Extraterrestres en Tunguska: ¿microespirales o megafraude?

Extraterrestres en Tunguska: ¿microespirales o megafraude?

20 de agosto de 2004

Kentaro Mori

Al hacer clic en la imagen de arriba, conoce la historia de supuestos artefactos del tamaño de un micrómetro, miles de años de antigüedad. La historia es promovida por el alemán Hartwig Hausdorf, conocido por promover supuestos artefactos antiguos, incluidos engaños. ¿Qué tiene esto que ver con Tunguska? James Oberg señaló a la lista Whispers un artículo publicado ayer en el periódico ruso Trud. Si por casualidad no habla ruso (¡¿pero cómo?!), puede intentar leer esta traducción automática al inglés. La noticia parece citar más detalles sobre los fragmentos de la «nave espacial extraterrestre» que Lavbin afirma haber encontrado.

russcrew5«Bloques de un metal incomprensible («¦) durante su estudio con la ayuda de un microscopio electrónico, descubrieron cosas aterradoras, dijo el investigador. La estructura de los bloques, un complejo sistema de espirales microscópicas, conectadas en cadenas. Fabricar tales estructuras, invisibles a simple vista, sería imposible en condiciones terrestres incluso con la tecnología disponible actualmente. Y mucho menos la tecnología de hace 100 años».

¿Espirales microscópicas? Quizás sea error de Trud, que confundió las historias de Lavbin y Tunguska y las microscópicas espirales promovidas por el alemán Hausdorf hace más de siete años. Sin embargo, las conexiones no terminan ahí. Al leer este relato de Hausdorf, encontramos que su fuente sobre supuestas microespirales, encontradas en los Montes Urales, por cierto, es un ruso llamado Valerii Ouvarov, de San Petersburgo. Curiosamente, este mismo Ouvarov (con su nombre escrito como Uvarov) fue entrevistado el año pasado por la revista británica UFO. Puede leer la entrevista de Ouvarov aquí (en inglés). Y si lo hace, descubrirá algo muy, muy interesante. Ouvarov, en 2003, ya dijo sobre Tunguska:

«Era un meteoro, pero un meteoro que fue destruido por»¦ digamos, un misil. El misil fue creado por una instalación material. No sabemos quién la construyó, pero fue construida hace mucho, mucho tiempo y está en Siberia, varios cientos de kilómetros al norte de Tunguska».

Compare la declaración de Yuri Lavbin hecha la semana pasada: «Estoy completamente seguro y puedo hacer la declaración oficial de que hemos sido salvados por algunas fuerzas de una civilización superior. Hicieron explotar este enorme meteorito que se dirigía hacia nosotros a gran velocidad».

Tanto Lavbin como Ouvarov son de San Petersburgo. Las credenciales académicas de Ouvarov, como las de Lavbin, no parecen haber sido confirmadas.

https://web.archive.org/web/20160822161620/http://www.ceticismoaberto.com/geral/444/aliens-em-tunguska-microespirais-ou-megafraude

La fotografía Gilmore (4)

La fotografía Gilmore (4)

Otro periódico que publicó la historia fue The Sedalia Democrat[1], de Sedalia, Missouri, el 13 de julio de 1947:

«TheSedaliaDemocrat-13-7-1947Platillos voladores» sobre Tulsa, toman una fotografía en una fracción de segundo

TULSA, Okla., 12 de julio «“ (AP) «“ El vuelo de ocho «platillos voladores», con una fotografía tomada apresuradamente para probarlo, fue informado aquí hoy en la versión más nueva de las historias de discos fue proporcionada por Enlo Gilmore, fotógrafo free lance de Tulsa, quien tomó una fotografía en una fracción de segundo mostrando ocho manchas alto sobre la ciudad de Tulsa.

Según la fotografía, y la declaración de Gilmore, los objetos no eran redondos sino de cierta forma oval. Él dijo que relucían bajo la luz del Sol mientras pasaban y tenían un color plateado.

No se obtuvieron nombres de otras personas testigos del vuelo por parte del fotógrafo aunque él dijo que varios de una multitud cercana los vieron.

Gilmore dijo que estaba parado en un paso a desnivel sobre las vías del tren Frisco cuando personas cercanas le dijeron, «Hay algunos de esos platillos».

Gilmore dijo que giró rápidamente apuntando su cámara hacia el cielo y obturando los lentes. El negativo fue sobrerevelado, pero muestra claramente ocho manchas aunque ligeramente borrosas.

Dijo que estaban volando a una elevación de alrededor de 22 grados sobre el horizonte y a una gran velocidad. El movimiento fue descrito como tomando alrededor de dos y medio segundos entre el edificio del First National Bank de Tulsa y un hotel a cuatro cuadras de distancia, añadió Gilmore. El paso a desnivel está a siete cuadras al Norte de los dos edificios usados como «puntos de avistamiento» y los objetos fueron reportados viajando en una dirección Oeste.


[1] Anonimo, «Flying Saucers» Over Tulsa, Split-Second Picture Taken, The Sedalia Democrat, Sedalia, Missouri, July 13, 1947.

Perdido en una pintura de Escher

Perdido en una pintura de Escher

19 de junio de 2021

Nigel Watson

Saucers-Spooks-and-Kooks-coverAdam Gorightly. Saucers Spooks and Kooks, UFO Disinformation in the Age of Aquarius. Daily Grail Publishing, 2021.

Adam Gorightly nos lleva a una exploración fascinante del accidente o que subyace y socava la ufología en los EE. UU. Comienza con la investigación de Stanton Friedman sobre el testimonio del mayor Jesse Marcel sobre la recuperación de los restos extraterrestres en Roswell. Esto llevó a la publicación de Incident at Roswell en 1980, en coautoría con William «Bill» Moore, que inició nuestra obsesión por los platillos estrellados.

