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Mrherr Zaar (Martin S. Kottmeyer)

Ha habido un resurgimiento del interés por el secuestro de Travis Walton en las últimas semanas y hemos leído con entusiasmo una nueva crítica escéptica del caso de Charlie Wiser que comienza aquí:

https://threedollarkit.weebly.com/

Me trajo algunos recuerdos y me animó a limpiar el polvo de mi archivo del caso y reflexionar sobre la historia de nuevo. Decidí centrar mis pensamientos hoy en las representaciones variantes del momento icónico en el que Travis es atacado por un rayo de luz procedente de la nave alienígena:

Aquí está el renderizado textual inicial. Suponemos que el autor son los Lorenzen:

● «Mientras Walton se dirigía hacia el objeto, otras personas en el camión escucharon un sonido de «˜pitido»™ que describieron como un sonido como el timbre de advertencia en el compartimiento de pasajeros de un avión comercial. Mientras Walton miraba el objeto, los hombres escucharon un ruido que uno describió como que sonaba como «˜el arranque de un generador»™. Rogers también describió ruidos retumbantes adicionales. Mientras tanto, el objeto comenzó a oscilar o tambalearse sobre su eje vertical. Walton se quedó debajo y justo delante del objeto durante varios segundos. Justo cuando dio un paso para caminar hacia la derecha de la pila, un rayo brillante y estrecho de luz azul verdosa golpeó a Walton en la cabeza o en el pecho. Un destello brillante rodeó su cuerpo. No se escuchó ningún sonido. Esto sacudió a Walton alrededor de un pie en el aire y hacia atrás con los brazos extendidos y la cabeza hacia atrás.

Rogers, que miraba para otro lado cuando puso en marcha el motor, vio el destello reflejado en los árboles al otro lado de la carretera y miró a su alrededor justo a tiempo para ver a Walton en el aire. Rogers y los otros hombres, aterrorizados, salieron a toda velocidad de la escena. Solo un hombre vio a Walton caer al suelo. Todo el incidente duró menos de 1 minuto.

Fuente:

«The Travis Walton Case», APRO Bulletin, noviembre de 1975, págs. 1-6.

https://files.afu.se/…/AFU_19751100_APRO%20Bulletin_v24…

Relato de Mike Roger:

● «La cosa lanzó un aullido penetrante y un destello de luz brillante atravesó el suelo y los árboles, haciendo que todo se viera azulado, blanco y verde. Quemó sus ojos (los de Mike Roger), como si un flash brillante se hubiera disparado directamente en su cara.

«Â¡Lo atrapó!» alguien gritó.

Peterson y Dalis vieron un rayo de luz azul verdosa salir disparado de la parte inferior del objeto y golpear a Travis en la cabeza y el pecho. Voló hacia arriba, a treinta centímetros del suelo, todo el cuerpo rígido, la cabeza echada hacia atrás, los brazos y las piernas extendidos rígidamente y todo el cuerpo delineado con una luz resplandeciente. Y fue lanzado hacia atrás por el aire, rígido como una tabla y brillante, y se estrelló contra el suelo a tres metros de donde había estado parado, como si una explosión hubiera estallado frente a él. Se quedó tendido de espaldas, sin moverse. Todo había sucedido en una fracción de segundo. Todo el bosque estaba iluminado».

«Â¡Vete de aquí!» los chicos le gritaban a Mike. «Â¡Vete de aquí!» Pensaron que la cosa les estaba disparando».

Fuente:

Bill Barry, Ultimate Encounter, Kangaroo Book, 1978, pág. 15

Relato de Travis:

● «Me levanté para irme y estaba medio agachado cuando un rayo verde azulado tremendamente brillante salió disparado del fondo de la nave. No vi ni escuché nada. Todo lo que sentí fue la fuerza entumecedora de un golpe que se sintió como una electrocución de alto voltaje. El rayo intenso hizo un crujido agudo o un estallido. ¡La asombrosa conmoción cerebral del haz de un pie de ancho me golpeó de lleno en la cabeza y el pecho!»

