para pasar una grata velada cultural, donde entre anécdotas y conversaciones de todo tipo, a veces se llegaba hasta altas horas de la noche o la madrugada.

Una de esas tantas noches, cuando sólo quedaban con él su mujer y el poeta y diplomático chileno Jorge Bravo, radicado en Colombia, se produjo el extraño hecho. Los tres presenciaron un increíble fenómeno, que a pedido de Neruda, se mantuvo en silencio durante muchos años. Bravo, pasado ya bastante tiempo, contó la singular historia que tuvo como protagonista a tal vez uno de los mejores escritores del siglo. Según relata Bravo, testigo del episodio, las cosas se desarrollaron de la siguiente manera: “Nos encontrábamos con Neruda en su casa de la Isla Negra, ubicada a unos 150 Km. de Santiago de Chile, un domingo del verano de 1949, yo había ido a pasar un fin de semana allí, invitado por Neruda y ya se habían retirado los otros invitados y amigos que habían pasado la tarde con nosotros. Cerca de las 21 y en compañía de su segunda esposa la artista argentina Delia del Carril, apodada “hormiguita”, nos dirigimos hacia la terraza de la casa, a instancias de Pablo, quien nos dijo que subiéramos para tomar un poco de aire. Salimos, estábamos conversando, cuando hacia el sur de la Isla Negra, vimos como una especie de bola de fuego, muy rara, se iba acercando lentamente, no parecía un cometa porque no tenía cola.”

“De pronto comenzó a tomar velocidad y venía acercándose rápidamente, despidiendo luces rojas, azules, anaranjadas y acercándose cada vez más a la costa. Esto nos sorprendió mucho, pero recuerdo muy bien que Pablo se mantuvo serio y callado en todo momento. La que no soportó esto fue “Hormiguita” quien enseguida se sintió mal y cayó desvanecida al suelo. Yo me asusté tanto que se me secó la garganta y me quedé como paralizado, no podía hablar.”

21 f2Detalles

“Cuando pasó esto –continuó- salimos de la sorpresa y llevamos a la mujer de Pablo hasta la cama de su dormitorio para poder auxiliarla y atenderla mejor. Entonces Pablo me tomó del brazo y me llevó a un costado diciéndome: Te pido por favor que no divulgues esto que pasó, que sea un secreto entre nosotros, porque van a pensar que es una chifladura mía, de poeta. O mis enemigos van a pensar que me estoy haciendo propaganda o me estoy volviendo loco. Mejor dejarlo así.”

“En esa época no se hablaba de platillos ni de Ovnis, entonces le prometí no hablar del tema, pero ya han pasado muchos años de eso y prefiero romper aquel silencio en beneficio de la ciencia. Espero que Pablo, esté donde esté, sepa perdonar esta infidencia. Neruda, luego del episodio mencionado, me confesó que no fue la primera vez que le sucedía esto, y que le daba la impresión de que los Ovnis tenían la intención de contactarse con él.”

Si hacemos un análisis de los hechos sucedidos, se puede llegar a unas interesantes conclusiones, partiendo de la base que en esa época se conocía muy poco de la forma de estos objetos, su forma de moverse, El hecho que afectó mucho a la mujer de Neruda, al punto que se desmayó por unos minutos y quedó inconsciente. Igual con el amigo de Pablo, que se quedó inmóvil, como paralizado, sin poder hablar y afectándole la garganta. Es muy probable que hayan sido afectados por un poderoso campo electromagnético, de distintas maneras en el organismo. No se supo nunca qué pasó entre ellos y si lo comentaron con alguna otra persona. Es factible que con este avistaje, que si bien no fue muy cercano es decir que las secuelas ocurrida no fueron tan importantes, sino más bien involuntarias y ocurridas por el susto de los testigos, que se vieron impactados por esta sorpresiva presencia en el cielo chileno.