Otra vertiente de la mitología ovni comenzó una década antes con las mutilaciones de ganado asociadas con helicópteros negros y ovnis en el área de Dulce. Esto, nuevamente en 1980, resultó en el documental de Linda Moulton Howe A Strange Harvest. Incluso décadas después, se negó a creer que los incidentes tuvieran algo que ver con un proyecto secreto del gobierno y que, según ella, una máscara de gas encontrada en uno de los sitios probablemente fue colocada por extraterrestres para desviar a los investigadores.

Esto establece el escenario de que los investigadores de ovnis son increíblemente crédulos y, independientemente de la evidencia, o la falta de ella, se apegarán a creencias exóticas que el Gobierno está suprimiendo información del dominio público.

Continuando, tenemos la historia de Paul Bennewitz, quien a principios de la década de 1980 fue manipulado por el agente de la Oficina de Investigaciones Especiales de la Fuerza Aérea (AUFOIS) Richard Doty en alianza secreta con el ufólogo Bill Moore para creer en una amenaza alienígena inminente. Para ayudar a esta campaña para evitar que Bennewitz metiera las narices en las actividades de investigación en la cercana base aérea de Kirtland, el Dr. J. Allen Hynek le proporcionó a Bennewitz una computadora que fue precargada por la USAF con un software que le informaba sobre los peligrosos extraterrestres que residían en Base subterránea cerca de Dulce New Mexico.

Doty pasó a Moore y a otros ufólogos información sobre las recuperaciones secretas del gobierno de naves alienígenas estrelladas y que había un acuerdo entre los extraterrestres y el gobierno para permitir las mutilaciones y secuestros de ganado. Gran parte de esto se lo dio a Linda Howe, quien escribió Alien Harvest: Further Evidence Linking Animal Mutilations and Human Abductions to Alien Life Forms.

Mientras tanto, Bill Moore y Stan Friedman participaron en la publicación de los documentos secretos del MJ-12, que sin duda son un engaño, y en la revelación de que hay un «aviario» secreto de personal de inteligencia que investiga ovnis.

Como se puede ver, los mismos nombres surgen una vez más, y otros se han unido a la fiesta siguiendo el mismo patrón de tener la clave para las revelaciones inminentes y la divulgación pública, seguida de una salida rápida o un largo deslizamiento depresivo hacia un mundo de delirio y paranoia. John Lear y Bob Lazar, por ejemplo, a fines de la década de 1980 alimentaron la creencia en los extraterrestres y su equipo en el Área 51, en 2005 surgió la historia de SERPO diciendo que los astronautas habían visitado en colaboración con extraterrestres su planeta en Zeti Reticuli, que fue promovido por Bill Ryan.

Esto rasca la superficie de la intrincada red de teorías, especulación, desinformación y personas con diferentes misiones y agendas perfiladas por Gorightly. Los comunicados del MJ-12, por ejemplo, bien podrían haberse utilizado para eliminar a las personas que estaban filtrando información sensible a los medios de comunicación de la Unión Soviética.

La mayoría de estas historias son pura invención, engaños y mentiras que cobran vida propia, con o sin la mano guía del omnipresente Doty y otras figuras sombrías. Sin embargo, se han establecido firmemente como hechos ovni que constantemente están siendo confirmados y reinventados por nuevos testigos y teorías.

imageOtro factor que influye en todos nosotros es el sesgo de confirmación o lo que Gorightly llama la Capilla Peligrosa, donde los eventos, la información y las sincronicidades parecen estar dirigiéndote en una misión hacia una meta determinada. En el caso de la ufología, esto puede llevar a la creencia de que se está acercando a la verdad sobre los ovnis y los motivos de quienes los operan. Cuenta la historia de un amigo que pensaba que Gorightly tenía conexiones con la CIA y que le había puesto alcohol a su bebida para lavarle el cerebro. Cuando Gorightly dijo que no tenía nada que ver con esto, su amigo dijo que la CIA también debió de estar metiendo recuerdos falsos en su cabeza. Cuando Gorightly dijo que su esposa podía confirmar que él no tenía nada que ver con eso, su amigo dijo que ella también tenía la cabeza fija. No es de extrañar que se sintiera perdido en una pintura de Escher,

Este libro es especialmente útil ya que subraya el hecho de que gran parte de la ufología que se generaliza se elabora en cubas de información errónea para la edificación de investigadores crédulos que la reciclan y la embellecen hasta las alturas de la revelación. Podemos ver esto con el entusiasmo más reciente por la publicación de información de UAP por parte del gobierno, que ha sido orquestada por varios actores en segundo plano que han elevado a Louis Elizondo a portavoz principal, quien finalmente será un chivo expiatorio cuando no se exponga mucho.

