Zelrun Karsleigh y la Fundación Universarium (21)

Djual Khul, maestro

Uno de los maestros contactados originalmente por Helena Petrovna Blavatsky, cofundadora de la Sociedad Teosófica. Según las enseñanzas teosóficas existe una jerarquía espiritual compuesta por individuos que han terminado su ronda de reencarnaciones terrenales y han evolucionado a los planos espirituales, desde los cuales guían los asuntos de la humanidad. Los miembros de la jerarquía más cercana a la humanidad son los «señores de los siete rayos» (del espectro de luz). Cada rayo representa una virtud particular, que ejemplifica el señor de ese rayo.

Djual Khul, generalmente conocido simplemente por sus iniciales, DK, es un maestro del segundo rayo junto con el maestro Koot Hoomi, quien, en la perspectiva teosófica, fue el maestro directo de DK. Los teósofos creen que DK actualmente habita en un cuerpo tibetano y reside en el Tíbet cerca de Koot Hoomi. En sus encarnaciones anteriores fue Dharmajyoyi, un seguidor de Gautama el Buda; Kleinias, seguidor de Pitágoras; y Aryasanga, un budista del siglo VII que fundó un monasterio en el Himalaya visitado una vez por Blavatsky. Charles W. Leadbeater afirma haberlo conocido en El Cairo cuando DK viajó allí para reunirse con Blavatsky y también haber trabajado con DK en Adyar, India, en la sede internacional de la Sociedad Teosófica. DK fue uno de los tres principales comunicadores (los otros son los maestros Morya y Koot Hoomi) de lo que fueron compilados como The Mahatma Letters, la fuente última de muchas ideas teosóficas.

DK, que ya era uno de los maestros teosóficos más importantes, recibió una nueva vida a principios del siglo XX cuando Alice A. Bailey afirmó tener un contacto regular con él. Su material canalizado eventualmente contribuyó a que se separara de la Sociedad Teosófica y fundara la Escuela Arcana. Durante las décadas de 1920 y 1930, canalizó varios libros de DK, a quien generalmente llamaba «El tibetano». Los libros de Bailey son utilizados por varios grupos que han surgido desde su muerte en 1949.

Entre otros que han afirmado tener contacto con Djual Khul están Hope Troxell, fundadora de la Iglesia de Origen Cósmico y Escuela de Pensamiento; Muriel R. Tepper (también conocida como Muriel Isis), fundadora de Lighted Way; Zelrun Karsleigh, fundador de la Fundación Universariun; y Pauline Sharpe, el canal principal de Mark-Age, un grupo de contactados de platillos voladores.

Fuentes:

Barker, A. Trevor, ed. The Mahatma Letters to A. P. Sennett from the Mahatams M. & K.H. London: T. Fisher Unwin, 1923. 3rd rev. ed. Adyar, Madras, India: Theosophical Publishing House, 1962.

DK [through Alice A. Bailey]. Serving Humanity. New York: Lucis Trust, 1972.

——. The Soul, The Quality of Life: From the Writings of the Tibetan Teacher (Djwhal Khul). New York: Lucis Trust, 1972.

Melton, J. Gordon. Encyclopedia of American Religions. Detroit: Gale Research, 1992.

Nada-Yolanda [Pauline Sharper]. Mark-Age Period and Program. Miami: Mark-Age Metacenter, 1970.

Ransom, Josephine. A Short History of the Theosophical Society. Adyar, Madra, India: Theosophical Publishing House, 1938.

Thirty Years Work: The Books of Alice Bailey and the Tibetan Master Djwhal Khul. New York: Lucis Publishing, n.d.

https://www.encyclopedia.com/science/encyclopedias-almanacs-transcripts-and-maps/djual-khul-master

Señales y prodigios: fenómenos celestiales en la Alemania del siglo XVI

Señales y prodigios: fenómenos celestiales en la Alemania del siglo XVI

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Los habitantes de Estrasburgo pudieron haber oído hablar de una guerra en el cielo mientras leían el Apocalipsis; en 1554, presenciaron una con sus propios ojos. Como registra un periódico de gran formato publicado en junio de ese año, un rayo sangriento y ardiente atravesó el sol, seguido de un choque entre la caballería, cada bando portando banderines. La guerra se prolongó durante horas, y luego, tan repentinamente como aparecieron, los combatientes se perdieron en las nubes. Siete años después, esta vez en Núremberg, el horizonte bávaro fue borrado por una escaramuza extraterrestre entre orbes no identificados. «Los globos volaron de un lado a otro y lucharon vehementemente entre sí durante más de una hora», escribió el autor del periódico. Algunos de estos vehículos se estrellaron más allá de los límites de la ciudad, mientras un aterrador objeto con forma de flecha apareció en el aire. «Lo que signifiquen estas señales, solo Dios lo sabe».

Estos no fueron incidentes aislados. Los periódicos alemanes del Sacro Imperio Romano Germánico transmitieron todo tipo de fenómenos maravillosos a través de xilografías: «anomalías en el sol, la luna, las estrellas… piedras y fuego cayendo del cielo, arcoíris, nacimientos milagrosos, lluvias de sangre», sigue Daniela Wagner. Los eventos inexplicables ocurrieron con tanta frecuencia que fueron bautizados como Wunderzeichen, señales maravillosas. Solo entre 1550 y 1559, se publicaron más de cuatrocientos periódicos y tratados que registraron estos eventos pronósticos. Los fenómenos también se preservaron en panfletos de noticias, literatura astrológica, sermones, tratados científicos, correspondencia, diarios personales y «libros de maravillas», periódicos encuadernados en un solo volumen.