«Mi mente se hundió rápidamente en una insensible negrura. Desde el instante en que sentí ese golpe paralizante, no vi, escuché ni sentí nada más. No vi lo que me golpeó. Estaba totalmente ajeno a todo lo que sucedió después de eso. Mi cuerpo se arqueó hacia atrás, con los brazos y las piernas extendidos, mientras me levantaban del suelo. Fui lanzado hacia atrás a través del aire por diez pies. Mi hombro chocó con la dura tierra rocosa de la cima de la cresta. Aterrizando sin fuerzas y extendido en el frío suelo, mi cuerpo yacía inmóvil».

«UHNNG»¦ gemí en silencio. Mis primeros destellos de conciencia recuperada lentamente me recibieron con la única y abrumadora sensación de dolor extremo».

«»™Â¡Oh demonios!»™ Apreté los dientes por la agonía. El dolor insoportable casi me hizo perder el conocimiento de nuevo. Una tremenda sensación de hormigueo e hinchazón se centró en mi pecho y cabeza y disminuyó en intensidad hacia abajo, hacia mis pies. Se sentía como una fuerte quemadura, pero todo había terminado, incluso dentro de mí. Se sintió incluso peor que una quemadura. Me sentí como si me hubieran roto en cien pedazos, como si literalmente me hubieran aplastado».

<salto> «Desesperadamente, convoqué todo lo que pude reunir sobre el control del dolor mental que había aprendido en el entrenamiento de kárate». (págs.102-3)

Fuente:

Travis Walton, The Walton Experience, Berkley Medallion, 1978, págs. 28-9, 102-3.

Aunque aparentemente autobiográfico, Terry Matheson – Alien Abductions: Creating a Modern Phenomenon, 1998, pp. 107-14. – ha criticado el relato de Walton por alejarse a menudo de los límites estrictos de la forma, describiendo aquí imágenes que ocurren cuando está inconsciente. Está claramente informado por el relato de Rogers de que fue arrojado hacia atrás. Sin embargo, tal vez por esta escena en particular, creo que puede ser perdonado. Realmente queremos leer sobre ese momento dramático de impacto violento.

Más notablemente, Walton dice que el rayo tiene la calidad de electrocución y luego, aparentemente, de sustentación. No indica que voló hacia atrás porque sus músculos lo hicieron saltar involuntariamente o que el rayo tenía alguna cualidad de masa que lo golpeó hacia atrás. El momento del despertar refuerza la sensación de ser electrocutado, no solo de ser golpeado por una fuerza.

Adjuntamos 5 representaciones visuales del momento icónico:

La primera es del cuestionario Ground Saucer Watch. El detalle más interesante es que el rayo tiene un ligero zigzag cerca del final, que es una forma común en la que las personas representan los rayos y la electricidad. Puede que no represente un intento de hacer un boceto con precisión fotográfica, pero su intención era transmitir que el rayo era de naturaleza eléctrica.

La segunda imagen acompaña a la redacción original del caso en APRO. Es casi caricaturesca. Travis recibe un golpe en el pecho y el artista lo tiene rodeado por un círculo de dientes de sierra que todos reconocemos como la forma en que los dibujos animados muestran ser golpeados por cosas como puños u objetos lanzados. Connota un impacto.

La tercera es de la portada del libro al relato de Travis. Nos encanta el estilo visual y tiene el drama emocional ideal. Disfrutamos el hecho de que se aparta del texto de una manera clave. La luz lo golpea en la ingle, en lugar de alrededor del pecho y la cabeza, como había informado Travis. Aunque supongo que se puede sugerir una interpretación freudiana de que la luz es por lo tanto fálica en el nivel inconsciente, prefiero pensar simplemente que el platillo le ha golpeado en las bolas, lo cual, existencialmente hablando, tiene una cualidad de verdad al respecto.