Al igual que con Doty, Howe y la tripulación, eso no evitará que sea aclamado como un héroe ovni y una celebridad en futuras conferencias y en (no) reality shows.

https://pelicanist.blogspot.com/2021/06/lost-in-escher-painting.html

ZZZZAP

ZZZZAP

Mrherr Zaar (Martin S. Kottmeyer)

Ha habido un resurgimiento del interés por el secuestro de Travis Walton en las últimas semanas y hemos leído con entusiasmo una nueva crítica escéptica del caso de Charlie Wiser que comienza aquí:

https://threedollarkit.weebly.com/

Me trajo algunos recuerdos y me animó a limpiar el polvo de mi archivo del caso y reflexionar sobre la historia de nuevo. Decidí centrar mis pensamientos hoy en las representaciones variantes del momento icónico en el que Travis es atacado por un rayo de luz procedente de la nave alienígena:

Aquí está el renderizado textual inicial. Suponemos que el autor son los Lorenzen:

● «Mientras Walton se dirigía hacia el objeto, otras personas en el camión escucharon un sonido de «˜pitido»™ que describieron como un sonido como el timbre de advertencia en el compartimiento de pasajeros de un avión comercial. Mientras Walton miraba el objeto, los hombres escucharon un ruido que uno describió como que sonaba como «˜el arranque de un generador»™. Rogers también describió ruidos retumbantes adicionales. Mientras tanto, el objeto comenzó a oscilar o tambalearse sobre su eje vertical. Walton se quedó debajo y justo delante del objeto durante varios segundos. Justo cuando dio un paso para caminar hacia la derecha de la pila, un rayo brillante y estrecho de luz azul verdosa golpeó a Walton en la cabeza o en el pecho. Un destello brillante rodeó su cuerpo. No se escuchó ningún sonido. Esto sacudió a Walton alrededor de un pie en el aire y hacia atrás con los brazos extendidos y la cabeza hacia atrás.

Rogers, que miraba para otro lado cuando puso en marcha el motor, vio el destello reflejado en los árboles al otro lado de la carretera y miró a su alrededor justo a tiempo para ver a Walton en el aire. Rogers y los otros hombres, aterrorizados, salieron a toda velocidad de la escena. Solo un hombre vio a Walton caer al suelo. Todo el incidente duró menos de 1 minuto.

Fuente:

«The Travis Walton Case», APRO Bulletin, noviembre de 1975, págs. 1-6.

https://files.afu.se/…/AFU_19751100_APRO%20Bulletin_v24…

Relato de Mike Roger:

● «La cosa lanzó un aullido penetrante y un destello de luz brillante atravesó el suelo y los árboles, haciendo que todo se viera azulado, blanco y verde. Quemó sus ojos (los de Mike Roger), como si un flash brillante se hubiera disparado directamente en su cara.

«Â¡Lo atrapó!» alguien gritó.

Peterson y Dalis vieron un rayo de luz azul verdosa salir disparado de la parte inferior del objeto y golpear a Travis en la cabeza y el pecho. Voló hacia arriba, a treinta centímetros del suelo, todo el cuerpo rígido, la cabeza echada hacia atrás, los brazos y las piernas extendidos rígidamente y todo el cuerpo delineado con una luz resplandeciente. Y fue lanzado hacia atrás por el aire, rígido como una tabla y brillante, y se estrelló contra el suelo a tres metros de donde había estado parado, como si una explosión hubiera estallado frente a él. Se quedó tendido de espaldas, sin moverse. Todo había sucedido en una fracción de segundo. Todo el bosque estaba iluminado».

«Â¡Vete de aquí!» los chicos le gritaban a Mike. «Â¡Vete de aquí!» Pensaron que la cosa les estaba disparando».

Fuente:

Bill Barry, Ultimate Encounter, Kangaroo Book, 1978, pág. 15

Relato de Travis:

● «Me levanté para irme y estaba medio agachado cuando un rayo verde azulado tremendamente brillante salió disparado del fondo de la nave. No vi ni escuché nada. Todo lo que sentí fue la fuerza entumecedora de un golpe que se sintió como una electrocución de alto voltaje. El rayo intenso hizo un crujido agudo o un estallido. ¡La asombrosa conmoción cerebral del haz de un pie de ancho me golpeó de lleno en la cabeza y el pecho!»

«Mi mente se hundió rápidamente en una insensible negrura. Desde el instante en que sentí ese golpe paralizante, no vi, escuché ni sentí nada más. No vi lo que me golpeó. Estaba totalmente ajeno a todo lo que sucedió después de eso. Mi cuerpo se arqueó hacia atrás, con los brazos y las piernas extendidos, mientras me levantaban del suelo. Fui lanzado hacia atrás a través del aire por diez pies. Mi hombro chocó con la dura tierra rocosa de la cima de la cresta. Aterrizando sin fuerzas y extendido en el frío suelo, mi cuerpo yacía inmóvil».

«UHNNG»¦ gemí en silencio. Mis primeros destellos de conciencia recuperada lentamente me recibieron con la única y abrumadora sensación de dolor extremo».

«»™Â¡Oh demonios!»™ Apreté los dientes por la agonía. El dolor insoportable casi me hizo perder el conocimiento de nuevo. Una tremenda sensación de hormigueo e hinchazón se centró en mi pecho y cabeza y disminuyó en intensidad hacia abajo, hacia mis pies. Se sentía como una fuerte quemadura, pero todo había terminado, incluso dentro de mí. Se sintió incluso peor que una quemadura. Me sentí como si me hubieran roto en cien pedazos, como si literalmente me hubieran aplastado».

<salto> «Desesperadamente, convoqué todo lo que pude reunir sobre el control del dolor mental que había aprendido en el entrenamiento de kárate». (págs.102-3)

Fuente:

Travis Walton, The Walton Experience, Berkley Medallion, 1978, págs. 28-9, 102-3.

Aunque aparentemente autobiográfico, Terry MathesonAlien Abductions: Creating a Modern Phenomenon, 1998, pp. 107-14. – ha criticado el relato de Walton por alejarse a menudo de los límites estrictos de la forma, describiendo aquí imágenes que ocurren cuando está inconsciente. Está claramente informado por el relato de Rogers de que fue arrojado hacia atrás. Sin embargo, tal vez por esta escena en particular, creo que puede ser perdonado. Realmente queremos leer sobre ese momento dramático de impacto violento.