Para muchos lectores de este período, el encuentro con estos informes e imágenes era señal de que el fin estaba cerca. Aunque el apocalipticismo no era un concepto novedoso, cobró una nueva intensidad durante la Reforma. «Para 1560», escribe Robin Bruce Barnes, «la atención [clerical] a lo inusual se había convertido en una obsesión». Las nuevas traducciones protestantes de la Biblia interpretaron el Apocalipsis en términos particularmente dramáticos, mientras que Lutero y sus acólitos animaban a sus seguidores a mirar hacia arriba y augurar el futuro. «Vemos el Sol oscurecerse y la Luna, las estrellas caer, los hombres angustiarse, todos los vientos y las aguas rugir», predicó durante un sermón sobre la Segunda Venida. «¿Cuántas otras señales e impresiones inusuales hemos visto también en los cielos, en el Sol, la Luna, las estrellas, los arcoíris y las extrañas apariciones, en estos últimos cuatro años?». Lejos de la superstición popular, la creencia en los Wunderzeichen como presagios del Juicio Final estaba impregnada de escatología. Philip Melanchthon (1497-1560), quien sistematizó la teología de Lutero, veía estas escenas pintadas en el cielo como comunicaciones de Dios:

Pues si estas señales no deben ser consideradas, ¿por qué están escritas y pintadas en el cielo por la divina providencia? Ya que Dios ha grabado estas marcas en el cielo para anunciar grandes convulsiones para los estados, es impiedad apartar la atención de su observación. ¿Qué son los eclipses, las conjunciones, los portentos, los meteoros o los cometas sino oráculos de Dios que amenazan con grandes calamidades y cambios para la vida de los hombres?

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Algunos especulan que la atención profética a los cuerpos celestes a veces se veía impulsada por el ergotismo, la infección fúngica que se extendió por los cereales en gran parte del norte de Europa. La ingestión de estos cultivos producía delirio, alucinaciones de fuego y fervor religioso. Dejando a un lado las drogas, los cielos rebosaban de maravillas astronómicas, propicias incluso para la interpretación de los ojos más sobrios. Las auroras boreales surcaban el horizonte como sangre. Los halos solares, los parhelios y los pilares de luz eran frecuentes y misteriosos. Un cometa de 1556 fue ampliamente reportado en toda Europa y Asia, avistado por observadores atónitos desde Gran Bretaña hasta China. Y cada estrella fugaz desplegaba aún más una narrativa de reforma religiosa. Un periódico publicado en Núremberg durante mayo de ese mismo año, por ejemplo, describe la iglesia de Santa Sofía de Constantinopla como dañada por un terremoto. No sorprendió a los lectores que esta destrucción ocurriera junto con la aparición de un cometa: eludiendo el Islam del catolicismo, el texto sugiere que “el papado, polémicamente identificado como el Anticristo romano, también recibirá sus postres”, escribe Jennifer Spinks.

Así como los encuentros victorianos con fantasmas surgieron tras la invención de la fotografía, las tecnologías de los medios también desempeñaron un papel en la propagación de estas visiones del siglo XVI. La mayoría de las imágenes a continuación provienen de Einblattdruck, un tipo de hoja suelta que consistía en un título, un grabado en madera y un relato de asombro. Estas hojas podían crearse rápidamente, difundirse ampliamente y comprarse a bajo precio. Así, las noticias y los eventos de actualidad se imprimían con mayor velocidad y alcance que nunca. Como tal, los géneros evolucionaron e hibridaron con prisa. A principios de la década de 1520, los llamados «grabados de asedio» (cuadros gráficos de batallas) se volvieron particularmente populares. Y los almanaques astronómicos fueron algunos de los textos vernáculos más consumidos en el Sacro Imperio Romano Germánico. ¿Es de extrañar, entonces, que las batallas entre estrellas comenzaran a aparecer en los cielos, uniendo estos dos géneros, evidenciado por los grabados en madera de asedios astrológicos? El historiador de arte Aby Warburg, intrigado por el florecimiento de una forma aparentemente nueva de paganismo en medio de la Reforma, concluyó que “las deidades astrales… disfrutaron de un renacimiento peripatético, en palabras e imágenes, gracias a las nuevas imprentas de Augsburgo, Núremberg y Leipzig”.

La observación de fenómenos celestiales disminuyó en el siglo XVII, cuando el desastre predicho por los cielos finalmente llegó a la Tierra en forma de la Guerra de los Treinta Años. Curiosamente, en el siglo XVIII, aparecieron señales muy similares en los cielos de Riga, lo que influyó profundamente en la visión de la revolución de cierto impresor de Filadelfia. Para más información sobre esta historia, véase nuestra publicación sobre Una narrativa verdadera y maravillosa (1763).

A continuación puede explorar una selección de periódicos que contienen relatos de maravillas, cortesía de la Zentralbibliothek de Zúrich.

Texto de Hunter Dukes

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Informe de dos fenómenos celestes observados cerca de Worms el 26 y 27 de noviembre de 1540 aproximadamente. Los cuerpos astrales de la derecha son presumiblemente cometas.

imageRepresentación de una aparición celestial con lluvia de sangre y un águila heráldica a la que le falta parte de la parte inferior del cuerpo. El informe de una aparición celestial cerca de Núremberg el 11 de agosto de 1550 da lugar a un pronóstico político sobre cómo los protestantes podrían defenderse de la presión política y militar ejercida por el emperador Carlos V.

imageHalo o aparición solar secundaria sobre el Elba el 21 de marzo de 1551 con la silueta de Wittenberg debajo.

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Informe de una aparición celestial nocturna en forma de carta al gobernador real de Salon-de-Provence, 1554. La aparición se interpreta como un presagio de varias catástrofes.

imageEn el contexto de la Segunda Guerra Margraviata, la hoja informa sobre un fenómeno de aurora boreal en la noche del 24 de julio de 1554 sobre el castillo de Waldeck, cerca de Kemnath en el Alto Palatinado.

imageEl terrible milagro de dos terremotos ocurridos en Rossana y Constantinopla en 1556, interpretado como una señal del Juicio Final, predicho por cometas. Observe los daños en Santa Sofía.

