UFO Cover Art – Frank R. Paul, Donald Keyhoe

31 de mayo de 2019

David Halperin

PD a mis dos últimos posts:

La portada de Frank R. Paul para «Science Wonder Stories,» de noviembre de 1929, a través de Wikimedia Commons.

He hablado sobre la increíble portada pintada por el gran artista de ciencia ficción Frank R. Paul para la revista pulp Science Wonder Stories, que muestra un enorme disco mecánico que se desplaza a través del espacio con el Edificio Woolworth a cuestas. He notado lo que es aún más sorprendente: esta portada apareció en noviembre de 1929, más de 17 años antes de que Kenneth Arnold viera el primero de los «platillos voladores» de la era moderna sobre las Montañas Cascade.

En una discusión en línea de cuándo fue que los platillos voladores aparecieron por primera vez como naves espaciales, la pintura de Paul se llama «la primera ilustración de un platillo volante» jamás publicada. Eso parece correcto.

¿Esto hace que Paul sea «el hombre que creó los platillos voladores», como lo ha llamado el escéptico ovni Armando Simon? ¿El genio artístico de Paul inyectó la idea de los discos voladores extraterrestres en la imaginación pública, para que la gente «viera» tales cosas en los cielos? Improbable. El lapso de tiempo entre la supuesta causa y su efecto es demasiado grande, la evidencia de los discos voladores en el arte de ciencia ficción anterior a 1947 es demasiado delgada.

Sin embargo, hay un caso real, si es uno más modesto, para el impacto de Paul en la ufología. ¿Fue él la inspiración para la portada del primer libro de ovnis que apareció impreso, The Flying Saucers Are Real de Donald Keyhoe?

Donald Keyhoe, «Los platillos volantes son reales» (Fawcett Publications, 1950).

El libro fue publicado en edición de bolsillo en 1950, por Fawcett Publications. Que yo sepa, nunca hubo una edición de tapa dura. No hay ninguna indicación en el libro de quién diseñó o pintó la portada. Su parecido con la portada de Paul de veinte años pasados es sorprendente.

Hay diferencias entre las dos portadas, así como similitudes. Ambas ponen en primer plano un disco inclinado en ángulo; el ángulo no es el mismo en ambas, y la inclinación es en direcciones opuestas. Ambos discos son rojos y amarillos, pero en diferentes patrones. Otras naves espaciales aparecen en segundo plano: dos en la portada de Keyhoe, una en Science Wonder Stories. El planeta Tierra aparece en la esquina inferior derecha de ambos, pero en la pintura de Paul está a una distancia mayor, de modo que el disco de Keyhoe parece estar al borde de la atmósfera de la Tierra, mientras que Paul está en algún lugar en el espacio profundo.

La coincidencia es posible, por supuesto. Siempre es posible. Pero en general, parece más probable que la obra maestra de Paul aún fuera recordada dos décadas más tarde por un artista que reconoció en él un talento que empequeñecía al suyo, al que hizo todo lo posible por imitar.

Flying Saucers Are Real! de Jack Womack, Una prospección magníficamente ilustrada pero sarcástica y poco profunda de la literatura ovni, hace un cumplido implacable al libro de Keyhoe del cual Womack obtuvo su título: «lleva la mejor portada de ciencia ficción que jamás haya aparecido en un libro de no ciencia ficción».

Qué irónico, pero que apropiado sería si el motivo fuera que el creador de la portada, su nombre perdido para siempre, fuera discípulo de uno de los maestros de todos los tiempos del arte de ciencia ficción.

PD a la PD: «Â¡Su nombre se perdió para siempre», de hecho! Hablé demasiado pronto, como me lo señaló mi amigo Martin Kottmeyer. El artista fue Frank Tinsley, y puedes tener una idea de su obra en el sitio web de pixels.com.

No parece que los discos voladores de esta muestra hayan crecido mucho entre los intereses artísticos de Tinsley. Aún así, él había hecho esto al menos una vez antes. «El oficio en la portada del libro de bolsillo de Keyhoe», escribe Marty, «repite un dibujo de Frank Tinsley que apareció por primera vez en el número de marzo de 1950 de la revista True que acompañaba al comandante Robert B. McLaughlin, artículo de USN «Cómo los científicos rastrearon un platillo volante». Es una re-visión sublimemente imaginativa del incidente Chiles-Whitted [del 24 de julio de 1948].