Más notablemente, Walton dice que el rayo tiene la calidad de electrocución y luego, aparentemente, de sustentación. No indica que voló hacia atrás porque sus músculos lo hicieron saltar involuntariamente o que el rayo tenía alguna cualidad de masa que lo golpeó hacia atrás. El momento del despertar refuerza la sensación de ser electrocutado, no solo de ser golpeado por una fuerza.

Adjuntamos 5 representaciones visuales del momento icónico:

Del cuestionario de GSWLa primera es del cuestionario Ground Saucer Watch. El detalle más interesante es que el rayo tiene un ligero zigzag cerca del final, que es una forma común en la que las personas representan los rayos y la electricidad. Puede que no represente un intento de hacer un boceto con precisión fotográfica, pero su intención era transmitir que el rayo era de naturaleza eléctrica.

Ilustración del APRO BulletinLa segunda imagen acompaña a la redacción original del caso en APRO. Es casi caricaturesca. Travis recibe un golpe en el pecho y el artista lo tiene rodeado por un círculo de dientes de sierra que todos reconocemos como la forma en que los dibujos animados muestran ser golpeados por cosas como puños u objetos lanzados. Connota un impacto.

TheWaltonExperienceLa tercera es de la portada del libro al relato de Travis. Nos encanta el estilo visual y tiene el drama emocional ideal. Disfrutamos el hecho de que se aparta del texto de una manera clave. La luz lo golpea en la ingle, en lugar de alrededor del pecho y la cabeza, como había informado Travis. Aunque supongo que se puede sugerir una interpretación freudiana de que la luz es por lo tanto fálica en el nivel inconsciente, prefiero pensar simplemente que el platillo le ha golpeado en las bolas, lo cual, existencialmente hablando, tiene una cualidad de verdad al respecto.

FireInTheSkyLa representación en la caja del DVD sugiere la imagen del libro, un poco más precisa en el rayo que se enfoca en el pecho o el corazón. Debemos advertir que esta imagen no es fiel a cómo se representa el momento en la película. En la propia película, la escena carece del haz de luz enfocado. Travis parece congelado dentro de un círculo de luz más grande, como un reflector que ilumina a Travis y el suelo que lo rodea, pero no el aire entre Travis y la nave (que es radicalmente diferente de los dibujos anteriores, siendo mucho más masivo con una forma diferente y un superficie que se mueve como lava). Se pone de pie y tiembla con una luz brillante sobre él. Se pone de pie, la espalda arqueada y los brazos algo separados hacia los lados. Después de varios segundos, su cuerpo se levanta repentinamente del suelo. Ahora podemos ver el rayo iluminando el aire, todavía es demasiado ancho para coincidir con la versión del libro, y lo rastrea mientras es impulsado hacia arriba y hacia atrás. Luego se acuesta en el suelo con una ráfaga de aliento flotando desde su boca. Francamente, parece barato. ¿No podían permitirse una toma de efectos cortos que coincidiera con lo que vemos en la carátula del DVD?

En cualquier caso, el arte en la caja del DVD es probablemente la versión que la mayoría de nosotros tenemos del caso de Walton. Funciona como el póster del caso, no solo como la película. Lo vieron personas que nunca vieron la película y sabemos si vemos esa imagen que Walton va a mencionar o implícita en cualquier trabajo que acompañe.

Claudio BergaminNuestro quinto archivo adjunto es una versión moderna realizada por Claudio Bergamin y literalmente respaldada por Travis.

https://www.bergaminart.com/…/the-abduction-of-travis…

218988230_2949182718657306_5782026181983415265_nSu firma acompaña a las impresiones del arte. Su característica más notable es que el rayo no es un solo rayo de luz recto, sino que tiene una corriente de energía en espiral a su alrededor. Aparentemente juega con el rayo que aparece en Ghostbusters (1984). En la película, el rayo es generado por un colisionador de positrones de mochila, y es capaz de realizar una inversión protónica total y neutronizar las amenazas con sus corrientes de partículas. No se usa para matar fantasmas, eso sería absurdo, sino para inmovilizarlos para que puedan ser absorbidos por una trampa y eliminados. Inferimos que esta modificación de las imágenes de Walton está justificada bajo la excusa de una licencia artística. No vi ningún indicio de que Walton afirmara que así era como se veía realmente el rayo. Es solo una nueva iteración del momento icónico para los coleccionistas de tales cosas.

Deberíamos retroceder ahora para reconocer que los rayos han sido parte del mito y la religión durante milenios. El arte egipcio proporciona discos solares con rayos de Sol que emanan de él. El arte cristiano tiene habitualmente escenas de anunciación donde los rayos fluyen de fuentes celestiales dando bendiciones e iluminación. Esto tiene sus raíces en la naturaleza, donde a menudo se pueden ver rayos crepusculares, la luz del Sol cortada por agujeros en las nubes con la luz que pasa a través de la humedad en el aire. En tiempos más recientes, los rayos han adquirido connotaciones adicionales por la invención científica: rayos catódicos donde los electrones fluyen a través de tubos de vacío desde un punto de origen, rayos X que penetran materiales, rayos UV, rayos infrarrojos, láseres, máseres, sin duda más.