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Un rostro extraordinario apareció como el sol. Se informó de un halo alrededor del sol el 12 de mayo de 1556 sobre Núremberg. La aparición celestial se interpretó como una advertencia de Dios a la humanidad.

imageAuroras boreales y un fenómeno solar secundario, vistos sobre Viena y el Hospital St. Marx, a las afueras de Viena, en 1557.

imageInforme sobre una aparición siniestra en el cielo de Lonnerstadt, cerca de Erlangen, en 1558. El fenómeno meteorológico representado está relacionado con el dragón del Apocalipsis como señal del fin de los tiempos en Apocalipsis 12.

imageInforme de un fenómeno de aurora boreal observado sobre Núremberg el 28 de diciembre de 1560. El texto interpreta el fenómeno natural como una señal de advertencia de Dios.

imageInforme que incluye una representación pictórica de un fenómeno de aurora boreal (“una gran llama ancha y larga”) sobre Eggolsheim, cerca de Forchheim, el 28 de diciembre de 1560.

imageRepresentación pictórica y relato de un fenómeno de aurora boreal que se trasladó desde Ebersberg a través de Zell, Eltmann, Bamberg, Staffelstein, Lichtenfels hacia Plassenburg en Vogtland el 28 de diciembre de 1560.

imageInforme y representación de la aparición de un halo y un sol secundario el 16 de enero de 1561 sobre Rottenburg ob der Tauber, lo que se interpreta como una señal de advertencia del fin de los tiempos.

imageFenómenos celestes, incluida una imagen de una crucifixión flotante, observados en la región de Mansfeld, Alemania, el 27 de febrero de 1561.

imageFenómenos celestiales aterradores que se observaron entre Mansfeld y Eisleben el 27 de febrero de 1561. El texto interpreta las columnas humeantes como una referencia a los rusos y turcos, que amenazarán a los cristianos, y el haz de varas como un signo de guerra, derramamiento de sangre y pestilencia.

imageUna advertencia al arrepentimiento —o de lo contrario “arderá el fuego” y “caerán cenizas sobre nuestras cabezas”— inspirada en las auroras boreales observadas entre Sajonia y Magdeburgo en 1561.

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Informe de la aparición del 2 de marzo de 1561 en Núremberg. El periódico afirma que las señales divinas deben tomarse en serio con vistas al Último Día y que conducirán a una vida de penitencia en la tierra.

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Aparición celestial sobre Núremberg el 14 de abril de 1561.

imageFenómeno celeste observado sobre Leipzig el 19 de febrero de 1564 —quizás una aurora boreal— que se interpreta como un presagio teológico del Juicio Final.

image“Una visión aterradora y una señal milagrosa” el 1 de marzo de 1564 entre Malinas y Bruselas, interpretada como una advertencia divina al arrepentimiento.

imageAparición celestial el 18 de diciembre de 1564 cerca de Schwabmünchen, Alemania, donde quizás se observó un halo solar parcial.

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Informe de un anillo lunar (halo) con dos lunas secundarias, que se dice que apareció en el cielo sobre Marburgo en 1571.

imageInforme de auroras boreales sobre Núremberg el 17 de enero de 1572, desde las ocho de la tarde hasta cerca de la medianoche. El autor del texto compara las auroras boreales con el resplandor celestial sobre el Templo de Jerusalén e interpreta el evento como una señal divina del fuego del fin del mundo, del inminente Juicio Final.

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En la noche del 22 de diciembre de 1572, se observó un fenómeno celestial luminoso en Giromagny, Francia. El canto de cinco estrofas interpreta la aparición como una señal divina milagrosa que anuncia el castigo inminente. Se llama a Alemania al arrepentimiento.

imageEl cometa que apareció sobre Augsburgo en noviembre de 1577.

imageAparición de un cometa en noviembre de 1577 con vistas a Núremberg.

imageAparición celestial sobre Altdorf con un sol rojo y uno amarillo, una escena de asedio representada por una nube negra y puntos de luz representados como sombreros de colores, creada en Estrasburgo, 1578.

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Orbes y arcoíris girando alrededor del sol en Núremberg, 1580, lo que el autor interpretó como un signo de cambio de régimen clerical.

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Señal milagrosa vista en el cielo cerca del pueblo de Old Knin, cerca de Praga, el 16 de agosto de 1580, después de “la Asunción a la Corona de Bohemia”.

imageAurora boreal, vista en Augsburgo el 10 de septiembre de 1580, que fue calificada de “un gran e impactante milagro”.

imageAparición celestial del 20 de enero de 1582 sobre Núremberg, que se compara en el texto con una aparición similar sobre Jerusalén antes de su destrucción.

imageLa aurora boreal observada sobre Ausburgo el 6 de marzo de 1582 se interpretó como un presagio de desastre.

imageAparición de halo en abril de 1583 sobre Núremberg y sus alrededores.

imageInforme sobre el agua de color rojo sangre en la zanja alrededor de la ciudad de Beilstein (Württemberg) en agosto de 1583, presumiblemente una fuerte floración de algas rojas (Rhodophyceae).

imageRepresentación de una estrella vista en Calabria, con un dragón que escupe fuego y el signo zodiacal Acuario. El texto incluye un pronóstico para los años 1585 a 1587, que anuncia numerosas catástrofes y convulsiones políticas.

imageAparición celestial de 1586 sobre la ciudad de Tachau, en el norte de Bohemia, interpretada como presagio del Juicio Final.

https://publicdomainreview.org/collection/celestial-phenomena-16th-century-germany/

Ovnis en la historia del arte: ¿una nave espacial o una nube?

Ovnis en la historia del arte: ¿una nave espacial o una nube?

Los ufólogos creen que ha habido muchas imágenes de ovnis en el arte. Los historiadores del arte, en cambio, discrepan.