«Aunque [el ovni de Chiles-Whitted] fue descrito por los testigos como en forma de cigarro con ventanas y una llama de color rojo-naranja, el artículo propone que en realidad involucró la propulsión de un «motor de presión de radiación» creado por un gas fisionable, es decir la luz de una explosión atómica se aprovecha para impulsar la nave hacia adelante y proporcionar elevación y dirección. Las ventanas, en esta revisión, son en realidad filas de puertos que emiten luz a lo largo del borde de un platillo volador de disco.

«El artículo de McLaughlin en su totalidad está disponible en la Web aquí http://www.nicap.org/articles/TrueMar1950.pdf. Como la revista True fue publicada por Fawcett Publications, el mismo órgano que publicó el libro de bolsillo de Keyhoe, no es sorprendente que Frank Tinsley también hiciera la portada de Keyhoe».

Echa un vistazo al artículo de True. Creo que estarás de acuerdo en que, aunque el ovni de Tinsley es el mismo que en la portada de Keyhoe, la configuración que se le dio en la portada es algo nuevo. O, creo, viejo tomado directamente de la obra de arte de Frank R. Paul.

Y espero que aceptes que mi juicio, que Tinsley encontró en Paul «un talento que empequeñece el suyo», no estaba mal.

¡Gracias, Marty! La amplitud y profundidad de tu conocimiento, y tu generosidad al compartirlo, nunca dejan de sorprender.

https://www.davidhalperin.net/ufo-cover-art-frank-r-paul-donald-keyhoe/

¿Frank R. Paul «“ «El hombre que creó los platillos volantes»?

17 de mayo de 2019

David Halperin

Es un galardón que se otorga más comúnmente a Ray Palmer, el editor de la revista Amazing Stories, mejor conocido por su promoción del «Shaver Mystery» de finales de los años cuarenta. La idea, lanzada en 1983 por el ufólogo John Keel en un auto-asegurado artículo titulado «The Man Who Invented Flying Saucers», fue que Palmer había introducido «máquinas voladoras en forma de disco» en las portadas de Amazing Stories en los años anteriores a junio de 1947, cuando Kenneth Arnold reportó su hito de platillo volador avistando las Cascades.

«Cualquiera que echó un vistazo a las revistas en un quiosco de periódicos y vislumbró la portada de Amazing Stories adornada con platillos tenía la imagen implantada en su subconsciente», declaró Keel. Estos numerados en «millones»; y «estudiando los cielos vacíos con la esperanza de que … puedan vislumbrar algo maravilloso», continuaron viendo platillos voladores. Todo gracias a la inspiración aportada por Ray Palmer.

Puedes probar la teoría de Keel. Visite el sitio web http://pulps.retro-scans.com/Pulps-A/Amazing-Stories-1940-1953/Amazing-Stories.php, que tiene una galería de portadas de Amazing Stories, y vea cuántas puede encontrar de 1945 a 1947, que están «adornadas con platillos». La respuesta, descubrirá, es: cero. Varias cubiertas (febrero y septiembre de 1946, julio y septiembre de 1947) representan naves espaciales, pero estas son las variedades convencionales de cohetes, a veces con alas unidas. No verás un platillo volador.

Es cierto que Palmer previó el comienzo de la era de los ovnis con una presencia casi extraña, un tema que exploro en mi próximo libro Intimate Alien: The Hidden Story of the UFO. ¿Pero que él lo creó, o incluso lo influyó significativamente? Improbable.

Por débil que fuera el caso de Keel, la designación de Palmer como el hombre que inventó los platillos voladores para Palmer se hizo popular. Sonaba muy sabio, muy sofisticado (dado que todos sabemos que los platillos volantes no existen y que alguien más tuvo que inventarlos). Fue echado a un lado por escritores posteriores, como Curtis Peebles en su desacreditada historia de la ufología, quien no está seguro de lo que quiere decir con eso.

Y ahora se ha propuesto un nuevo candidato para el inventor de los platillos voladores: el artista de ciencia ficción Frank R. Paul, cuya portada de revista de 1929 que muestra un disco volador que arrastra el edificio Woolworth al espacio exterior fue el tema de mi último post.

La candidatura de Paul es adelantada por un tal Armando Simon, en un artículo publicado en 2011 en la revista Skeptic (Altadena, California). El título: «Pulp Fiction UFOs: How the Origin of the Idea of UFOs Developed from the Extraterrestrial Spacecraft Depicted in Pulp Magazines». Está disponible en la web en www.questia.com, donde la leí.

La portada de Frank R. Paul para «Science Wonder Stories» de noviembre de 1929, a través de Wikimedia Commons.