La ciencia ficción se dio cuenta de que estos nuevos desarrollos proporcionaban una rica herramienta imaginativa y pronto hubo pistolas de rayos y armas variadas que no solo mataban, sino que tenían todo tipo de propiedades mágicas modeladas pero que iban más allá de estos descubrimientos del mundo real. El cronista de SF Everett Bleiler señala que «los «˜rayos»™ son los motivos de axioma más útiles, o técnicas comunes para hacer cosas, metáforas de acciones que no necesitan ser explicadas o que el autor no explica o no puede explicar». Los rayos de la muerte, los rayos desintegradores, los rayos de parálisis, los rayos de animación suspendidos, los rayos atractores, los rayos del dolor se encuentran entre los más comunes, pero enumera más de 56 variaciones creativas en la entrada del índice de «˜rayos misceláneos»™ de su compendio de SF pulp. La entrada de índice para «rayos de parálisis, varillas, dispositivos similares» enumera más de 60 historias de la era Gernsback.

Fuente:

Everett F. Bleiler, Science Fiction: The Gernsback Years – 1926-1936 Universidad Estatal de Kent, 1998, p. 673, 677.

Tenemos en un post anterior

https://www.facebook.com/la.wan.3538/posts/2608388762736705

expresamos nuestro placer al encontrar una obra de arte pulp que prefigura sorprendentemente el ícono de Walton por 47 años. Llevaba una leyenda que decía: «Desde uno de los conos flotantes de arriba, un haz de luz del rayo de luz se había destellado hacia abajo y golpeó a Coburn de lleno. Un momento fue visible, aureolado en un halo de luz cegadora»¦» Frank R. Paul fue el artista e ilustra un momento en la historia de Edmond Hamilton «The Comet Doom» que aparece en la revista de Gernsback Amazing Stories – Volumen 2, número 10; Enero de 1928, págs. 926-40. En la historia, el rayo cumple una doble función, primero sólo deja inconscientes a dos exploradores «como un golpe de un gran garrote». Esto permite a los extraterrestres convertirlos en prisioneros, poniéndolos en grilletes mientras continúan con sus esfuerzos para sacar al planeta Tierra de su órbita. Más tarde, el rayo aniquila a Coburn. En el texto, las elipses se muestran para terminar la línea, «aureolado en un halo de luz cegadora y luego se había desvanecido».

https://archive.org/…/Amazing…/page/n20/mode/1up…

Observamos que los phasers de Star Trek tenían una calidad multitarea similar. En «A Piece of the Action» (12 de enero de 1968), los phasers de la nave se ponen en aturdimiento (color verde) y noquean a las personas involucradas en un tiroteo al estilo gángster. En «Who Mourns for Adonis» (22 de septiembre de 1967), el rayo (azul) disuelve lentamente el templo/fuente de poder de un dios alienígena en escombros. En «The Ultimate Computer» (8 de marzo de 1968), los phasers de la nave disparan con toda su fuerza y al golpearlos, desactivan las naves estelares y matan a sus tripulaciones de una manera aparentemente diferente.

La siguiente observación debería parecer ahora inevitable. El rayo de Walton parece adherirse a la pragmática de los pulp más que a la física. Travis indica que el rayo electrocuta, pero ¿se parecía a un rayo de la vida real? ¿Se dobló y tenía ramas? Se cree que los canales de los rayos oscilan entre 2 y 7 pulgadas.

https://www.reddit.com/…/what_is_the_diameter_of_a…/

Travis dijo que el haz tenía treinta centímetros de ancho.

Más significativamente, los rayos tienden a crear un daño neurológico prolongado. Un estudio informa el 86% del tiempo.

https://www.hindawi.com/journals/emi/2012/167698/

Walton no parecía tener ese tipo de secuelas médicas.

¿Los relámpagos «levantan» o «tiran» a las personas hacia arriba? ¿Tienen suficiente masa para producir la fuerza y el momento que impulsarían a un cuerpo a viajar diez pies?

Los rayos generan truenos. Travis dijo: «El rayo intenso hizo un crujido agudo o un chasquido». Pero en el relato inicial de APRO leemos: «Un destello brillante rodeó su cuerpo. No se escuchó ningún sonido».

¿Tiene sentido físico la observación de Mike Roger de que el cuerpo de Travis estaba «rígido como una tabla y brillante» mientras se precipitaba por el aire? ¿O es solo una licencia creativa que se hace eco de cómo los cuerpos electrificados se representan visualmente en una película?

Notamos la observación escéptica común sobre la ausencia de marcas en el cuerpo de Travis por el impacto del cuerpo en el suelo. Sospechamos que eso probablemente significa que su cuerpo tampoco tenía figuras de Lichtenberg en el área del pecho. Dijo que se sentía incluso peor que una quemadura grave e incluso parecía extenderse hacia adentro. Eso parecería aumentar las expectativas, tal señal se habría mantenido aunque solo fuera por unos pocos días. La naturaleza física del rayo parece no estar respaldada.

https://www.azfamily.com/…/article_7ab056a7-f93e-5a30…

El doble deber del rayo parece parecerse a la ficción pulp en un grado molesto. Hizo lo que el autor necesitaba que hiciera, excepto ser físicamente real.

https://www.facebook.com/100006968203933/posts/2949194545322790/?d=n

¿De dónde consiguió Walton su versión de Homo Futuris?

¿De dónde consiguió Walton su versión de Homo Futuris?

Mrherr Zaar (Martin S. Kottmeyer)

Rogers primer dibujoNuestro primer dibujo es lo que consideramos como la primera interpretación de Mike Rogers de los extraterrestres supuestamente vistos y que amenazaron a Travis Walton cuando recuperó la conciencia dentro de la nave espacial extraterrestre que lo atacaron el 5 de noviembre de 1975. Aparece en la edición de febrero de 1976 del APRO Bulletin.