27 de abril de 2024

Escrito por Hannah Lane, Licenciada en Pintura, Licenciada en Historia del Arte

imageLos ovnis, ahora conocidos como FANI (Fenómenos Aéreos No Identificados), se asocian frecuentemente con teorías de conspiración. Ufólogos entusiastas han encontrado imágenes de ovnis en obras de arte. Sin embargo, los historiadores del arte suelen proponer diferentes teorías sobre esta iconografía. En el siguiente artículo, exploraremos diversas obras de arte y examinaremos las diferentes perspectivas de ufólogos e historiadores del arte. Continúe leyendo para saber más sobre los avistamientos de ovnis en la historia del arte.

¿Un ovni dorado?

imageIlustración de Fortuna en Le livre de bonnes meurs de Jacque Legrand de Jacque Legrand c. 1430. Fuente: Museo Condé, Chantilly.

En esta ilustración de Fortuna de Jacque Legrand, vemos un orbe dorado brillante en el cielo. Un grupo de hombres, en la esquina superior derecha, observa con asombro esta forma esférica dorada. Abajo, en primer plano, hay cinco hombres. Dos caminan hacia el lado derecho de la página, mientras que tres se acercan a una mujer. La mujer se encuentra justo debajo de esta esfera dorada en el cielo, con una rueda detrás. Esta esfera dorada forma parte de la iconografía controvertida entre ufólogos e historiadores del arte.

Para los ufólogos, esta esfera dorada es la imagen de un ovni. Creen que los rayos que la rodean son pequeños ovnis o rayos que emanan del propio orbe. Algunos describen estos rayos como drones del ovni más grande (el orbe dorado principal). Los ufólogos también creen que los hombres en la esquina superior derecha están maravillados por estos objetos. Parecen sorprendidos, al ver algo aparecer ante ellos por primera vez. Sin embargo, los historiadores del arte creen que el orbe dorado no es una representación de un ovni.

imageImagen detallada de rayos, orbe y grupo de personas en La ilustración de la Fortuna en Le livre de bonnes meurs de Jacque Legrand de Jacque Legrand c. 1430. Fuente: Museo Condé, Chantilly.

Los historiadores del arte observan la escritura que está inscrita debajo de la mujer retratada. Escrita debajo de ella está la palabra Fortune. Esto describe a la figura femenina como Lady Fortune, la personificación de la suerte. La rueda detrás de ella es el objeto más comúnmente asociado con ella, mientras que el orbe colocado sobre ella en el cielo es el objeto por el que la mayoría de las civilizaciones antiguas la habrían reconocido. Los antiguos griegos, que la llamaban Tyche, le dieron este orbe dorado como símbolo del mundo. Para ellos, la suerte o la fortuna podían cambiar el destino y la suerte, lo que significa que potencialmente podían cambiar el mundo. Los historiadores del arte no pueden explicar el asombro de los hombres que se ven en la esquina derecha de la ilustración tan fácilmente como lo hacen los ufólogos. La sorpresa en sus rostros podría ser una señal de su asombro ante el impacto de la fortuna en el mundo.

imageMapa T-O en Etimologías de Isidoro, obispo de Sevilla, c. 1472. Fuente: División de Libros Raros y Colecciones Especiales de la Biblioteca del Congreso.

El orbe también está dividido en secciones. Esto es similar al mappe orbis terrae, un mapa medieval que ilustraba el mundo rodeado por un círculo de agua, con el mar Mediterráneo seccionando tres porciones de tierra. Esta idea de cómo se veía el mundo era muy popular. Se incluyó en muchos escudos de armas diferentes y aún hoy la realeza lo usa. Por ejemplo, se utiliza en la ceremonia de coronación de la realeza británica.

¿Quién es ese en el cielo?

imageVirgen adorando al Niño Jesús, de Giovanni Francesco da Rimini, c. 1460. Fuente: High Museum of Art, Atlanta.

Una témpera renacentista italiana sobre el panel, Virgen adorando al Niño Jesús, nos muestra una iconografía interesante. Lo que parece una típica pintura religiosa se transforma en una pieza surrealista debido a la peculiar abertura circular en el cielo. Tres personas están retratadas mirando hacia afuera: una extiende la mano hacia el paisaje mientras las otras dos observan. El hombre que se ve extendiendo la mano libera estrías doradas que caen al suelo. Uno de estos observadores junta las manos en señal de oración. Los ufólogos interpretan esta abertura circular como un ovni, mientras que los historiadores del arte discrepan.

Los ufólogos explican que las estrías alrededor del círculo se asemejan a objetos con luces. Creen que la mayoría de los avistamientos de ovnis presentan luces como las que se ven en los aviones. Algunos ufólogos creen que Cristo está siendo proyectado frente a la Virgen, ya que también tiene estrías que indican luz alrededor de su figura. Los ufólogos también señalan al monje arrodillado a la derecha. Mira hacia el objeto en el cielo, confirmando su existencia mientras reza. Si esto no es un objeto y no existe, o es simplemente un sol, ¿por qué alguien estaría rezando y mirándolo? Esta es la pregunta que se hacen los ufólogos.

imageDetalle del Sol en el Fresque du plafond de l’église Saint-Jean-Baptiste de Larbey, siglos XIII-XV. Fuente: Momumentum.fr

Los historiadores del arte creen que el hombre que mira hacia arriba mientras reza no es solo un monje, sino una figura que representa a Juan el Bautista, ya que se le representa con una cruz. Reza al Señor, a quien ve venir. Si bien los historiadores del arte no explican la lluvia de luz sobre el niño Jesús, sí comentan que la ventana circular abierta en el cielo no es un ovni, sino el sol.

Esta es una de las primeras piezas renacentistas que saca a la Virgen con el Niño del tradicional fondo dorado plano de los períodos gótico y bizantino. Las estrías alrededor del círculo se reducen gradualmente, creando un efecto ondulado. Este efecto ondulado, casi capilar, se ha visto en representaciones del sol desde la época medieval. Los historiadores del arte también describen que representar a Dios como el sol no era infrecuente.