Cabe acotar que en esta zona del océano Pacífico, en años posteriores se vieron verdaderas oleadas de Ovnis incluso algunos sumergiéndose frente a la costa e incluso en la actualidad, es normal ver desplazarse en la zona distintos tipos de objetos voladores. Y en esa zona, más hacia el sur, hay muchos testimonios de pobladores costeros, a los que nos le llama la atención la observación de objetos voladores en la región. Y si le agregamos que en esa zona del sur de Chile hay muchos islotes donde se encontraría la emblemática y misteriosa isla Friendship, que según algunos relatos estaría habitada por seres alienígenas, que de vez en cuando entran en contacto con los terrestres, a pesar de que no quieren ser detectados, pero de tiempo en tiempo se manifiestan. En fin, en toda esta región, inhóspita y misteriosa, no sería raro encontrar cosas raras y enigmáticas.

https://www.ellitoral.com.ar/sociedad/2025-5-25-0-2-0-cuando-pablo-neruda-vio-un-ovni

Es un pájaro, es un avión… pero no es un ovni

Es un pájaro, es un avión… pero no es un ovni

24/09/2021

Escrito por Delano.lu

imageLas autoridades de aviación de Luxemburgo no tienen información sobre avistamientos de objetos voladores no identificados sobre los cielos del Gran Ducado, dijo el gobierno. Foto: Shutterstock

En junio de este año, el gobierno de Estados Unidos publicó un informe ovni largamente esperado sobre lo que sabe acerca de los misteriosos objetos voladores vistos moviéndose a través del espacio aéreo militar entre 2004 y 2021.

Los investigadores examinaron 144 fenómenos aéreos no identificados, pero solo pudieron explicar uno. No encontraron evidencia de tecnología extraterrestre en los objetos voladores, pero tampoco pudieron descartar definitivamente que los fenómenos observados pudieran ser naves espaciales extraterrestres.

«Las autoridades de aviación no tenían hasta ahora conocimiento del informe estadounidense sobre fenómenos aéreos no identificados», dijeron el ministro de Transportes, François Bausch (Déi Gréng) y el ministro de Economía, Franz Fayot (LSAP), en respuesta a una pregunta parlamentaria.

“Tampoco tienen conocimiento de que se observe o registre ningún fenómeno de este tipo aquí en Luxemburgo”, afirmaron.

El diputado del Partido Pirata Sven Clement había preguntado por el riesgo de posibles colisiones, pero Bausch y Fayot afirmaron que «un riesgo potencial de colisión en el tráfico aéreo debido a fenómenos aéreos no identificados no ha tenido influencia en la regulación del tráfico aéreo de Luxemburgo».

También aclararon que la observación de ovnis no es una tarea de la Agencia Espacial de Luxemburgo, que según dijeron se centra en desarrollar el nuevo sector espacial de la economía.

https://en.paperjam.lu/article/it-s-a-bird-it-s-a-plane-but-n

La Guerra Fría Cultural y la Abducción Extraterrestre

La Guerra Fría Cultural y la Abducción Extraterrestre

Budd Hopkins, expresionismo abstracto, regresión hipnótica, memorias cinematográficas, excepcionalismo estadounidense y mecenazgo recurrente y problemático en las artes y las ciencias.

9 de abril de 2025

Tanner F. Boyle

(Nota: Este artículo comenzó como una sección más pequeña de una actualización de Cystic Detective, pero como suele suceder, le dediqué más tiempo y esfuerzo del que esperaba. Cuando lo terminé, pensé que sería más adecuado como artículo gratuito).