Nuestro segundo y tercer adjuntos también Segundo dibujo de Official UFOson de Mike Rogers y aparecen en la edición de julio de 1976 de Official UFO.

Podemos afirmar que no estuvieron presentes en el primer artículo del National Enquirer en su número del 16 de diciembre de 1975, aunque hay una descripción verbal de los extraterrestres: «Fue extraño. No eran humanos, eran criaturas. A mí me parecían fetos bien desarrollados: medían alrededor de 5 pies de altura y vestían túnicas muy ajustadas de color marrón tostado. Su piel era blanca como un hongo y no tenían rasgos claros. No emitieron ningún sonido. Sus caras no tenían textura ni color, y no tenían pelo. Sus frentes eran abovedadas y sus ojos eran muy Cabezas Official UFOgrandes. Tenían dedos largos, pero no uñas».

Esto probablemente se articuló en una larga sesión de hipnosis con el Dr. James Harder el 14 de noviembre de 1975. Walton afirmó que la hipnosis no trajo nada que no recordara conscientemente antes, pero le permitió verbalizar toda la experiencia. (Walton Experience, págs. 99-101).

https://debunker.com/texts/walton.html

El Boletín APRO de noviembre de 1975 da esencialmente el mismo relato:

● «A su alrededor había tres entidades, todas de un metro y medio de altura, con ojos grandes, narices, bocas y orejas pequeñas y sin pelo. Travis dijo que le recordaban a los fetos humanos. Todos iban vestidos con overoles holgados de color marrón [que luego se corrigió a bronceado anaranjado en la edición de febrero de 1976]. El aire de la habitación parecía pesado y húmedo y tenía dificultad para respirar. Entró en pánico por su posición y las extrañas criaturas y se quitó el aparato del pecho, golpeando a las criaturas. El objeto se balanceó hacia adelante y hacia atrás cuando golpeó el suelo. Las criaturas no parecieron molestas por su reacción y simplemente abandonaron la habitación girando a la derecha en el pasillo exterior».

Fuente:

https://files.afu.se/…/AFU_19751100_APRO%20Bulletin_v24…

El texto que acompaña al artículo de Official UFO dice:

● «Travis no había leído literatura sobre ovnis; Nunca había comprado ni pedido prestado un libro sobre ovnis. Le había interesado el tema, pero no lo suficiente como para involucrarse. Sin embargo, incluso si lo hubiera hecho, no habría encontrado un precedente exacto para las criaturas encontradas. Tenían aproximadamente cinco pies de altura con cabezas sin pelo, ligeramente abovedadas, y sus ojos eran grandes, aunque colocados en la cabeza de una manera que se correspondía con los ojos humanos. Sus orejas eran como orejas humanas, aunque bastante pequeñas «“ «subdesarrolladas» era el término que Travis utilizó. Describió sus narices de manera similar. En cuanto a sus bocas, dijo «sin labios», «solo una rendija». Tenían cuellos delgados. ¿Su impresión general? Travis, con un coeficiente intelectual de 140 y un gran interés en biología y bioquímica, dijo que «parecían un feto bien desarrollado».

Además de lo anterior, notó manos de cinco dígitos sin uñas, una piel blanca como la tiza con textura «como un malvavisco o un hongo, sin pigmentación perceptible de la piel». ¿Qué pasa con la cavidad torácica? «Estaban bastante delgados, dijo. «Los overoles marrones que llevaban, recogidos en la muñeca y terminando abruptamente en el cuello, hacían difícil decirlo con certeza, pero ciertamente no tenían una gran cavidad torácica». ¿Y los pies? ¿Zapatos? «No sé». Estaba demasiado ocupado mirando los ojos y las manos. Cuando te sientes acorralado, eso es lo que haces. (pág.50)

Fuente:

Raymond Jordon, Official UFO «The Travis Walton Abduction», julio de 1976, págs. 22-23, 48-52.

De The Walton ExperienceAdemás, adjuntamos una versión en color del momento en que Travis amenazó a los extraterrestres, también de Mike Rogers, que apareció en Walton Experience, 1978, entre las págs.86 y 87.

Creo que uno debería tratarlos como las versiones canónicas de los extraterrestres de Walton. Entendemos que hubo representaciones y descripciones posteriores, pero todos los historiadores se dan cuenta de la necesidad de privilegiar la versión más antigua de cualquier historia.

Probablemente deba decirse que encontrar la inspiración(es) para los extraterrestres de Travis Walton puede considerarse más una cuestión académica que un tema candente en la historia de los grises. Los extraterrestres de Walton son claramente diferentes de lo que se conoce como los grises estándar. Los grises modernos tienen grandes ojos completamente negros, los extraterrestres de Walton pueden tener ojos grandes pero absolutamente tienen ojos con la disposición humana de las pupilas, rodeados de iris, rodeados de blanco. No tienen la inclinación pronunciada que se ve en la portada de la Comunión de Strieber que sirvió de base para numerosos grises a partir de entonces. El cuello en los dibujos de Rogers es corto y en el rango normal de grosor. Los grises modernos, por el contrario, tienen cuellos que llegan alto y son problemáticamente delgados. Se observa que los cuellos de los grises modernos parecen demasiado delgados para soportar las grandes cabezas que los coronan. Incluso ha sido utilizado como un punto de vulnerabilidad por un secuestrado que le cortó la cabeza a uno de esos grises: Patsy Wingate, verano de 1985. Eso no podría suceder con los extraterrestres de Travis.

Estas características modernas ciertamente derivan del éxito de taquilla Encuentros cercanos del tercer tipo de Spielberg y fueron el resultado de decisiones creativas de los modelistas contratados. No se basaron directamente en relatos anteriores de ufonautas como insinuaban las noticias de la época, pero en realidad nunca se demostraron.