Durante el Renacimiento, los artistas se inspiraron en civilizaciones y dioses antiguos. Sol, o Helios, era el dios conocido por llevar una corona radiante. El sol con rostro era la antropomorfización de este dios. En conclusión, no era raro colocar la imagen de un dios en un lugar donde pudiera estar el sol.

¿Es eso un platillo volador?

imageLa Virgen con San Giovannino, atribuida a Domenico Ghirlandaio, c. siglo XV. Fuente: Visit Florence

Atribuido a otros dos artistas anteriores a Ghirlandaio, el lienzo circular «La Virgen con San Giovannino» presenta imágenes interesantes. En primer plano, la Virgen reza sobre el Niño Jesús. Junto al niño Jesús se encuentra San Giovannino, quien luce una aureola más prominente y porta una cruz. Un toro y una mula se encuentran detrás de la Virgen, contemplando la escena.

Al fondo, se ve una hermosa campiña italiana. Hay un río serpenteante, un castillo e incluso un hombre en una colina. Este hombre mira al cielo, cubriéndose los ojos con la mano para observarlo mejor. Sobre él flota una mancha grisácea con un borde dorado alrededor de la figura. A la izquierda del objeto en el cielo está el sol, con tres manchas más pequeñas justo debajo.

Los ufólogos creen que estos objetos son ovnis. Se centran en las caras de sorpresa del hombre que mira hacia arriba y del perro retratado a su lado. También se refieren a la apariencia circular del objeto gris, similar a lo que la mayoría de la gente reconocería como un ovni hoy en día. Presenta sombreado en la parte inferior, junto con la parte superior, de un gris más claro, lo que da la idea de una parte superior redondeada con una parte inferior oscura. Los ufólogos también creen que la posición de Madonna, suspendida sobre el bebé, parece protectora. Los historiadores del arte, por otro lado, tienen otras explicaciones para el objeto gris en cuestión.

imageAdoración del Niño con San Benito y ángeles, de Vincenzo Foppa, ca. 1478. Fuente: Museo del Instituto de Artes de Detroit.

Muchas pinturas del nacimiento de Jesús o incluso de las anunciaciones presentan eventos celestiales. Algunos historiadores del arte describen el objeto gris como un error del pintor. Un ángel borroso que debía ser raspado se convirtió en una mancha gris. Aún conserva el dorado y el resto de la nube que supuestamente rodeaba al ángel. Los historiadores del arte también citan muchas otras pinturas con ángeles que presentan un halo amarillo o dorado alrededor de su figura para respaldar esta afirmación. Un gran ejemplo de un ángel que emerge de las nubes es la Adoración del Niño con San Benito y ángeles de Vincenzo Foppa.

Al fondo de esta pieza, el espectador puede ver a un pastor que observa a un ángel que emerge de las nubes. De nuevo, este pastor se protege los ojos de la luz para verlo mejor. El ángel se encuentra a medio camino de las nubes, mientras que la parte inferior de su cuerpo, de las rodillas hacia abajo, aún permanece en ellas. Una luz radiante rodea sus rodillas, realzada por un dorado.

Algunos historiadores del arte creen que esta mancha grisácea podría ser la interpretación de Ghirlandaio de una estrella brillante. Quienes afirman esto señalan el lado izquierdo de las pinturas, que muestra otro evento celestial: la estrella de la Natividad. También hay historiadores del arte que creen que esta mancha gris podría ser un símbolo cristiano olvidado.

¿Ovni o un rayo de Dios?

imageLa Anunciación con San Emidio, de Carlo Crivelli, c. 1486. Fuente: National Gallery, Londres.

Una pintura renacentista italiana hecha con huevo y óleo sobre lienzo, La Anunciación con San Emidio es una de las piezas más controvertidas por ufólogos e historiadores del arte. Realizada por Carlo Crivelli en 1486, La Anunciación tiene imágenes muy interesantes. En esta pieza, Crivelli coloca a María dentro de los confines de una casa renacentista italiana. Se la muestra arrodillada y rezando mientras un pájaro brillante desciende de un rayo de luz. Justo afuera de la casa, hay dos hombres. Uno sostiene una miniatura de una ciudad, mientras que el otro lleva alas. En general, la escena está llena de detalles. Justo encima de los dos hombres en primer plano hay una nube ondulada. Esta nube alberga el comienzo del rayo de luz dorada que se dirige a María.

Los ufólogos creen que esta nube ondulada con un rayo es un ovni camuflado. Consideran que su forma de disco resulta demasiado extraña para una nube normal. Sin embargo, este objeto tiene la textura de una nube, pero los ufólogos creen que esto se debe a un malentendido. Creen que Crivelli se confundió con lo que vio, así que, en lugar de un disco metálico volador, pintó una nube con ángeles.

Los ufólogos también señalan el rayo que desciende de la nube y atraviesa la pared hasta la cabeza de María. Algunos creen que esto parece una abducción extraterrestre.

imageDetalle del vórtice en La Anunciación con San Emidio, de Carlo Crivelli, c. 1486. Fuente: National Gallery, Londres.

Los ufólogos incluso explican su interpretación de la anunciación como evidencia de que este rayo formó parte de la abducción. En una breve explicación de su versión de la Biblia, Andrew Arnett explica: «Creen que Jesús no era divino en el sentido religioso, sino que fue, de hecho, el resultado de la ingeniería genética. Esto nos da una comprensión completamente diferente de la inmaculada concepción». Según los entusiastas de los extraterrestres, María fue abducida por extraterrestres e inseminada artificialmente con este ADN alienígena en su útero. Los ufólogos también creen que la pequeña mancha blanca que se ve sobre la cabeza de María es un ovni. Los historiadores del arte, por supuesto, discrepan con la mayor parte de esto.