Un tuit que vi recientemente me llamó la atención sobre un artículo de opinión del Washington Post de 2018 que me causó dolor de cabeza y que pedía que la CIA restableciera la Guerra Fría cultural.1 Esto se refiere a la financiación de las artes por parte de la Agencia para erradicar el espectro comunista, que terminó bendiciéndonos con una industria de productos culturales hiperindividualista que a menudo no aborda los problemas sistémicos de clase, sino que intenta eludirlos por completo. Un anticomunismo desde cualquier punto de vista, incluso si requiere la creación de una cultura supuestamente superior. En el libro seminal de Frances Stonor Saunders, La Guerra Fría Cultural: La CIA y el Mundo de las Artes y las Letras, se revela cómo estos programas también se exportaron al extranjero, con la esperanza de «vacunar al mundo contra el contagio del comunismo y (…) facilitar la transferencia de los intereses de la política exterior estadounidense al extranjero».2 Fue un enorme programa encubierto y, si bien no se puede acceder cuantitativamente a su éxito o fracaso, amplió enormemente las capacidades de poder blando de los Estados Unidos y fue un mecanismo de propaganda excepcionalmente adecuado.

Por ello, a menudo me he preguntado cómo encajarían en este panorama los grupos de investigación ufológica o paranormal en general, especialmente considerando el prestigio cultural de estos temas. Quizás sin que Saunders lo supiera, el libro incluye una cita reveladora de una de las figuras más queridas (y odiadas) de la ufología. En un capítulo centrado en el atractivo de Jackson Pollack para los intereses estadounidenses, una voz familiar ofrece una perspectiva:

“Fue el gran pintor estadounidense”, dijo su colega artista Budd Hopkins. “Si concibes a una persona así, ante todo, tenía que ser un verdadero estadounidense, no un europeo trasplantado. Y debía poseer las grandes virtudes del macho estadounidense; debía ser un estadounidense rudo y revoltoso —taciturno, idealmente— y si era un vaquero, mucho mejor. Ciertamente no un oriental, no alguien que estudió en Harvard. No debería estar tan influenciado por los europeos como por los nuestros: los mexicanos, los indígenas americanos, etc. Debería provenir de su tierra natal, no de Picasso y Matisse. Y debería permitírsele el gran vicio estadounidense, el vicio de Hemingway, de ser un borracho”.3

Esta extensa cita proviene del investigador de secuestros Budd Hopkins —también un artista abstracto generalmente reconocido— en un documental de la BBC, coproducido por Saunders, sobre las conexiones de la CIA con el mundo del arte, Hidden Hands: A Different History of Modernism. Si bien Hopkins, que yo sepa, nunca recibió financiación directa de la CIA para su arte, esta siembra cultural no funcionó necesariamente de esta manera. No obstante, se benefició de la promoción del expresionismo abstracto por parte de la Agencia como una forma de dominio cultural estadounidense, y varios de sus amigos, como Mark Rothko y Willem de Kooning, fueron receptores más directos de la generosidad de la CIA.4 Algunos estaban más ansiosos de complacer la agenda de la CIA, como el acérrimo anticomunista Rothko, mientras que otros se sentían menos cómodos. De Kooning llegó a sentir que la “americanidad” requerida era “una cierta carga”.5 Las opiniones de Hopkins al respecto parecen algo inciertas, pero sus declaraciones, citadas anteriormente, dejan claro que tenía ideas firmes sobre lo que caracterizaba a un verdadero artista estadounidense. Dejando de lado que el movimiento artístico nativo de Hopkins formaba parte de un gran «lavado ideológico» perpetrado por la CIA, me pregunté, por supuesto, si esto tiene alguna relación con su investigación sobre los secuestros.6