La representación en la caja del DVD sugiere la imagen del libro, un poco más precisa en el rayo que se enfoca en el pecho o el corazón. Debemos advertir que esta imagen no es fiel a cómo se representa el momento en la película. En la propia película, la escena carece del haz de luz enfocado. Travis parece congelado dentro de un círculo de luz más grande, como un reflector que ilumina a Travis y el suelo que lo rodea, pero no el aire entre Travis y la nave (que es radicalmente diferente de los dibujos anteriores, siendo mucho más masivo con una forma diferente y un superficie que se mueve como lava). Se pone de pie y tiembla con una luz brillante sobre él. Se pone de pie, la espalda arqueada y los brazos algo separados hacia los lados. Después de varios segundos, su cuerpo se levanta repentinamente del suelo. Ahora podemos ver el rayo iluminando el aire, todavía es demasiado ancho para coincidir con la versión del libro, y lo rastrea mientras es impulsado hacia arriba y hacia atrás. Luego se acuesta en el suelo con una ráfaga de aliento flotando desde su boca. Francamente, parece barato. ¿No podían permitirse una toma de efectos cortos que coincidiera con lo que vemos en la carátula del DVD?

En cualquier caso, el arte en la caja del DVD es probablemente la versión que la mayoría de nosotros tenemos del caso de Walton. Funciona como el póster del caso, no solo como la película. Lo vieron personas que nunca vieron la película y sabemos si vemos esa imagen que Walton va a mencionar o implícita en cualquier trabajo que acompañe.

Nuestro quinto archivo adjunto es una versión moderna realizada por Claudio Bergamin y literalmente respaldada por Travis.

https://www.bergaminart.com/…/the-abduction-of-travis…

Su firma acompaña a las impresiones del arte. Su característica más notable es que el rayo no es un solo rayo de luz recto, sino que tiene una corriente de energía en espiral a su alrededor. Aparentemente juega con el rayo que aparece en Ghostbusters (1984). En la película, el rayo es generado por un colisionador de positrones de mochila, y es capaz de realizar una inversión protónica total y neutronizar las amenazas con sus corrientes de partículas. No se usa para matar fantasmas, eso sería absurdo, sino para inmovilizarlos para que puedan ser absorbidos por una trampa y eliminados. Inferimos que esta modificación de las imágenes de Walton está justificada bajo la excusa de una licencia artística. No vi ningún indicio de que Walton afirmara que así era como se veía realmente el rayo. Es solo una nueva iteración del momento icónico para los coleccionistas de tales cosas.

Deberíamos retroceder ahora para reconocer que los rayos han sido parte del mito y la religión durante milenios. El arte egipcio proporciona discos solares con rayos de Sol que emanan de él. El arte cristiano tiene habitualmente escenas de anunciación donde los rayos fluyen de fuentes celestiales dando bendiciones e iluminación. Esto tiene sus raíces en la naturaleza, donde a menudo se pueden ver rayos crepusculares, la luz del Sol cortada por agujeros en las nubes con la luz que pasa a través de la humedad en el aire. En tiempos más recientes, los rayos han adquirido connotaciones adicionales por la invención científica: rayos catódicos donde los electrones fluyen a través de tubos de vacío desde un punto de origen, rayos X que penetran materiales, rayos UV, rayos infrarrojos, láseres, máseres, sin duda más.

La ciencia ficción se dio cuenta de que estos nuevos desarrollos proporcionaban una rica herramienta imaginativa y pronto hubo pistolas de rayos y armas variadas que no solo mataban, sino que tenían todo tipo de propiedades mágicas modeladas pero que iban más allá de estos descubrimientos del mundo real. El cronista de SF Everett Bleiler señala que «los «˜rayos»™ son los motivos de axioma más útiles, o técnicas comunes para hacer cosas, metáforas de acciones que no necesitan ser explicadas o que el autor no explica o no puede explicar». Los rayos de la muerte, los rayos desintegradores, los rayos de parálisis, los rayos de animación suspendidos, los rayos atractores, los rayos del dolor se encuentran entre los más comunes, pero enumera más de 56 variaciones creativas en la entrada del índice de «˜rayos misceláneos»™ de su compendio de SF pulp. La entrada de índice para «rayos de parálisis, varillas, dispositivos similares» enumera más de 60 historias de la era Gernsback.

Fuente:

Everett F. Bleiler, Science Fiction: The Gernsback Years – 1926-1936 Universidad Estatal de Kent, 1998, p. 673, 677.