La nube en forma de vórtice que se ve en el cielo, con el rayo que emana de ella, era iconografía común en aquella época. Era una forma sencilla de representar a Dios y el cielo en general. Al observar la pintura con atención, el espectador puede observar imágenes de angelitos. Estos ángeles giran en círculo, creando el vórtice en la nube.

imageDetalle de paloma y verduras en La Anunciación con San Emidio, de Carlo Crivelli, c. 1486. Fuente: National Gallery, Londres.

Los historiadores del arte también comentaron sobre el rayo que toca a María, que se ha visto en muchas otras pinturas. Explican que la mancha blanca que se ve sobre la cabeza de María es el Espíritu Santo. En este caso, Crivelli representó al Espíritu Santo como una paloma blanca con un pequeño halo alrededor de su cabeza. Los historiadores del arte también señalan que los ufólogos tienden a interpretar estas piezas de forma problemática, olvidando que los artistas interpretaban fragmentos escritos de eventos teológicos. Estos artistas no presenciaron la anunciación ni los eventos celestiales. Por lo tanto, sigue siendo incierto si hubo ovnis durante estos eventos.

https://www.thecollector.com/ufo-art-history/

Ovni 1665. La batalla aérea de Stralsund – Kunstbibliothek

Ovni 1665. La batalla aérea de Stralsund – Kunstbibliothek | 05.05.-27.08.2023

3 de febrero de 2023

Por CL

imageFig. arriba: Representación de un dirigible fantástico de la fiesta de bodas del emperador Leopoldo I, ilustración de: Sieg-Streit deß Lufft und Wassers Freuden-Fest, Viena, 1667, © Staatliche Museen zu Berlin, Kunstbibliothek

En abril de 1665, seis pescadores presenciaron un inexplicable fenómeno celestial: una batalla aérea sobre el mar Báltico cerca de Stralsund. Al anochecer, un disco gris oscuro apareció sobre el centro de la ciudad. «Ovni 1665» es la primera exposición sobre este avistamiento histórico de ovnis. Utilizando imágenes y textos contemporáneos, reconstruye la trayectoria mediática del evento y revela patrones de pensamiento y estrategias de comunicación que aún hoy determinan la cobertura de los «Fenómenos Aéreos No Identificados» (FANI).

La exposición es una expedición a un extraño mundo de imágenes que se esconde del público general de los museos entre las páginas de libros antiguos o en archivos. Quienes solo conocen el arte del siglo XVII a través de las grandes galerías de pintura se frotarán los ojos con sorpresa. Uno tiene la impresión de entrar en un universo paralelo barroco con extrañas señales en el cielo, dirigibles, cohetes espaciales y discos voladores.

Todo gira en torno a uno de los fenómenos celestes más espectaculares de la época moderna: el 8 de abril de 1665, a las 14:00, seis pescadores que pescaban arenques en las costas de Stralsund observan cómo las bandadas de pájaros en el cielo se transforman en buques de guerra enzarzados en estruendosas batallas aéreas. Figuras fantasmales pululan por las cubiertas. Cuando, al anochecer, aparece una figura redonda y plana, como un plato, sobre la iglesia de San Nicolás, emprenden el vuelo. Al día siguiente, tiemblan y se quejan de dolor.

imageDisputa de barcos en Lufft/cerca de Stralsund, ilustración de: Erasmus Francisci: Der Wunder-reiche. Uberzug unserer Nider-Welt/ Oder Erd-umgebende Lufft-Kreys/ […], Nuremberg 1680, grabado en cobre, © Staatsbibliothek zu Berlin, Departamento de Manuscritos e Impresiones Históricas

La noticia corrió como la pólvora en los medios. Folletos y periódicos compitieron entre sí con las versiones e interpretaciones más diversas. Sobre todo, las convicciones religiosas determinaron la transformación mediática del evento. La gente no podía saber que se trataba del reflejo atmosférico de una batalla naval que se libraba en el horizonte. Vivían con la creencia de que el universo estaba regido por un dios que podía proyectar inminentes apariciones en el cielo. La batalla aérea también se interpretó como un «prodigium» (del latín «portento»).

Asimismo, el diseño de imágenes del siglo XVII tuvo una influencia significativa en la transformación mediática del combate aéreo. Las visiones futuristas de dirigibles, que entusiasmaban a la gente del siglo XVII, desempeñaron un papel especial. Más de 100 años antes del primer vuelo tripulado en globo, Francesco Lana Terzi (1631-1687) publicó el diseño de un hidroavión impulsado por esferas de vacío, lo que causó furor en toda Europa. El hecho de que el proyecto nunca se pudiera realizar no atenuó la euforia. La gente soñaba con conquistar el espacio aéreo.

imageEl barco navegando en el aire, ilustración de: Eberhard Werner Happel: Cuarta parte Grösseste Denkwürdigkeiten der Welt Oder so genandte Relationes Curiosae, Hamburgo 1689, grabado en cobre, © Staatsbibliothek zu Berlin, Departamento de Manuscritos y Grabados Históricos

Otro tema de la exposición es el poder de los mitos: cuando, el 19 de junio de 1670, un rayo cayó sobre la iglesia de San Nicolás, precisamente sobre la que el disco había aparecido ominosamente cinco años antes, el fenómeno celestial se interpretó en retrospectiva como una señal de la ira divina. Las descripciones y representaciones contemporáneas del suceso evocaron una misteriosa conexión con la destrucción de Babilonia por una gigantesca piedra de molino, como se describe en el Apocalipsis de Juan.