Al ver las imágenes de archivo del documental de Netflix del año pasado, que siguió a la investigación de Hopkins sobre la presunta abducida Linda Napolitano, me impresionó cómo el grupo de apoyo funcionaba como un colectivo de performance. Sin embargo, las performances eran recuerdos traumáticos provocados por la hipnosis, como una terapia del grito primario con tintes de ciencia ficción. Si bien no me opongo a las experiencias anómalas, ya deberían saber que no tengo una buena opinión de los hipnotistas, especialmente de aquellos a quienes uno puede acercarse y obtener su propia historia estereotipada de abducción sin falta. No obstante, Hopkins se tomaba su trabajo en serio, y aunque trabajaba a la inversa desde una idea preconcebida, en cierto modo su exploración del enigma de la abducción fue un proceso artístico y asociativo. Sus conclusiones sensacionalistas también fueron suficientemente convincentes para algunos inversores. Entre ellos se encuentra el experto en fenómenos paranormales Robert Bigelow, quien financió una «encuesta en la que Hopkins, (David) Jacobs y el sociólogo Ron Westrum concluyeron increíblemente que alrededor de cuatro millones de estadounidenses habían experimentado abducciones por ovnis, sin siquiera preguntar a ninguno de los participantes de la encuesta».7

A veces los promotores del arte y los entusiastas de los ovnis se mezclaban, como en el caso de la familia Rockefeller, que tenía una “proliferación de vínculos con la Agencia” y metió los pies en el reino del arte moderno y la ufología.8 Estos vínculos se extendieron al Museo de Arte Moderno (MOMA), fundado por Abby Aldrich Rockefeller, con su hijo Nelson Rockefeller como presidente durante buena parte de la historia del MoMA. El propio Rockefeller «había dirigido la agencia de inteligencia del gobierno en tiempos de guerra en Latinoamérica» y estaba al tanto de las conspiraciones de inteligencia que se llevaban a cabo a través del arte estadounidense. Saunders escribe: «Recibió información sobre actividades encubiertas de Allen Dulles y Tom Braden, quienes posteriormente dijeron: ‘Supuse que Nelson sabía prácticamente todo sobre lo que estábamos haciendo'».9 El MoMA fue contratado específicamente por el Coordinador de Asuntos Interamericanos —también bajo la supervisión de Nelson Rockefeller— para organizar exposiciones itinerantes de arte moderno estadounidense, con el objetivo de ilustrar la supremacía cultural estadounidense. Budd Hopkins, antes de ser un artista de renombre, trabajó en el MoMA de Rockefeller, vendiendo entradas, membresías, postales, etc., en un empleo modesto.10 Resulta curioso que finalmente asumiera el manto del expresionismo abstracto, precisamente el estilo artístico más promovido por la CIA y subvencionado por los Rockefeller. Pero ahí reside la insidia de esta formación cultural encubierta: es probable que él mismo llegara a apreciar el estilo artístico y viera el dinero que generaba, no solo directamente de la Agencia, sino también del mundo artístico, al que se le decía (con considerable insistencia clandestina y publicaciones culturales financiadas por la CIA) que el expresionismo abstracto era la forma principal del arte estadounidense.

En un giro de los acontecimientos extrañamente afortunado, el hermano menor de Nelson, Laurance Rockefeller, era muy activo en el mundo de los ovnis, lo paranormal y las abducciones extraterrestres. Si bien esto podría implicar que era simplemente el hermano más «místico», Laurance, al igual que su hermano, fue fideicomisario fundador del Rockefeller Brothers Fund, lo que Saunders llama: «un grupo de expertos neoyorquino subcontratado por el gobierno para estudiar asuntos exteriores», que «presidía a algunas de las mentes más influyentes de la época mientras debatían sobre las definiciones de la política exterior estadounidense».11 De nuevo, destacando la considerable posibilidad de coincidencia, Hopkins, a pesar de haber recibido financiación o prestigio cultural de los Rockefeller y el MoMA, buscó financiación de Laurance Rockefeller para la investigación de abducciones extraterrestres. Hopkins señala que cuando él, John Mack y David Jacobs contactaron a Laurance en busca de apoyo, recordó una anécdota de su amigo y artista abstracto Willem de Kooning. Nelson Rockefeller, un importante coleccionista de arte moderno, compró una de las abstracciones de De Kooning y fue invitado a una fiesta en el espléndido apartamento de los Rockefeller en Nueva York.12