Como Keel, Simon no es nada si no seguro de sí mismo. «Después de una década de búsqueda de pistas», escribe, «finalmente descubrí que el hombre que creó los platillos voladores/ovnis antes de 1947 no era Kenneth Arnold sino un hombre llamado Frank R. Paul». Para aquellos que creen que los ovnis realmente existen y son naves espaciales extraterrestres, no tiene ningún respeto. «Simplemente quieren creer, y no quieren ser convencidos de lo contrario … Tratar de convencer a un verdadero creyente es una pérdida de tiempo, hablo por experiencia».

¿Por qué, pregunta Simon, la gente interpreta anomalías ambiguas en el cielo como discos voladores? Seguramente, porque la ciencia ficción les dice que eso es lo que deberían estar viendo. El problema es que, antes de 1947, la ciencia ficción no parece haberlos predispuesto en esta dirección. «Desde la década de 1930 hasta 1969, los cohetes tubulares fueron los vehículos extraterrestres de preferencia, diseñados después de cohetes como el V-2 y Saturno V». Solo después de 1947, el disco volador toma su lugar junto al cohete. La conclusión natural es que la dirección de influencia es la opuesta a lo que Simon postula. Fue el fenómeno ovni que impactó la ciencia ficción, y no al revés.

Frank R. Paul le dio a Simon una salida del impasse.

«Los diseños de Paul para las naves espaciales eran realmente novedosos y llamativos», escribe Simon; y nadie que vea la portada de Paul en 1929 de Science Wonder Stories puede negarlo. Y en el siguiente párrafo: «Las ilustraciones de Paul para los pulps, creo, crearon un conjunto mental de ovnis y naves espaciales voladoras como extraterrestres». Entre estas dos declaraciones, en la versión de Internet del artículo de Simon, la declaración [ILUSTRACIÓN OMITIDA] ocurre dos veces. Seguramente las ilustraciones omitidas fueron el «platillo volante» de 1929 y uno más; No sé cuál.

Ya ves un problema con el argumento de Simon. Al menos Palmer y su «Shaver Mystery» estaban cerca del comienzo de la era ovni; conectar las imaginaciones de Palmer con la ola de platillos volantes de 1947 no fue un gran salto. Pero entre la portada de Science Wonder Stories y Kenneth Arnold hubo una extensión de más de 17 años, durante los cuales, según mi impresión y por el propio relato de Simon, esporádica como máximo. Supongo que la portada de 1929 fue impresionante, incluso inolvidable. ¿Podría realmente, casi sin ayuda, haber dado forma a la imaginación de toda una nación 17 años después?

También hay otro problema.

Hacia el final de su artículo, Simon invoca la ola de avistamientos de «dirigibles» de 1896-97, aparentemente pensando que esto apoya su posición. De hecho lo socava. Las «aeronaves» imaginadas, señala Simon, se inspiraron en los dirigibles reales que habían estado «en la vanguardia de la carrera para desarrollar la tecnología de vuelo desde la década de 1850». Se basaron, en otras palabras, en cosas que existían en la realidad en el mundo. ¿Pero cuál hubiera sido el modelo del mundo real para los discos voladores? No existían tales cosas, al menos de fabricación humana. Para decir, bueno, los observadores de platillos voladores obtuvieron su imagen de la ciencia ficción y sus artistas, solo empujan la pregunta un paso atrás. ¿De dónde lo sacaron?

En mi último post, en realidad, di una explicación de dónde obtuvo Paul la idea de su nave espacial en forma de disco. Fue trasladado de una pintura que había hecho casi al mismo tiempo de unas «sierras voladoras», que tenía que tener forma de disco porque así son las sierras. Fue un destello brillante de imaginación artística, pero sin efectos duraderos, al menos cualquiera que podamos rastrear en el arte de la ciencia ficción de las próximas dos décadas. Decir que es lo que preparó a la gente en 1947 para ver platillos en los cielos, es realmente largo[1].

Entonces, ¿por qué interpretaron lo que vieron como discos voladores?

La respuesta obvia: los vieron como discos porque eso es lo que eran. Realmente fuimos visitados desde otros mundos, y por razones tecnológicas fuera de nuestro alcance, esta es la forma que deben tener las naves espaciales de nuestros visitantes.

Pero si has estado siguiendo este blog, ya sabes que no puedo aceptar esa respuesta. Para mí, no menos que para Simon, los ovnis son un fenómeno humano. Su forma, como todo lo demás acerca de ellos, debe ser una creación humana. Su motivación y significado tienen que ser, de una manera u otra, humanos.

Identificar y desarrollar ese significado humano es, para mí, el verdadero misterio ovni. Y el camino hacia la verdadera respuesta fue, para mí, marcado hace sesenta años por Carl Jung en su clásico Platillos volantes: un mito moderno de las cosas vistas en el cielo.