La imagen colectiva de la batalla aérea sobre Stralsund no solo está moldeada por los medios de comunicación, las creencias, los diseños y los mitos del Barroco. También revela lo inimaginable en aquel entonces. Por ejemplo, ninguna fuente del siglo XVII menciona extraterrestres en relación con fenómenos celestes inexplicables. Sin embargo, la imaginación humana ya había llegado al punto de imaginar expediciones a planetas habitados y sus correspondientes sistemas de propulsión. Sin embargo, por qué nadie sospechó que los extraterrestres pudieran aparecer en nuestros cielos con máquinas voladoras es uno de los muchos misterios que la exposición intenta resolver.

imageDiseño de un platillo flotante, ilustración de: Gaspar Schott, Technica Curiosa, Nuremberg/Würzburg, 1664, lámina XXX, © Staatliche Museen zu Berlin, Kunstbibliothek

Al final de esta investigación cultural e histórico-mediática, se realiza una incursión en el presente. La atención se centra en los videos e informes de avistamientos de misteriosos «Fenómenos Aéreos No Identificados» (FANI) por parte del ejército estadounidense, que se viralizaron en 2019 e incluso aparecieron en la portada de un número de Der Spiegel dos años después. La gama de interpretaciones es desesperantemente amplia. ¿Se trata de fenómenos naturales con explicación física, drones de alta tecnología de fabricación china o rusa, extraterrestres o incluso visitantes del futuro? Ni siquiera la NASA y el Pentágono parecen tener ni idea. Sin embargo, una cosa es segura: los factores que fueron decisivos para la carrera mediática del «Ovni 1665» han conservado su influencia hasta el día de hoy.

https://www.smb.museum/en/exhibitions/detail/a-ufo-in-1665/

https://deeds.news/2023/02/kunstbibliothek-shows-ufo-1665-die-luftschlacht-von-stralsund-5-05-27-08-2023/?lang=en

El acontecimiento celeste sobre Basilea en 1566

El acontecimiento celeste sobre Basilea en 1566

imageEl acontecimiento celeste ocurrido sobre Basilea el 7 de agosto de 1566. Folleto de Samuel Apiarius y Samuel Coccius. Biblioteca Central de Zúrich

Un deslumbrante espectáculo de fenómenos celestiales tuvo lugar en los cielos de Basilea en julio y agosto de 1566. El espectáculo fue tan inusual que precipitó mucho debate público y la publicación de un folleto que refleja una Suiza lidiando con un profundo malestar y tensiones sociales.

James Blake Wiener

James Blake Wiener es un historiador mundial, cofundador de World History Encyclopedia, escritor y especialista en relaciones públicas, que ha enseñado como profesor en Europa y América del Norte.

Un peculiar despliegue de espectaculares amaneceres y atardeceres, y algo que parecía asemejarse a una batalla aérea, conmocionó a los ciudadanos de Basilea durante el verano de 1566. Los extraños avistamientos comenzaron cuando lo que era un atardecer tenuemente iluminado se tornó repentinamente bermellón en la tarde del 27 de julio de 1566. Tras un eclipse lunar total durante la noche, un sangriento amanecer despertó a los preocupados habitantes de Basilea mientras el fenómeno bañaba la ciudad de rojo durante todo el día del 28 de julio de 1566. Tras lo que pareció una vuelta a la normalidad, un nuevo fenómeno aéreo apareció en la mañana del 7 de agosto de 1566, cuando objetos circulares ardientes y negros, con forma de balas de cañón, parecieron enfrentarse entre sí en formación de batalla y luego desintegrarse en el cielo de la tarde. Los avistamientos estimularon una gran preocupación y especulación entre los habitantes locales, quienes luchaban por comprender el significado de lo que acababa de ocurrir. A menudo se olvida hasta qué punto la gente sintió y expresó su agitación y confusión internas en el siglo XVI. Las divisiones teológicas, primero sembradas por Lutero y luego cultivadas por Zwinglio y Calvino, resultaron en una Europa sumida en la angustia. Las disputas virulentas entre luteranos, calvinistas, anglicanos y católicos generaron desconfianza y odio mutuos, a medida que cada uno intentaba obtener la ventaja moral y política mediante la conversión, la diplomacia y la guerra. El cambio en la conciencia social y cultural europea, como resultado de la Reforma Protestante y la Contrarreforma Católica, fue profundo. Las cuestiones relativas a la doctrina, la salvación y la moralidad se trasladaron de las iglesias y catedrales al ámbito del pensamiento y la imaginación popular. Esta fue, por lo tanto, una época de profunda aprensión, caracterizada por los juicios de brujas, las persecuciones religiosas y las expulsiones masivas, y el profundo temor a la invasión islámica de la Turquía otomana o a las razzias emprendidas por corsarios del Magreb. Los predicadores y ministros protestantes avivaron las llamas de la ansiedad religiosa, al tiempo que explotaban los temores de sus congregaciones al afirmar que solo un puñado selecto recibiría la salvación eterna. Mientras tanto, los sacerdotes católicos y las órdenes religiosas comenzaron a animar a los creyentes e iniciados a explorar su fe interior, de forma plena y sin error, en la búsqueda del éxtasis espiritual mediante la contemplación de la pasión de Cristo. No es de extrañar, pues, que los cronistas europeos del siglo XVI escribieran sobre personas que se convertían en «llorones espirituales»: personas desorientadas e inquietas por el reconocimiento abierto del pecado, inhibidas de encontrar consuelo o certeza en sus vidas.

imageUn clérigo predicando a la congregación. Xilografía de Jörg Breu, alrededor de 1525. © Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Foto: Andreas Diesend

La noticia de las manifestaciones sobrenaturales en los cielos de Basilea se extendió oralmente de pueblo en pueblo por toda la Antigua Confederación Suiza. Aunque prevalecía una tensa paz entre católicos y protestantes en la década de 1560, muchos suizos, independientemente de su confesión, se sintieron rodeados por una vorágine de conflictos religiosos y políticos: las intermitentes luchas civiles entre católicos y hugonotes desgarraron Francia (1562-1598), mientras que una ola de ferviente iconoclasia, conocida como la «Tormenta de Beelden», azotó los Países Bajos (1566); Iván el Terrible se declaró la «mano de Dios», autorizando la masacre de inocentes durante la Guerra de Livonia (1558-1583), al tiempo que desató a los Oprichniki para aterrorizar a la población civil en su territorio (1565); y los otomanos lucharon contra los Caballeros Hospitalarios en el Sitio de Malta (1565), a la vez que devastaban vastas franjas de Hungría (1566). En tiempos tan difíciles, folletos, xilografías y periódicos producidos en masa mantenían informados de las noticias a los ansiosos, oprimidos y espiritualmente hambrientos mientras buscaban señales de Dios en cada faceta de la vida.