Tenemos en un post anterior

https://www.facebook.com/la.wan.3538/posts/2608388762736705

expresamos nuestro placer al encontrar una obra de arte pulp que prefigura sorprendentemente el ícono de Walton por 47 años. Llevaba una leyenda que decía: «Desde uno de los conos flotantes de arriba, un haz de luz del rayo de luz se había destellado hacia abajo y golpeó a Coburn de lleno. Un momento fue visible, aureolado en un halo de luz cegadora»¦» Frank R. Paul fue el artista e ilustra un momento en la historia de Edmond Hamilton «The Comet Doom» que aparece en la revista de Gernsback Amazing Stories – Volumen 2, número 10; Enero de 1928, págs. 926-40. En la historia, el rayo cumple una doble función, primero sólo deja inconscientes a dos exploradores «como un golpe de un gran garrote». Esto permite a los extraterrestres convertirlos en prisioneros, poniéndolos en grilletes mientras continúan con sus esfuerzos para sacar al planeta Tierra de su órbita. Más tarde, el rayo aniquila a Coburn. En el texto, las elipses se muestran para terminar la línea, «aureolado en un halo de luz cegadora y luego se había desvanecido».

https://archive.org/…/Amazing…/page/n20/mode/1up…

Observamos que los phasers de Star Trek tenían una calidad multitarea similar. En «A Piece of the Action» (12 de enero de 1968), los phasers de la nave se ponen en aturdimiento (color verde) y noquean a las personas involucradas en un tiroteo al estilo gángster. En «Who Mourns for Adonis» (22 de septiembre de 1967), el rayo (azul) disuelve lentamente el templo/fuente de poder de un dios alienígena en escombros. En «The Ultimate Computer» (8 de marzo de 1968), los phasers de la nave disparan con toda su fuerza y al golpearlos, desactivan las naves estelares y matan a sus tripulaciones de una manera aparentemente diferente.

La siguiente observación debería parecer ahora inevitable. El rayo de Walton parece adherirse a la pragmática de los pulp más que a la física. Travis indica que el rayo electrocuta, pero ¿se parecía a un rayo de la vida real? ¿Se dobló y tenía ramas? Se cree que los canales de los rayos oscilan entre 2 y 7 pulgadas.

https://www.reddit.com/…/what_is_the_diameter_of_a…/

Travis dijo que el haz tenía treinta centímetros de ancho.

Más significativamente, los rayos tienden a crear un daño neurológico prolongado. Un estudio informa el 86% del tiempo.

https://www.hindawi.com/journals/emi/2012/167698/

Walton no parecía tener ese tipo de secuelas médicas.

¿Los relámpagos «levantan» o «tiran» a las personas hacia arriba? ¿Tienen suficiente masa para producir la fuerza y el momento que impulsarían a un cuerpo a viajar diez pies?

Los rayos generan truenos. Travis dijo: «El rayo intenso hizo un crujido agudo o un chasquido». Pero en el relato inicial de APRO leemos: «Un destello brillante rodeó su cuerpo. No se escuchó ningún sonido».

¿Tiene sentido físico la observación de Mike Roger de que el cuerpo de Travis estaba «rígido como una tabla y brillante» mientras se precipitaba por el aire? ¿O es solo una licencia creativa que se hace eco de cómo los cuerpos electrificados se representan visualmente en una película?

Notamos la observación escéptica común sobre la ausencia de marcas en el cuerpo de Travis por el impacto del cuerpo en el suelo. Sospechamos que eso probablemente significa que su cuerpo tampoco tenía figuras de Lichtenberg en el área del pecho. Dijo que se sentía incluso peor que una quemadura grave e incluso parecía extenderse hacia adentro. Eso parecería aumentar las expectativas, tal señal se habría mantenido aunque solo fuera por unos pocos días. La naturaleza física del rayo parece no estar respaldada.

https://www.azfamily.com/…/article_7ab056a7-f93e-5a30…

El doble deber del rayo parece parecerse a la ficción pulp en un grado molesto. Hizo lo que el autor necesitaba que hiciera, excepto ser físicamente real.

https://www.facebook.com/100006968203933/posts/2949194545322790/?d=n