«Si aplicamos [los principios de la interpretación de los sueños] al objeto redondo, ya sea un disco o una esfera, de inmediato obtenemos una analogía con el símbolo de totalidad bien conocido por todos los estudiantes de psicología profunda, a saber, el mandala (Sánscrito para el círculo). Esto … se puede encontrar en todas las épocas y en todos los lugares, siempre con el mismo significado, y reaparece … en los individuos modernos como … un símbolo moderno de orden, que organiza y encierra la totalidad psíquica …»

«Si los objetos brillantes y redondos que aparecen en el cielo se consideran visiones, no podemos evitar interpretarlos como imágenes arquetípicas. Entonces serían involuntarias, proyecciones automáticas basadas en el instinto, y tan poco como cualquier otra manifestación o síntoma psíquico pueden ser descartados por carecer de sentido y simplemente fortuitos. … Son impresionantes manifestaciones de la totalidad cuya forma simple y redonda retrata el arquetipo del yo, que, como sabemos por experiencia, desempeña el papel principal en la unión de opuestos aparentemente irreconciliables y, por lo tanto, es el más adecuado para compensar la mentalidad dividida de nuestra era». (De la edición de bolsillo de Signet Books, pp. 30-32.)

¡Qué mal necesitábamos a los ovnis en 1959, en el apogeo de la Guerra Fría! ¡Qué mal los necesitamos hoy!

Los «platillos volantes: un mito moderno de las cosas vistas en el cielo» de Jung (1959).

https://www.davidhalperin.net/frank-r-paul-the-man-who-created-flying-saucers/

[1] Tal vez no tan largo. Justo al inicio de la oleada de 1947 una de las bromas más famosas fue la de la «sierra-platillo volador» encontrada por el padre Joseph Brasky.

Ver:

https://marcianitosverdes.haaan.com/2016/11/la-foto-brasky-primera-parte/

https://marcianitosverdes.haaan.com/2016/11/la-foto-brasky-final/

Ovnis: Contacto en los cómics de 1964

7 de junio de 2019

Curt Collins

Buz Sawyer fue la tira cómica diaria creada por Roy Crane en 1943 con las aventuras de un heroico piloto de la Armada. Cuando se agregó una tira cómica el domingo, fue producida por los asistentes de Crane y presentó una historia diferente protagonizada por Rosco Sweeney, el cómico compañero de Buz Sawyer. La tira del domingo fue una comedia, principalmente sobre Rosco Sweeney y su hermana, Lucille, que se ocupan de la vida rural en la granja familiar.

Un día típico en la granja Sweeney, 1963.

La carrera artística de Al Wenzel (Albert Borth Wenzel, 1924 -1995) comenzó a ilustrar los cómics de Superboy a finales de la década de 1940 y, a principios de la década de 1950, producía caricaturas para revistas y tiras cómicas fantasma, como The Spirit de Will Eisner. En 1960, se convirtió en el asistente de Crane en los domingos Buz Sawyer, luego se hizo cargo de la producción de la tira en 1962. Wenzel continuó la premisa y el sabor de la tira, pero en 1964, las cosas se pusieron raras cuando apareció un platillo volador.

Robert Barrow, un ufólogo de larga data, nos envió una nota sobre algunas tiras cómicas que había guardado:

Después del informe ovni de Lonnie Zamora en 1964, aparecieron todo tipo de respuestas en los periódicos. Estas son tres semanas separadas de los cómics del periódico del domingo que presentan la serie «Buz Sawyer» de Roy Crane, y estas involucran a «su amigo» Rosco Sweeney.

Hemos compartido las tiras de 1964 a continuación, y Claude Falkstrom pudo localizar algunas reproducciones en blanco y negro de las otras tiras de la serie, junto con algunas de las últimas en color de UFOPOP. Parece que hubo una introducción anterior, que puede faltar, pero de lo contrario, la historia parece completa. Es una mirada interesante a las actitudes de la época, desde la opinión pública sobre los rechazos de ovnis de la Fuerza Aérea hasta la preocupación por el testimonio de que serán vistos como tontos. En cuanto al extraterrestre visitante, es un hombrecito verde de Marte.

El episodio de diciembre de 1964 terminó la historia del platillo volante, al menos por un tiempo. En marzo de 1968, el marciano hizo una visita de regreso.

Gracias a Robert Barrow por compartir sus recortes de periódico originales de 1964. Echa un vistazo al trabajo de Robert en UFO: The True Story of Flying Saucers

http://thesaucersthattimeforgot.blogspot.com/2019/06/ufos-contact-in-comics-from-1964.html