10Los folletos de la colección de la Biblioteca Central de Zúrich muestran diversos fenómenos naturales que se interpretan como signos divinos. Biblioteca Central de Zúrich

12Los folletos de la colección de la Biblioteca Central de Zúrich muestran diversos fenómenos naturales que se interpretan como signos divinos. Biblioteca Central de Zúrich

14Los folletos de la colección de la Biblioteca Central de Zúrich muestran diversos fenómenos naturales que se interpretan como signos divinos. Biblioteca Central de Zúrich

16Los folletos de la colección de la Biblioteca Central de Zúrich muestran diversos fenómenos naturales que se interpretan como signos divinos. Biblioteca Central de Zúrich

18Los folletos de la colección de la Biblioteca Central de Zúrich muestran diversos fenómenos naturales que se interpretan como signos divinos. Biblioteca Central de Zúrich

Samuel Apiarus (1530-1590), un impresor itinerante y exitoso que operaba entre Berna, Basilea y Soleura, percibió el anhelo de información y el deseo de una explicación sobre lo que acababa de ocurrir en Basilea. Así, publicó un pequeño panfleto de gran formato , de 18.2 x 23.8 centímetros, que conmemoraba los sucesos sobrenaturales. Samuel Coccius (1548-1626), artista e impresor de Zúrich, colaboró con Apiarius en el diseño del panfleto. Sin embargo, como ninguno de los dos presenció de primera mano las extrañas manifestaciones sobre Basilea, se basaron en fuentes de primera y segunda mano. La escena que eligieron plasmar refleja los sucesos del tercer y último avistamiento. Al contemplar el panfleto, se reconocen de inmediato la distinguible Münsterplatz de Basilea y la Catedral de Basilea. Los espectadores en el tercio inferior del panfleto parecen asombrados y perturbados por las maravillas que se despliegan sobre ellos. Tanto el cielo como el sol están cubiertos por esferas blancas y negras que giran. Cabe destacar especialmente el sol, cuya intensidad es peculiar: sus rayos son salvajes y asimétricos, y su expresión facial es a la vez perturbada y severa.

imageEl acontecimiento celeste ocurrido sobre Basilea el 7 de agosto de 1566. Folleto de Samuel Apiarius y Samuel Coccius. Biblioteca Central de Zúrich

Acompañando la ilustración se encuentra un texto conciso de tono explícitamente cristiano. Se exhorta a los creyentes fieles de buena conducta moral a ver los fenómenos de Basilea como una señal divina, similar a los milagros mencionados en la Biblia. Además, quienes llevan una vida cristiana pura y están libres de pecado no tienen nada que temer en un período de inmenso tumulto, mientras que los pecadores serán juzgados y condenados en el más allá. Al momento de la publicación del folleto, muchos creían que el fenómeno simbolizaba la necesidad de los suizos no solo de buscar el arrepentimiento, sino también la ayuda de Dios ante la inminente amenaza otomana.

imageLos tormentos del infierno fueron un tema popular en el arte religioso, incluso en el siglo XVI. Representación del infierno en el tríptico de Hans Memling «El Juicio Final», alrededor de 1470 (detalle). Wikimedia

El folleto impreso por Apiano y Cocio se ajusta a un paradigma amplio de innumerables pliegos y xilografías impresos masivamente en toda la Europa de la Edad Moderna . En conjunto, subrayan un ferviente interés por los fenómenos inexplicables o curiosos de la naturaleza. Los temas comunes incluían presagios misteriosos en los cielos, el nacimiento de humanos y animales deformes o deformes, y otros misterios inexplicables que presagiaban la ruina de la humanidad, la derrota militar o el castigo divino. Como puntos de comparación, el folleto creado por Apiarus y Coccius tiene sorprendentes similitudes con una impresión de una sola hoja creada por el impresor alemán Hans Glaser de una manifestación celestial similar sobre Núremberg el 14 de abril de 1561, la pintura al óleo, «Vädersolstavlan» («La pintura del perro solar» en sueco), que representa los extraños eventos que ocurrieron sobre Estocolmo el 25 de abril de 1535, y una xilografía inglesa que informa sobre la caída de un gran meteorito sobre Hatford el 9 de abril de 1628. Todas estas obras contienen un fuerte simbolismo militarista, enmarcando así estas manifestaciones celestiales a través de la lente de la guerra, el conflicto civil o el cambio político.

imageLa aparición celestial en Núremberg el 14 de abril de 1561. Folleto de Hans Glaser.

imageLa imagen más antigua conocida de Estocolmo, de 1535, muestra un fenómeno celeste comparable a los de Núremberg y Basilea. Museo de la Ciudad de Estocolmo

Sin embargo, historiadores y científicos aún se preguntan qué causó exactamente el evento celeste ocurrido en Basilea en 1566. En los últimos años, algunos han teorizado que lo ocurrido en Basilea podría incluso tener origen extraterrestre, pero la mayoría de los académicos afirman que fenómenos naturales probablemente causaron los espectaculares avistamientos. Se han propuesto como explicaciones hipotéticas lluvias de meteoros, un bólido, movimientos cometarios, una aurora boreal, ilusiones ópticas causadas por condiciones atmosféricas inusuales, como el polvo del Sahara, u otros eventos astronómicos inusuales, como una singular disposición de planetas.

https://blog.nationalmuseum.ch/en/2024/07/the-celestial-event-over-basel-in-1566/