El proceso de Spielberg se detalla aquí:

https://www.facebook.com/la.wan.3538/posts/1912147795694142

Los Alves afirman:

https://www.facebook.com/la.wan.3538/posts/2649159625326285

Especiación gris – 1970-1977

https://www.facebook.com/la.wan.3538/posts/1910167242558864

El estereotipo:

https://www.facebook.com/la.wan.3538/posts/1911692979072957

Más especialmente, estos grises posteriores no evolucionaron a partir de las imágenes de Walton o Rogers, por lo que la importancia histórica se ve disminuida. Sin embargo, la naturaleza académica de la pregunta no disipa por completo su interés.

Proporcionaremos algunas fuentes posibles en lo que sigue, pero debemos abrir admitiendo que el conjunto de posibilidades es realmente considerable. Los seres con cabezas grandes y cuerpos disminuidos eran un estereotipo ya en la era de los pulps de Gernsback (1926-36), basado en especulaciones evolutivas que aparecen en los escritos de H. G. Wells. La idea básica ha informado las representaciones alienígenas en docenas de películas y dramas de televisión en los años 50 y 60.

Antecedentes: breve historia de los Gray aquí:

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Humanoide Tipo Uno de Crawford de 1970El encuentro con ovnis afirma que solo esporádicamente tuvo tales imágenes en la década de 1950, pero la repetición de extraterrestres de cabeza grande finalmente llevó a observaciones en los años 60 por parte de Vallee, entonces los Lorenzen, que tal repetición como existía tenía significado. Luego, en un simposio de ovnis en la ciudad de Oklahoma el 1 de marzo de 1970, Hal Crawford presentó una combinación de las características más comunes de los humanoides que denominó humanoides de tipo 1.

Mide de 3 a 4½ pies de alto, tiene una «cabeza desproporcionadamente grande» o una frente grande. Los ojos son grandes y anchos, y pueden ser de color negro, azul profundo, amarillo o brillantes. Las orejas varían desde no ser aparentes hasta estructuras grandes y elaboradas. La boca puede ser una hendidura sin labios o un orificio fruncido. La mandíbula es pequeña. Los brazos son largos y delgados. Los hombros son anchos y hay «un cuello grueso o inexistente». La piel es translúcida, blanca, gris, azulada, metálica o negra brillante. El atuendo suele ser un traje de buceo.

Además, informa a los aficionados a los ovnis que el Tipo I supera en número a los demás, pero «la importancia del dominio del Tipo I puede adivinarse, pero no resolverse con certeza». (The Aliens, folleto, p. 13) Esta es la primera afirmación que se ve de que el humanoide cabezon es dominante. Aunque el folleto del simposio es una rareza, es importante por los antecedentes que proporciona a los dibujos de Hal Crawford, que viajaron mucho más ampliamente. NationalEnquirer-24-1-1971A su debido tiempo, el Tipo Uno aparece en el National Enquirer del 24 de enero de 1971. (ver adjunto) Si aceptamos que Walton y Rogers estaban en él para ganar el premio de The Enquirer al mejor ovni, entonces este sería un buen Walto VS Crawfordhumanoide para estudiar. Proporcionamos un lado a lado en los archivos adjuntos y, aunque la coincidencia no es de ninguna manera precisa, hay claramente un parecido familiar en términos de tipo de cuerpo, cabeza grande y bulbosa, calva, el área hundida de las mejillas, la ceja por encima de los ojos y agujeros para la nariz. Supongo que se podría poner QED en la relación y relegar las diferencias (sin orejas puntiagudas de Elvan, ojos más pequeños (aunque con estructura humana), algunas diferencias en la forma del cráneo y la barbilla) a la elaboración creativa o la memoria imperfecta. Debo agregar que el alienígena Crawford apareció en otros lugares, siendo el más extraño quizás The Bible Standard and Herald of Christ’s Kingdom # 428 (volumen LII, No. 11) noviembre de 1971; descrito como publicado por Laymen’s Home Missionary Movement. No era un conocimiento oscuro. Las afirmaciones de Crawford parecen aceptadas por Hynek en The UFO Experience (1974) cuando describió a un extraterrestre típico en estos términos: «Cabezas grandes, pies delgados y, generalmente se describe una cabeza que se sienta en cuclillas sobre los hombros sin mucha evidencia de cuello». Y sería Hynek quien informaría el pensamiento de Spielberg cuando les dijo a sus artistas que hicieran extraterrestres de acuerdo con la fórmula verbal estándar, aunque demasiado simple, de cabezas grandes y cuerpos cortos en 1977.

Dibujo de Norm Duke de lo que vio Barney HillLas diferencias dan el pretexto para nuestro segundo candidato, una descripción de lo que vio Barney Hill que fue dibujada por una persona llamada Norm Duke (ver adjunto). Ahora debo advertir enérgicamente que la versión de Duke de la entidad vista a través de la ventana del platillo difiere extraña y significativamente tanto de las declaraciones verbales de Hill en The Interrupted Journey como de los bocetos de los artistas policiales hechos por separado en 1967 con la participación personal de Barney Hill. La descripción de Norm Duke es curiosa y significativamente más cercana a las representaciones pulp estándar del homo futuris que aparecen en las portadas de las revistas SF de la década de 1950 que la historia original de Hill, que en realidad no coincide con los grises actuales. La forma del cráneo de Norm Duke, aparte de la nariz y la boca, es muy parecida a la del extraterrestre de El fantasma del espacio exterior (1953).