Si bien la financiación para el estudio sobre abducciones extraterrestres nunca se materializó, el hecho de que Hopkins y su grupo pudieran asistir a una reunión con Laurance Rockefeller con la esperanza de obtener apoyo financiero es muy revelador, pues indica quiénes, dentro de la élite, eran más capaces de invertir en el tema, quizás incluso influyendo en el campo para que se alineara con sus propios puntos de vista. Cabe destacar que John Mack, quien tenía la visión más positiva del fenómeno de las abducciones, recibió una subvención de Rockefeller por su cuenta.13 Incluso Hopkins se dio cuenta de que: «Los Rockefeller eran (…) ‘bautistas esperanzados’, y por lo tanto, Laurence probablemente estaría más predispuesto a la visión benigna y optimista de John Mack sobre los ocupantes (¿angélicos?) del ovni que a la visión más angustiada que compartíamos David y yo».14 Las observaciones de Hopkins son un fuerte indicio de que la voluntad del benefactor es una manera fácil de saber hacia dónde se dirige la ciencia o la subcultura.

El título original del libro de Saunders era «¿Quién pagó al gaitero?», una pregunta que, en mi opinión, aplica tanto al expresionismo abstracto como a la investigación sobre abducciones extraterrestres. Si bien Hopkins no tenía reparos en hablar de sus mecenas y sus motivos para financiar o promover su movimiento artístico, tampoco cuestionó a quienes financiaban su investigación sobre abducciones. Hasta cierto punto, se trata de un caso en el que Hopkins mantiene creencias y valores genuinos, pero que aún se alinean con fuerzas hegemónicas específicas, ya sea la CIA o grupos más singulares de creadores de cultura. También existe, como siempre, un incentivo monetario. Justo cuando la Agencia Central de Inteligencia (CIA) intentaba moldear la cultura estadounidense financiando y promoviendo a un subconjunto de artistas estadounidenses, un grupo de mecenas proveniente de un mundo (menos amplio) de contratistas de defensa y espías del gobierno financió y promovió a su investigador de abducciones. Lucrativos contratos para publicaciones de libros y estudios de investigación alternativos lo mantenían a flote.

Pero Hopkins también ofreció una visión particular del fenómeno de las abducciones, y si bien no era el único en esto, lo separó por completo del ejército estadounidense a pesar de su constante implicación en los presuntos incidentes. De «Los controladores: una nueva hipótesis de abducción extraterrestre», de Martin Cannon:

En correspondencia conmigo, un reconocido investigador de abducciones escribió sobre un caso en el que un abducido relató haber visto un helicóptero durante su experiencia; a medida que avanzaba su testimonio, el helicóptero se convirtió en un ovni. Durante una de las (bastantes) sesiones de regresión a las que asistí, escuché una narrativa exactamente similar. Hopkins argumentaba que el helicóptero era un «recuerdo encubierto» que ocultaba la terrible realidad del encuentro con el ovni. Pero ¿acaso la navaja de Occam es realmente tan precisa? ¿No deberíamos también considerar la posibilidad de que el objeto en cuestión realmente fuera un helicóptero, que al abducido se le indicó que recordara como un ovni?15

Personalmente, coincido plenamente con Cannon. Entre los hipnotistas de regresión ovni existe una tendencia a elegir qué elementos de la abducción son «reales» y cuáles son «recuerdos ficticios». Para quienes están particularmente interesados en la accesibilidad y la financiación, el ejército estadounidense jamás podría ser visto como cómplice de las abducciones, y mucho menos como responsable último. Esto es inaceptable cuando los investigadores más destacados en este campo provienen del ejército o de empresas contratistas de defensa, una forma rápida de quedar relegados a la periferia.

