El escándalo de la autopsia alienígena: esta fascinante historia de un extraño engaño casero alcanza niveles de hilaridad dignos de Spinal Tap.
Un alienígena falso creado por un escultor de Doctor Who, órganos de animales obtenidos de un carnicero, un mago real detrás de la cámara… esta historia escandalosa promete ser un gran espectáculo.
6 de junio de 2026
Rhik Samadder
Si tuvieras que ser entrevistado para una película, ¿qué impresión te gustaría dar? ¿Atractivo, honesto, buena persona? ¿O patológicamente evasivo, hasta el punto de que el público quisiera tirarle los zapatos a la pantalla? Esta semana me encontré desatándome las botas Doc Martens mientras veía un documental sobre el mayor engaño del siglo pasado.
En 1995, se estrenó una película de baja calidad que supuestamente mostraba la autopsia de una criatura recuperada de un accidente aéreo en terrenos militares de Roswell, Nuevo México. El incidente había sido venerado por la ufología, pero nunca se había encontrado ninguna grabación. Seguro que la has visto. Figuras con trajes de protección se ciernen sobre un humanoide de cabeza bulbosa, tendido sobre la mesa. Sus ojos ovalados y muertos son negros, su boca está abierta y su vientre distendido. Anoche volví a ver las impactantes imágenes, o al menos eso creí. En realidad, era la pantalla de mi portátil que se apagó después de quedarme dormido viendo Netflix.
A nivel mundial, los medios de comunicación aclamaron las imágenes como las más importantes jamás recuperadas. El documental «El escándalo de la autopsia alienígena» (viernes, 21:00, Sky Documentaries) nos muestra de forma amena cómo se creó en realidad en un piso de Camden, en el Londres de los 90; una idea original de dos empresarios, Ray Santilli y Gary Shoefield. La pareja contrató a un escultor que trabajó en Doctor Who para crear al alienígena y a un mago para filmar. Su extraterrestre casero estaba relleno de una mezcla de órganos animales, incluyendo un cerebro de cordero y vísceras de cerdo, razón por la cual todo parecía tan húmedo.
Noticias falsas… así lucía el extraterrestre en las imágenes publicadas en 1995. Fotografía: Capital Pictures/Alamy
Lo fascinante es su descaro. Santilli, descrito como un «emprendedor musical», se mantiene firme en su versión. Afirma que un soldado real que sirvió en Roswell en 1947 le vendió la película original. Durante la transacción, la película sufrió daños por oxidación, así que Santilli decidió, bueno, recrear lo que faltaba. Su enfoque se inspiró en las bellas artes, concretamente en el mural de La Última Cena de Leonardo da Vinci, un mural frágil estabilizado por artistas modernos. «Para nosotros, es la restauración de una obra existente».
Cuando periodistas estadounidenses escépticos exigieron conocer al camarógrafo anónimo, Santilli y Shoefield, como era de esperar, lavaron y afeitaron a un indigente y lo filmaron en la oscuridad, haciéndose pasar por el veterano retirado. (Su rudimentario filtro falló cuando un investigador subió el contraste de su televisor). La pareja insiste en que el camarógrafo es real, pero ahora está muerto. Sí, y tengo una aventura con Beyoncé, pero lo mantenemos en secreto.
Es un programa genial, al estilo de Spinal Tap, pero real. Curiosamente, fue Reg Presley, cantante de los Troggs, quien dio la noticia de la autopsia alienígena. Resulta que es amigo de Santilli, y lo vemos contarle al mundo sobre la existencia de extraterrestres en el sofá del programa matutino de los 90, Good Morning With Anne and Nick. Los reporteros de televisión de todo el mundo también olieron el éxito de audiencia. «Creo firmemente en el universo y en el impulso», dice Shoefield, que se parece muchísimo a un personaje de Harry Enfield, tanto en apariencia como en voz. Uno cuya frase característica podría ser «¡Qué idiotas!»
Apasionado por lo alienígena… el artista John Humphries con su creación extraterrestre. Fotografía: Mindhouse/Sky
Por su parte, Santilli irradia nerviosismo y una sonrisa burlona permanente. Parece tan confiable como un lobo vendiendo una capucha roja de segunda mano. En más de una ocasión, plantea la cuestión del fraude, ya sea para adelantarse a la acusación o para confesar inconscientemente. La autenticidad es una cuestión de semántica, argumenta. En otro momento, afirma: «Lo que creamos es un nivel de realidad en sí mismo». No sorprende que se conocieran cuando Shoefield demandaba a Santilli por otro proyecto. Un encuentro fortuito perfecto.
Nuestra distopía actual está orquestada por personajes carismáticos que han descubierto que las mentiras más grandes son más fáciles de vender porque el público quiere creerlas. Las sonrisas de Santilli y Shoefield invitan a la patada. Se enriquecieron con sus artimañas, gracias a las ganancias del alquiler de cintas VHS. Shoefield está siendo entrevistado en Beverly Hills. Me pregunto si alguna vez llama a casa.
Sin embargo, en la era de la IA chapucera, donde se da por sentado el engaño, hay un encanto analógico en las estafas. Quienes fueron engañados lo fueron porque eran inocentes. «No estamos solos. Nunca hemos estado solos», afirma un creyente. En lugar de sentir desprecio, me conmovió. Hoy hemos matado la confianza y diseccionado nuestra capacidad de asombro. Muchos creyeron alguna vez que la verdad estaba ahí fuera, cuando no era así. Ahora, nadie cree que esté en ninguna parte, aunque lo esté. Creo que necesito acostarme. ¡No me abran!