Norm VS Walton. Las orejas en el perfil son el punto claveColoque el dibujo de Norm Duke uno al lado del otro (adjunto) y la virtud principal sobre el Crawford Type One es el tamaño pequeño de las orejas en el perfil. La totalidad no es exacta, los ojos nuevamente son más pequeños, y el área de la frente en el Tipo Uno de Crawford es posiblemente más convincente que la de Duke, pero se puede ver cómo este también podría llevar a los extraterrestres de Travis con un pequeño retoque creativo.

Se desconoce la procedencia precisa de cuando Norm Duke dibujó por primera vez esto y lo publicó, aunque observamos una estimación y atribución de la década de 1960 en Glimpses of Other Realities de Linda Moulton Howe (lmh, 1998, p. 61). El dibujo de Duke aparece en el schlockumentary The Force Beyond (1975), Margaret Sachs The UFO Encyclopedia (Perigee, 1980, p. 230) y UFOs: A Pictorial History from Antiquity to the Present (McGraw-Hill, 1979) de David Knight. Sin embargo, el punto complicado es que no puedo decir con certeza dónde se publicó antes de que Walton presentara su descripción. He revisado revistas como APRO Bulletin y NICAP’s Newsletter, pero no hay una manera fácil de rastrear tiradas de la revista Fate, National Enquirer, Flying Saucers de Palmer o una serie de otras publicaciones populares de ocultismo. Parece ciertamente relevante que The Ufo Incident, la popular adaptación de The Interrupted Journey, emitida el 20 de octubre de 1975 y tal desarrollo habría proporcionado un buen ambiente para que el dibujo de Duke saliera a la superficie para ilustrar nuevos reciclados del caso Hill en los medios impresos. Pero no, realmente no sé si eso es cierto.

Por último, deberíamos colocar como candidato a inspiración el dibujo realizado por Charles Moody de sus humanoides. Su encuentro está ambientado el 13 de agosto de 1975, pero primero solo se conoce como Encuentro cercano del primer tipo: solo se vio la nave. Su conciencia del aspecto de los humanoides surge algo más tarde cuando se somete a la autohipnosis. Una carta que los Lorenzen recibieron el 13 de noviembre describe a los extraterrestres en términos que los ufólogos contemporáneos reconocerían como el humanoide estándar: un extraterrestre inteligente con trajes ceñidos.

● «Los seres medían alrededor de cinco pies de altura y se parecían mucho a nosotros, excepto que sus cabezas eran más grandes y sin pelo, sus orejas muy pequeñas, ojos un poco más grandes que los nuestros, nariz pequeña y boca con labios muy finos. Yo diría que su peso estaba entre 110 y 130 libras. Tienen habla, pero sus labios no se mueven. Su tipo de ropa era ceñida».

Lorenzens, Abducted!, 1977, pág. 43

Moody VS Walton, de EnquirerEl parecido solo se menciona en el artículo de Enquirer, pero la comparación lado a lado adjunta es de un artículo posterior del caso Moody:

Chris Fuller, «Sargento veterano de la Fuerza Aérea dice… fui secuestrado por un platillo volante» National Enquirer, 11 de mayo de 1976, págs. 4-5.

Reproducido en total aquí:

https://www.facebook.com/photo/?fbid=2286624361579815&set=pcb.2286632558245662

No me queda claro cuándo se hicieron los dibujos de los extraterrestres Moody. ¿Fue con la carta original o fue dibujada en el momento de una entrevista posterior con los Lorenzens realizada en el extranjero?

Lorenzen insiste:

«Moody y Walton obviamente estaban describiendo el mismo tipo de alienígena o un tipo similar, y ninguno de los dos estaba al tanto del relato del otro». (Abducted!, p. 45)

«Sin embargo, el relato de Moody se detalló en una carta que me envió antes de que se diera publicidad al incidente de Walton, ¡y Walton nunca supo del secuestro de Moody!» (Fuller, Enquirer 1976, ibíd.)

Sin embargo, parece notablemente extraño que sean tan parecidos como son. Acepto fácilmente que el relato verbal de Moody fue lo primero y también acepto que el dibujo no fue influenciado por Walton solo por la apariencia. De hecho, la fuente de inspiración de Moody fue descaradamente los talosianos de Star Trek, específicamente el episodio «The Menagerie». Esto es evidente en las venas dibujadas en la frente. Varios otros elementos de la historia apuntan a la mitología de Star Trek como se detalla en esta publicación anterior que también incluye un lado a lado de los dibujos de los talosianos y Moody.

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La duda pertinente es esta, ¿podemos estar realmente seguros de que Walton no vio la carta de Moody antes de dar su descripción verbal y podemos estar realmente seguros de que Rogers no vio el dibujo de Moody antes de dibujar el de Walton? Es cierto que la coincidencia no está descartada. Se podría esperar un parecido familiar del reportaje sobre ovnis de Enquirer y otros medios y tradiciones sobre ovnis. El Tipo Uno de Crawford sirve como primer borrador en lugar de un cortador de galletas. Sin embargo, ha habido otros casos de entidades en el entorno cultural y no se parecen a estos dos casos de una manera tan convincente. En la ola de 1973, ninguno de los extraterrestres se parece a los grises posteriores, al Crawford Tipo Uno o a las imágenes de homo futuris disponibles en ese momento.

Es muy posible que falten piezas en estos acertijos y la solución real haya eludido nuestras búsquedas de la información necesaria, pero no obstante, no creo que este ejercicio académico carezca de valor colateral para volver a visitar la cultura ovni de la época. Homo futuris estuvo presente en una variedad de formas y proporcionó una base conceptual para todas estas imágenes similares.

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