Al igual que en el expresionismo abstracto, nos encontramos atrapados en el mundo de los mundos internos que se imponen sobre la realidad material. La memoria oculta, el psicoanálisis y la interrogación directa de las percepciones: todos estos métodos actúan como un ariete contra cualquier idea de veracidad de los testigos sin la ayuda de alguien que guíe su mirada. Aunque quizá esté forzando la metáfora, no suena tan distinto del arte abstracto utilizado para socavar el realismo socialista de la Unión Soviética durante la Guerra Fría cultural. Si bien a menudo podría idealizarse —la CIA también se apresuraría a recordárselo—, el arte soviético intentó evocar un mundo ideal más arraigado, es decir, una realidad al alcance del espectador. El arte abstracto no requiere fundamento; el observador puede formular su propia lectura interna de la obra, y esta es en gran medida correcta, hasta que un crítico de arte hipnotizante lo convenza de lo contrario. «Gracias a la hipnosis, Hopkins puede desconectar la abducción de cualquier avistamiento ovni que la acompañe», escribe la profesora de ciencias políticas Jodi Dean. Su trabajo comienza con la sensación que alguien tiene de que algo pudo haber sucedido en algún momento o lugar. Bajo hipnosis, algunas de estas sensaciones resultan estar relacionadas con una abducción extraterrestre.16 Algunas de las abstracciones más simples, ciertos temas, formas vagas y emociones pueden convertirse en abducciones con la ayuda de un investigador semi-entrenado. No creo que el arte de Hopkins estuviera tan alejado de los abducidos como podría suponerse, aunque sirvieron como un tipo de lienzo diferente: un paisaje psicológico informe y moldeable. Se puede apreciar la utilidad de este tipo de formación cultural, menos dependiente de la realidad objetiva y moldeada solo por unos pocos individuos selectos a quienes se les ha otorgado la credibilidad para hacerlo. Pero, de nuevo, puede que esté forzando la metáfora.

Sin embargo, las personas son contradictorias, al igual que en el arte y la vida. En un artículo del Washington Post sobre la popularidad de los libros sobre ovnis a finales de los 80, Hopkins declaró: «Entiendo la lógica del encubrimiento gubernamental. (…) Toda la economía —acciones, bonos, hipotecas, inversión de capital— se basa en la idea de que todo seguirá prácticamente igual».17 Un defensor estereotipado del estilo de vida estadounidense desenfrenado podría ver el contacto extraterrestre como una amenaza para su continuidad. Hopkins, sin embargo, se mostró más indiferente, afirmando que si los demás llegaban, él «preferiría dedicarse al negocio del alcohol que al inmobiliario».18 Dado que pensaba que los visitantes estaban en la Tierra regularmente, tal vez Hopkins no compartía las convicciones patrióticas promovidas por la Guerra Fría cultural: esos tipos querrían matar a los “otros” a tiros o verlos como predichos bíblicamente.

Por otra parte, quizás, solo quizás, Hopkins promovía inconscientemente nociones subculturales de abducción extraterrestre completamente desvinculadas de un entorno material, tomando circunstancias que podían abordarse externamente y transmutándolas en algo interno. Incluso entre las hipótesis sobre las formas de vida extraterrestres y sus afanes por crear híbridos genéticos con mujeres humanas, existen fuerzas menos fantásticas, pero no menos reales, en el mundo que crean estados psicológicos que parecen experimentos humanos realizados por una clase científica fría y calculada de seres superiores. Pero a menudo se considera más productivo atribuir esos sentimientos a un extraterrestre en algún lugar del espacio exterior, en lugar de a las empresas biotecnológicas, el estado de vigilancia, las históricas pruebas médicas encubiertas realizadas por los militares; en realidad, cada cual elige su veneno. Todas estas entidades se combinan para crear una paranoia justificada y solucionable, y existe una sutil utilidad en alejarla de esos ámbitos y llevarla a un ámbito más amorfo y ambiguo. A lo largo del tiempo que he dedicado a estudiar las investigaciones sobre las abducciones extraterrestres (un fenómeno que comenzó con varios casos en los que parece probable la intervención militar estadounidense), me veo cada vez más impulsado a pensar algo aterrador: al igual que la formación cultural del expresionismo abstracto, el fenómeno ha cobrado mayor relevancia aunque solo sea porque representa otra opción (llena de traumas, recuerdos reprimidos y horribles abusos médicos) que, de alguna manera, sigue siendo más aceptable que culpar a los humanos, dentro del orden estadounidense, que cometen los actos que causan este daño cultural.

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1 Bunch, Sonny. “La CIA financió una guerra cultural contra el comunismo. Debería volver a hacerlo”. The Washington Post. 22 de agosto de 2018. https://web.archive.org/web/20180831110645/https://www.washingtonpost.com/news/act-four/wp/2018/08/22/the-cia-funded-a-culture-war-against-communism-it-should-do-so-again/?utm_term=.63653be1227d.

2 Saunders, Frances Stonor. La Guerra Fría Cultural: La CIA y el Mundo de las Artes y las Letras. Nueva York: The New Press, 1999. Página 1.

3 Ibíd., pág. 214.

4 Brown, Susan Rand. “La retrospectiva de Budd Hopkins cierra el círculo”. Provincetown Banner. 20 de julio de 2017. https://www.wickedlocal.com/story/provincetown-banner/2017/07/20/budd-hopkins-retrospective-comes-x2018/4502122007/.

5 Saunders, Frances Stonor. La Guerra Fría Cultural: La CIA y el Mundo de las Artes y las Letras. Nueva York: The New Press, 1999. Página 232.

6 Ibíd., pág. 231.

7 Brewer, Jack.Los Grises Han Sido Incriminados: Explotación en la Comunidad ovni. Autopublicación, 2016. Página 75. https://www.amazon.com/Greys-Have-Been-Framed-Exploitation/dp/1519579616.

8 Saunders, Frances Stonor. La Guerra Fría Cultural: La CIA y el Mundo de las Artes y las Letras. Nueva York: The New Press, 1999. Pág. 219.

9 Ibídem.

10 Hopkins, Budd. Arte, vida y ovnis: Una autobiografía. San Antonio: Anomalist Books, 2009. Página 91.

11 Saunders, Frances Stonor. La Guerra Fría Cultural: La CIA y el Mundo de las Artes y las Letras. Nueva York: The New Press, 1999. Pág. 219.

12 Hopkins, Budd. Arte, vida y ovnis: Una autobiografía. San Antonio: Anomalist Books, 2009. Página 392.

13 Conroy, Ed. “Periodista que ayudó a revelar la historia ovni del Pentágono escribe una biografía de John E. Mack, psiquiatra de Harvard que estudió encuentros extraterrestres”. San Antonio Express-News. 7 de julio de 2021. https://www.expressnews.com/entertainment/arts-culture/article/Journalist-who-helped-break-Pentagon-UFO-story-16298956.php.

14 Hopkins, Budd. Arte, vida y ovnis: Una autobiografía. San Antonio: Anomalist Books, 2009. Página 394.

15 Cannon, Martin. Los Controladores: Una Nueva Hipótesis de Abducción Extraterrestre. Monografía autopublicada, 1992. Página 23. Reimpreso aquí: https://ia801701.us.archive.org/19/items/pdf_martincannon_thecontrollers/Martin%20Cannon%20-%20The%20Controllers.pdf.

16 Dean, Jodi. Extraterrestres en América: Culturas conspirativas del espacio exterior al ciberespacio. Nueva York: Cornell University Press, 1998. Página 51.

17 Suplee, Curt. “¡Llévame con tu lector!: Relatos de ovnis invaden las listas de los más vendidos”. Washington Post. 9 de marzo de 1987. https://www.cia.gov/readingroom/docs/CIA-RDP91-00901R000500180001-6.pdf.

18 Ibídem.

https://tannerfboyle.substack.com/p/the-cultural-cold-war-and-alien-abduction